Com relação as melhores práticas de armazenamento e preservação de material bruto de TV, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) Após a realização do backup em nuvem (cloud storage), o material original da câmera pode ser imediatamente apagado, pois a segurança dos dados é garantida de forma permanente pelo provedor.
( ) Para a proteção contra vírus e ataques cibernéticos, a melhor prática é manter as cópias de segurança de longo prazo conectadas à rede (online) para facilitar o acesso e a recuperação.
( ) A redundância de dados deve ser iniciada imediatamente após o descarregamento do material bruto da câmera, preferencialmente utilizando um protocolo de verificação para garantir que a cópia seja idêntica ao original.
As afirmativas são, respectivamente,

A preservação de acervos digitais em uma produtora de TV é crucial, pois a perda de material bruto pode inviabilizar a produção e gerar enormes prejuízos. A regra de segurança de dados mais aceita no audiovisual é a Regra do 3-2-1, que exige: manter três cópias dos dados, em dois tipos diferentes de mídia, e

Em um fluxo de produção audiovisual, o registro correto de metadados durante a captação é responsabilidade de procedimentos que normalmente envolvem:

Numa produção audiovisual, a organização e indexação correta do material bruto é uma tarefa crítica no workflow de pós-produção, garantida pelo registro de metadados e pelo uso de nomenclatura padronizada.
Uma das principais finalidades desta organização rigorosa e detalhada (incluindo Timecode, número de cena, e Take nos metadados) para o processo de Direção de Fotografia e Edição é

Levando em consideração que no sistema NTSC há 30 frames por segundo, um TIME CODE Está marcado:

Isso significa que

O High Dynamic Range (HDR) tornou-se um padrão crescente na produção de séries televisivas. Em relação ao HDR, analise os itens a seguir:
I. A principal vantagem do HDR sobre o Standard Dynamic Range (SDR) é a capacidade de exibir cores mais brilhantes e tons mais escuros com detalhes preservados simultaneamente na tela.
II. O HDR é incompatível com o color space Rec. 2020, sendo limitado apenas ao Rec. 709.
III. Em um workflow HDR, os monitores de set (monitoramento) precisam ter capacidade HDR para que o diretor de fotografia possa tomar decisões de exposição precisas.
Está correto o que se afirma em

A principal diferença técnica entre o Rec. 709 e o Rec. 2020 que afeta diretamente o trabalho do Diretor de Fotografia em produções modernas de televisão é

O padrão contemporâneo para produções de TV é a relação de aspecto de 16:9. Em contraste, a relação 4:3 era o formato padrão de tubos catódicos (SDTV).
Ao preparar um plano para a TV, o Diretor de Fotografia deve sempre estar ciente das áreas de Title Safe e Action Safe para garantir que

Com relação as resoluções e compatibilidade de formatos em produções modernas de TV, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) A resolução Full HD (1920x1080) continua sendo o principal padrão de entrega para a maioria das transmissões de TV aberta e a cabo, sendo o formato Rec. 709 o color space de referência.
( ) A produção em 4K (Ultra HD - 3840x2160) exige um workflow mais rigoroso, mas é retrocompatível, permitindo a redução de resolução para Full HD e garante flexibilidade na pósprodução (recomposição, zoom digital).
( ) O formato interlaçado, como no 1080i, é preferível ao formato progressivo, como no 1080p, para captação de esportes e movimentos rápidos, pois melhora a fluidez.
( ) O formato Letterbox é utilizado para adaptar uma imagem 16:9 a uma tela 4:3, adicionando barras pretas nas laterais.
As afirmativas são, respectivamente,

Na produção de um programa de entrevistas em estúdio com câmeras robóticas e cenografia fixa, a responsabilidade de garantir a coerência visual e a padronização é compartilhada. A equipe do Diretor de Fotografia calibra as luzes de estúdio com presets definidos.
ação de rotina que deve ocorrer imediatamente antes da gravação para garantir a continuidade da estética visual em todos os cortes é