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Do ponto de vista estritamente compositivo, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) No Clássico, as linhas de força que ordenam a composição são ortogonais e, no Barroco, diagonais. ( ) No Clássico, as linhas de força que ordenam a composição são ortogonais e, no Barroco, podem se sobrepor eixos dominantes ortogonais cortados por secundários diagonais. ( ) No Clássico, a representação perspectiva é ordenada por uma fuga central e, no Barroco, por fugas laterais
As afirmativas são, respectivamente,
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Os problemas podem ser divididos em dois grandes campos:
1. problemas de isolamento acústico: a transmissão do som entre compartimentos ou entre interior e exterior e vice-versa;
2. problemas de qualidade acústica: o controle dos fenômenos da reflexão e da reverberação acústicas. Neste contexto, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) A absorção é o fenômeno pelo qual um material amplia a energia das ondas sonoras.
( ) As ondas sonoras de alta frequência (agudos) são melhor absorvidas por materiais moles de baixa densidade ou por materiais porosos. Por essa razão, são utilizados para o controle da reverberação e da reflexão sonoras.
( ) As ondas sonoras de baixa frequência (graves) são transmitidas através da vibração dos materiais. Por esta razão, os materiais mais capazes de contê-las são os de maior massa.
As afirmativas são, respectivamente,
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Neste contexto, e do ponto de vista compositivo, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa. ( ) O art nouveau recusava toda a geometria e formas de simetria e baseava suas composições nas formas orgânicas da natureza, em particular nas vegetais. Deste ponto de vista, era uma arte representativa, isto é, representava elementos da natureza. É considerado moderno ou proto-moderno.
( ) O art decó se expressava por meio da geometria e das formas de simetria. No entanto, embora grande parte de sua estética se expresse por meio de suas estruturas, adotava amplamente adornos sobrepostos à estas, em alto e baixo relevo. Deste ponto de vista, e considerando a recusa ao ornamento que marcou a direção geral em que se moveu a arte até o movimento modernista, pode ser considerado um avanço histórico em relação ao art nouveau.
( ) A composição modernista de corte racionalista e funcionalista se caracterizava pelo rigor geométrico, pelo abstracionismo e pela recusa ao ornamento. A forma é associada à função e sua estética à expressão da verdade dos materiais.
As afirmativas são, respectivamente,
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Segundo a NBR-15930, os principais componentes de uma porta interna de madeira são: marco (A) (também conhecido como aduela), folha (B), alizar (C) e ferragens (D). Já os do marco são o montante, a travessa e o batente.
Do ponto de vista das funções e das características dessas partes ou elementos, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) O marco é o arremate do topo das alvenarias que configuram o vão da porta. Os alizares são os arremates das juntas entre os marcos e o emboço acabado.
( ) O batente é o rebaixo ou ressalto no perímetro do marco destinado a conter o movimento de rotação da(s) folha(s) da porta.
( ) Os alizares devem ser usados nas faces externa e interna das portas de uso interno e nas de uso externo.
As afirmativas são, respectivamente,
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A prancha a seguir corresponde ao projeto detalhado de uma esquadria.
Assinale a opção que descreve as especificações que podem ser verificadas pela observação dos desenhos.
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Em um projeto elétrico predial, a disposição dos pontos de consumo e comando é determinada pelo designer de interiores.
Tais pontos são anotados em uma planta de pontos elétricos graças a uma simbologia específica padronizada pela ABNT (Associação Brasileira de Normas Técnicas) por meio da NBR 5444/1988. Segundo essa norma, os símbolos acima designam alguns dos tipos de ponto de consumo mais habituais.
Assinale a opção que descreve essas destinações segundo a ordem de apresentação das imagens (de cima para baixo).
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A imagem a seguir é de autoria de Giovanni Bibiana (1717-1760). Trata-se de um estudo para um cenário teatral
Nesse estudo, aparece em primeiro plano a linha de intersecção do plano horizontal da planta baixa com o plano do quadro da representação perspéctica. Assinale a opção que indica corretamente o tipo de perspectiva que está representado na imagem; quantas fugas a ordenam; qual o nome desta linha de intersecção e em qual estilo histórico este tipo de perspectiva se enquadra.
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A primeira imagem corresponde a um ambiente do interior do Pavilhão de Barcelona projetado pelo arquiteto alemão Ludwig Mies van der Rohe (1886 – 1969). A segunda, corresponde ao interior da residência do arquiteto brasileiro Severiano Mário Porto (1928).
Ambos são mestres na composição de espaços fluidos e instigantes, no uso expressivo dos materiais, de suas cores e texturas e na utilização indireta da luz exterior. A esse respeito, assinale a afirmativa incorreta.
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