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No audiovisual, fontes de luz diferentes têm temperaturas em Kelvin diferentes. Seja em um ambiente interno ou ambiente externo, precisamos balancear as cores para fazer a câmera enxergar como desejamos. Por isso, para a correção de temperatura de cor, existem filtros de correção que podem ser usados nos refletores artificiais ou próximos às lentes das câmeras. O melhor filtro de correção de cor utilizado para balancear uma temperatura de cor de um refletor de 5500 K para 3200 K é:
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Uma boa iluminação é de fundamental importância para o sucesso de uma produção audiovisual. Considerando a situação de uma gravação de uma entrevista com um personagem sentado e a composição de iluminação de 3 pontos, conforme a ilustração abaixo, constata-se:
A
Luz principal: é colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de cima para baixo. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Luz complementar: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É dirigida para o lado oposto ao da luz principal para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave. Contra-luz: é posicionada em um dos lados e atrás do entrevistado, para destacá-lo da parede do fundo e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz dura.
B
Luz principal: é posicionada em um dos lados e atrás do entrevistado, para destacá-lo da parede do fundo e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz dura. Luz complementar: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de cima para baixo. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Contra-luz: é dirigida para o lado oposto ao da luz principal para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave.
C
Luz principal: é colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de cima para baixo. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Luz complementar: é posicionada em um dos lados e atrás do entrevistado, para destacá-lo da parede do fundo e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz dura. Contra-luz: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É dirigida para o lado oposto ao da luz principal para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave.
D
Luz principal: é colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de baixo para cima. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Luz complementar: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É dirigida para o lado oposto ao da luz principal para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave. Contra-luz: é posicionada em um dos lado do entrevistado, para poder incluí-lo de forma mais adequada ao fundo, de modo que possa se sobrepor e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz suave.
E
Luz principal: é colocada na frente do entrevistado, do mesmo lado da câmera para a qual ele está olhando. Ilumina-se de cima para baixo. Geralmente é uma luz dura, que dá sombras definidas, enfatizando as características da face. Luz complementar: é colocada para iluminar o lado da face que ficou escuro, apesar da existência da luz principal. É apontada para o mesmo lado da luz principal, de forma paralela para melhorar a iluminação do rosto sem causar qualquer sombra dura. A luz é suave. Contra-luz: é posicionada em um dos lados e atrás do entrevistado, para destaca-lo da parede do fundo e lhe dar um brilho extra nos cabelos. Geralmente é uma luz dura.
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A partir do Storyboard apresentado a seguir, indique o enquadramento dos planos ilustrados.
Figura 11 . Storyboards de William Cameron Menzie para E o vento levou (1939)
Fonte: (CARREIRO, 2021, p. 83)
A
câmera subjetiva, plano conjunto, plano geral, plano aberto
B
plano conjunto, plano americano, close up e grande plano geral
C
plano conjunto, primeiro plano, plano conjunto, grande plano geral
D
câmera subjetiva, plano detalhe, plano americano e plano geral
E
plano detalhe, plano geral, primeiríssimo plano, plano geral
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Em uma dada cena temos:
Um homem abre uma porta e entra. Dentro da sala pequena e abafada está um outro homem sentado no sofá. O primeiro homem saca uma arma de fogo e atira contra o homem que está sentado. Fade . Em um cemitério, um caixão é colocado na sepultura. Um jovem acompanha o enterro e lança uma rosa amarela sobre o caixão enquanto a lápide é fechada.
Após assistir essa cena, o espectador irá deduzir que o personagem baleado não resistiu ao ferimento e morreu. Para essa estratégia narrativa, dá-se o nome de
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Observando a figura a seguir, verifica-se que o equipamento representado permite
(fig. 22)
Fonte: (RODRIGUES, 2007, p. 35)
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Analise o mapa de luz a seguir e indique o esquema de iluminação montado.
Fonte: (HOLSHEVNIKOFF, 2016, p. 47)
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As unidades básicas de um filme são três: plano, cena e sequência. Desse modo, verifica-se que:
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Para evitar a microfonia, ou realimentação acústica, deve-se:
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Para a composição de uma imagem em movimento de alta definição, é preciso levar em consideração o rango dinâmico, resolução temporal, profundidade de cor, resolução espacial e espaço de cor. Isso significa que
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Vários tipos de corte podem ser utilizados pelo editor no momento da montagem de um produto audiovisual. Nesse sentido, verifica-se: