“No estágio de filmagem, utiliza-se como equivalente aproximativo de ‘quadro’, ‘campo’, ‘tomada”: designa, portanto, ao mesmo tempo, um certo ponto de vista sobre o evento (enquadramento) e uma certa duração” (AUMONT, 2007). A isto denomina-se:

“De fato, qualquer tipo de montagem, qualquer tipo de utilização da montagem é ‘produtiva’: a montagem narrativa mais ‘transparente’, assim como a montagem expressiva mais abstrata, visam ambas a produzir, a partir do confronto, o choque entre elementos diferentes, este ou aquele tipo de efeito; qualquer que seja a importância, às vezes considerável em certos filmes, do que está em jogo no momento da montagem (isto é, do que a manipulação do material filmado pode trazer com relação à concepção preliminar do filme) – a montagem, como princípio é, por natureza, uma técnica de produção (de significações, de emoções). Em outras palavras: a montagem se define por suas funções” (AUMONT, 2007).

Numere a 2º coluna relacionando os elementos de montagem pertencentes a cada função disposta na 1ª coluna.

1. Funções sintáticas

2. Funções semânticas

3. Funções rítmicas

( ) Podem resultar da organização das superfícies no quadro ou da distribuição das intensidades luminosas, das cores etc., gerando um ritmo plástico à montagem; ou podem se instaurar na trilha sonora – embora não se deva excluir a possibilidade de jogar com durações de formas visuais.

( ) Efeitos de ligação ou disjunção, raccord e rapport: a produção de uma ligação formal entre dois planos sucessivos.

( ) Produção de sentido denotado – essencialmente espaço-temporal – que compreende, no fundo, o que denomina-se montagem narrativa.

( ) Efeitos de alternância, ou ao contrário, de linearidade, como a montagem paralela ou a montagem alternada.

( ) Produção de sentidos conotados, eles próprios bem diversos em sua natureza, como em todos os casos em que a montagem relaciona elementos diferentes para produzir um efeito de casualidade, de paralelismo, de comparação, etc.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta na coluna, de cima para baixo.

Sobre o contrato de autoria e direitos do diretor cinematográfico, identifique as seguintes afirmativas como verdadeiras (V) ou falsas (F):

( ) Os direitos morais do autor sobre sua criação são passíveis de qualquer negociação.

( ) Obras audiovisuais, como vinhetas televisivas, filmes publicitários e institucionais são objeto de incentivo fiscal.

( ) Os herdeiros e sucessores dos autores podem negociar a detenção de seus direitos sobre as obras.

( ) Cabem ao diretor cinematográfico os direitos morais sobre a versão final da obra audiovisual, assim como sobre a totalidade de imagens captadas sob sua direção, tendo elas sido utilizadas ou não na obra.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.

Chama-se de “o princípio que rege a organização de elementos fílmicos, visuais e sonoros, ou de agrupamentos de tais elementos, justapondo-os, encadeando-os e/ou organizando sua duração” (AUMONT, 2007).

Assinale a alternativa que completa adequadamente a lacuna acima.

“O que se quer é a expressão original, uma maneira de fazer-se personagem, narrar, quando é dada ao sujeito a oportunidade de uma ação afirmativa. Tudo o que da personagem se revela vem de sua ação diante da câmera, da conversa com o cineasta e do confronto com o olhar e a escuta do aparato cinematográfico” (XAVIER, 2004).

Sobre o documentário, considere as seguintes afirmativas:

1. Não existe roteiro de documentário.

2. Todo documentário é necessariamente pautado em entrevistas.

3. Um documentário jamais pode ter um ponto de vista.

4. As reportagens de um jornal televisivo podem ser consideradas documentários, pois seu conteúdo tem caráter de verdade verificável.

Assinale a alternativa correta.

O que é Montagem Paralela?

“Durante a fase de pré-produção, o produtor responsável providenciará a montagem de toda a estrutura requerida para a filmagem da obra, seleção e contratação de talentos e equipe técnica, escolha e contratação de locações, contratação de estúdios e formatação do desenho final da produção. Observadas as limitações legais, o produtor cinematográfico deverá obter os seguintes direitos de uso ou de adaptação para a realização e subsequente exploração comercial de um filme” (FRANCEZ; COSTA NETTO; FAMÁ D’ANTINO, 2009):

1. Direitos sobre o argumento e/ou roteiro e sua tradução, se for o caso.

2. Direito de uso de imagens e interpretações de artistas.

3. Direitos sobre projetos arquitetônicos, quando importantes para a realização do filme.

4. Direitos sobre o uso de obras de arte em geral como elementos de cena em uma obra audiovisual.

Estão corretos os itens:

No livro “Manual do Roteiro”, Syd Field trata da escrita de roteiro de longa-metragem em três atos. A partir da proposição do autor, considere as seguintes afirmativas:

1. No Ato I o roteirista tem cerca de 30 páginas para apresentar a história, os personagens, a premissa dramática, a situação, assim como estabelecer os relacionamentos entre os personagens principais e secundários.

2. O Ato II, conhecido como confrontação, ocupa 60 páginas. Nele, o protagonista enfrenta os obstáculos que o impedem de alcançar seus objetivos.

3. Todo drama é um conflito; sem conflito não há personagem; sem personagem não há ação; sem ação não há história; sem história não existe roteiro.

4. Entre os atos I e II, e II e III ocorrem pontos de virada. Também chamados de plot points, eles revertem a ação para outra direção.

Assinale a alternativa correta.

Um dos maiores problemas na escrita de roteiros é a dificuldade das pessoas em se adequar às sua regras de escrita, tão diferentes da literatura. Avalie os enunciados abaixo, tendo como referência as regras clássicas de formatação de roteiros de audiovisual:

1. “Um SINO toca de longe”

2. “CARLOS e STEFAN estão numa mesa conversando. Sua conversa demonstra a grande intimidade destes amigos de infância”

3. “Sem palavras, JORGE deixa os dois e caminha, sentindo-se culpado, até a porta”

4. “GUILHERME fecha o cofre, corre até a porta e sai”

Estão escritos corretamente segundo as regras clássicas de formatação de roteiros de audiovisual os enunciados:

“Quando escrevemos um roteiro, a primeira coisa que queremos é vê-lo transformado em filme. O homem que poderá tornar isso possível é o produtor. Portanto, nossa principal preocupação é despertar o interesse desse profissional pelo nosso roteiro” (RODRIGUES, 2007).

Sobre o processo de formatação do roteiro, identifique as afirmativas a seguir como verdadeiras (V) ou falsas (F):

( ) O diretor estuda as cenas do roteiro para poder contá-las de modo visualmente dramático.

( ) O diretor de fotografia estuda como serão gravados os diálogos, música e outros efeitos.

( ) Os atores escrevem seus diálogos e os repassam para o diretor.

( ) O diretor de arte cria os ambientes segundo as cenas descritas.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.