A peça O Rei da Vela de Oswald de Andrade, na histórica montagem do teatro Oficina dirigido por José Celso Martinez, em 1967, teve uma cenografia que provocou estranhamentos no público. As misturas de objetos ressaltavam a ironia e a carnavalização, apoiando na edificação de um clima irreverente de sátira mordaz das classes dominantes.

Quem foi o Cenógrafo dessa montagem?

Os cenários, os figurinos, a maquiagem e a iluminação sincronizados atuam para assegurar a criação de um olhar unificado e uma produção coesa.

Para obter esse resultado no processo de montagem de uma peça teatral, qual ação pode apoiar essa integração?

Numa determinada época da História do Teatro, ocorreram mudanças no espaço teatral para melhor promover o entretenimento. Segundo Mantovani, “Era dividido por classes sociais, onde os melhores lugares eram reservados para uns poucos privilegiados. No palco, elimina-se o círculo central, que passa a ser um semicírculo, dispensa-se o coro. O proscênio amplia-se e o muro que antes [...] correspondia à skene, agora envolve todo o edifício teatral.”

Essas mudanças ocorreram na passagem do teatro

“Rejeitam tudo o que for supérfluo, os seus trabalhos buscam o sentido profundo do texto dramatúrgico, na essência. Tocar a alma do espectador é o seu objetivo. Desta forma, os cenários tendiam para a expressão simbólica, não o mundo objetivo, mas o mundo povoado pelo sentir e ver através dos sentidos. As linhas são distorcidas, não existe a linha reta no mundo dos sentidos e das emoções. A cor também é acentuada.”

Essa descrição de Anna Mantovani se refere a qual proposta estética de cenografia?

Abaixo a evolução dos espaços do Teatro antigo (Fonte Cyro Del Nero).

Assinale a alternativa que apresenta a evolução dos espaços do teatro antigo, correta e respectivamente.

Roubine afirma que “A contribuição do simbolismo para a encenação moderna não é menos considerável. Graças à teoria simbolista do espaço teatral, o pintor entra em cena com seu cavalete. Sem dúvida o cenário de pintor tem hoje poucas possibilidades de receber boas críticas. Mas, historicamente trata-se de um fenômeno de primordial importância.”

Por que, historicamente, o cenário de pintor é importante?

Conforme Jean Jacques Roubine, “Diversos estudiosos (Denis Bablet, Bernard Dort etc) frisaram que uma das maiores contribuições de Antoine para a encenação moderna consiste na sua rejeição do painel pintado e dos truques ilusionistas habituais no século XIX.” Ao rejeitar o painel pintado, Antoine passou a trabalhar, na cenografia moderna, com

NÃO é função do Cenógrafo:

Como um Cenógrafo tradicionalmente inicia o processo projetivo da cenografia de um espetáculo teatral?

Movimento estético a que pertence a cenografia que primeiro utilizou projeção de imagem, filmes, motores, máquinas, tipografia e estruturas de metal, criando inúmeros planos de ação.

O trecho refere-se ao