Leia o texto para responder à questão.
Teoricamente, quando colocamos um quadro em torno da mídia, ele pode ter qualquer forma que desejamos. As pinturas estão mais comumente em quadros retangulares - às vezes horizontais e às vezes verticais. Mas um quadro também pode ser redondo, oval ou triangular. A convenção (e a facilidade relativa de esticar uma lona num formato retangular, ao contrário de um formato redondo) dita as nossas expectativas. A tecnologia envolvida na criação de imagens visuais mediadas (p. ex., fotografias, filmes, vídeos ou imagens computadorizadas) exige ainda mais submissão. Para que múltiplos rolos de filme sejam capazes de correr através de uma câmera, eles precisam ter o mesmo tamanho e forma. Um quadro exposto de filme usado na fotografia estática pode ser quadrado, horizontal ou vertical, e, quando impresso, pode ser cortado em qualquer proporção. É diferente quando a mídia de exibição (p. ex., o aparelho de TV, a tela do computador ou o projetor de cinema) é produzida em massa. A forma e a proporção de um quadro produzido em massa devem permanecer constantes. A regra é um retângulo horizontal. (Lembre, porém, que toda regra pode ser quebrada! Uma imagem de TV ou cinema pode ser mascarada para criar até mesmo uma forma arredondada, mas isso é muito raro). Entretanto, as proporções do retângulo (largura e altura relativas) variam de acordo com o meio. Isso se chama relação de aspecto. Um quadro de filme 35mm usado para a fotografia estática tem uma relação de aspecto de 3:2. [...] Os monitores-padrão de TV e computador possuem uma relação de aspecto de 4:3 [...]. Os novos sistemas digitais de alta definição (HDTV) e os monitores de computador widescreen, porém, possuem uma relação de aspecto de 16:9. Uma imagem com 16:9 é proporcionalmente mais larga e mais panorâmica do que uma com 4:3. A película usada no cinema tem uma faixa de relações de aspecto. [...] As diferenças na relação de aspecto se tornam uma questão quando um meio é transferido para outro meio com uma dimensão diferente.
(ROBERTS-BRESLIN, Jan. Produção de imagem e som. Rio de Janeiro: Elsevier, 2009.)
Considerando a relação de aspecto em conteúdos transferidos para meios de diferentes dimensões, analise as assertivas.
I - A transição das televisões 4:3 para 16:9 resulta em distorção quando imagens 4:3 são esticadas para 16:9.
II - A técnica de letterboxing utiliza todo espaço da tela, sem reduzir o tamanho da imagem, permitindo que a imagem 16:9 seja vista na tela de TV 4:3.
III - A transição das televisões 4:3 para 16:9 resulta em distorção quando imagens 16:9 são espremidas em 4:3.
IV - A técnica pan e scan consiste em ajustar a imagem 16:9 à tela de TV 4:3, de modo a ocupar o espaço inteiro da tela televisiva, sem perda de informação da imagem original.
Está correto o que se afirma em
