De acordo com o Manual de Elaboração de Projetos do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), o conjunto de operações desenvolvidas em áreas urbanas degradadas ou conjuntos de edificações de valor histórico de apoio à “reabilitação” das estruturas sociais, econômicas e culturais locais, procurando a consequente melhoria da qualidade geral dessas áreas ou conjuntos urbanos é denominado

No que diz respeito aos requisitos para a gestão da reforma, estabelecidos na ABNT NBR 1680:2020, os serviços prestados devem atender a um plano formal de diretrizes que contemple

Cul-de-sac, termo de origem francesa frequentemente utilizado no desenho urbano, define uma

O urbanismo tático é um modelo de intervenção urbana caracterizado por

O mercado brasileiro possui uma grande diversidade de produtos cerâmicos para a construção civil, devendo o projetista conhecer a variedade desse material tão comum nas obras para garantir uma obra de qualidade. O bloco cerâmico tem características diferentes de acordo com o material utilizado e o tipo da queima e, mesmo que não fiquem expostos, a escolha não pode ser feita de forma aleatória ou apenas pelo custo, pois são essenciais para a durabilidade e a segurança da construção.

De acordo com o livro “Materiais de construção: normas, especificações, aplicação e ensaios de laboratório” (2012), levando em consideração as normas técnicas específicas, qual deve ser a absorção máxima de água do bloco cerâmico para alvenarias de vedação ou estruturais?

Um aspecto importante que deve ser observado para a adoção da forma e tamanho da sala de aula é a direcionalidade da fonte. Algumas fontes sonoras apresentam tendência de melhor propagação para determinadas direções, que devem ser respeitadas para o posicionamento apropriado da audiência. Em função dessa característica, normalmente plantas mais alongadas são melhores que plantas de seção quadrada. Porém, em função da perda de intensidade pela distância e pela absorção da audiência, o afastamento entre fonte e assentos de última fileira é limitado, variando com a natureza da fonte.

De acordo com o livro “Bê-á-bá da acústica arquitetônica: ouvindo a arquitetura” (2012), qual o limite para a distância entre a fonte e a última fileira para se obter uma boa inteligibilidade da palavra falada?

A fim de solucionar as questões relacionadas com a forma do planeta, foram feitas algumas adaptações, buscando aproximar a realidade da superfície terrestre a uma forma passível de ser geometricamente transformada em uma superfície plana e facilmente manuseável: um mapa.

O livro “Cartografia Básica” (2008) cita que as projeções cartográficas podem ser classificadas de acordo com diferentes metodologias, que buscam sempre um melhor ajuste da superfície a ser representada. De uma forma bastante simplificada, pode-se classificar as projeções cartográficas levando em consideração as deformações apresentadas.

Com base nisso, numere a COLUNA II de acordo com a COLUNA I, relacionando o tipo de projeção, considerando as deformações apresentadas, à sua respectiva definição.

COLUNA I

1. Projeções afiláticas ou arbitrárias

2. Projeções azimutais ou zenitais

3. Projeções conformes ou semelhantes

4. Projeções equidistantes

5. Projeções equivalentes

COLUNA II

( ) Mantêm a verdadeira forma das áreas a serem representadas, não deformando os ângulos existentes no mapa.

( ) Apresentam constância entre as distâncias representadas, ou seja, não possuem deformações lineares.

( ) Possuem a propriedade de manter constantes as dimensões relativas das áreas representadas, isto é, não as deformam.

( ) São destinadas a finalidades bem específicas, quando nem as projeções conformes ou equivalentes satisfazem. Essas projeções se preocupam apenas com que os azimutes ou as direções de todas as linhas vindas do ponto central da projeção sejam iguais aos das linhas correspondentes na esfera terrestre.

( ) Com propriedades que não conservam áreas, ângulos, distâncias e nem azimutes.

Assinale a sequência correta.

No Brasil, a temática do patrimônio – expressa como preocupação com a salvação dos vestígios do passado da nação, e, mais especificamente, com a proteção de monumentos e objetos de valor histórico e artístico – começa a ser considerada politicamente relevante, implicando o envolvimento do Estado, a partir de 1920. Apesar de já estarem em funcionamento, os grandes museus nacionais não dispunham de meios para proteger os bens que não integravam essas coleções, sobretudo os bens móveis. A partir de denúncias de intelectuais sobre o abandono das cidades históricas e sobre a dilapidação do que seria um “tesouro” da nação, perda irreparável para as grandes gerações futuras, pela qual as elites e o Estado seriam chamados a responder, inclusive perante as nações civilizadas, o tema passou a ser objeto de debates nas instituições culturais, no Congresso Nacional, nos governos estaduais e na imprensa, sendo promulgado então, em 1937, o Decreto-lei nº 25, que cria o SPHAN (Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional) e regulamenta o instituto do Tombamento.

De acordo com o livro “O patrimônio em processo: trajetória da política federal de preservação no Brasil” (2005), o Decreto-lei nº 25 estabelece que o tombamento dos bens pertencentes à União, aos Estados e aos Municípios se fará

No projeto paisagístico, é importante o estudo dos volumes vegetais, suas características e seu potencial no desenho dos espaços, associando o efeito desses estratos verdes com as superfícies da arquitetura. O livro “Criando paisagens: guia de trabalho em arquitetura paisagística” (2006), cita que há três tipos principais de estratos vegetais:

I. arbóreo;

II. arbustivo;

III. de forração;

IV. herbáceo.

Estão corretos os tipos

Grande parte das fachadas dos edifícios atuais é constituída por fechamentos transparentes, necessários não só para permitir o recurso da iluminação natural como também para oferecer ao usuário a visão do espaço exterior. No entanto, tais fechamentos transparentes, segundo o livro “Clima, homem e arquitetura” (2006), são elementos frágeis de um edifício, pois apresentam transmissão térmica elevada e permitem fácil passagem aos ruídos. Quanto à transmissão térmica, a sua transparência permite uma elevada transmissão de radiação solar que se transforma em calor interno. Os elementos internos, aquecidos, emitem radiações que, por suas características, radiações de onda longa, são refletidas pelo vidro, mantendo-se no espaço interior, provocando o aumento da temperatura do ar interno.

De acordo com esse livro, esse efeito, inimigo implacável na perseguição da habitabilidade térmica em climas quentes, chama-se