Em captação para TV em alta definição, a Produção deve articular testes de câmera e luz com a caracterização, pois maquiagens com partículas muito refletivas e tecidos excessivamente brilhantes podem

Analise as afirmativas sobre decisões da equipe de cenografia que requerem alinhamento prévio com a Produção e a equipe de captação:
I. Superfícies altamente especulares (vidro polido, acrílico brilhante) podem causar reflexos de equipamento e recortes de luz indesejados.
II. Padrões miúdos e repetitivos em tecidos/elementos (ex.: “espinha-de-peixe” muito fino) podem acentuar moiré na câmera.
III. Painéis de LED do cenário devem ser testados com a câmera e taxa de varredura para evitar artefatos (banding/flicker).
Está correto o que se afirma em

Durante a preparação de uma entrevista externa em praça movimentada, a Produção e a equipe de áudio realizam testes com lapelas sem fio e boom. Nos testes surgem: interferência de RF em determinadas frequências e ruído intermitente vindo de um gerador próximo da UM (unidade móvel). A equipe decide: mapear o espectro local, trocar as frequências de RF e reposicionar o gerador a maior distância, com barreira acústica.
Com base na situação, a decisão tomada prioriza principalmente

Relacione corretamente os movimentos de câmera e/ou lente com as situações de uso descritas.
1. Zoom In
2. Travelling Out
3. Tilt Down
4. Travelling Lateral
( ) Utilizado para acompanhar um personagem caminhando, mantendo a proporção e a fluidez da ação no mesmo enquadramento.
( ) Empregado para reforçar a sensação de isolamento ou de distanciamento emocional, mostrando mais do ambiente ao redor do personagem.
( ) Indicado para revelar um detalhe importante no chão, como um objeto caído, uma marca de sangue ou um bilhete.
( ) Intensificar a atenção/emocionalidade numa revelação, aproximando-se do rosto sem alterar a perspectiva física do espaço.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.

Considerando a exigência de padronização e continuidade visual nas produções televisivas, analise as afirmativas a seguir sobre as funções do Diretor de TV (Diretor de Imagens):
I. Definir o timing dos cortes e transições entre as câmeras durante a gravação ou transmissão, coordenando os operadores e decidindo, em tempo real, qual imagem será exibida ou gravada.
II. Comunicar e aprovar o look final da imagem (temperatura de cor, contraste e estilo visual), orientando o Operador de Vídeo nos ajustes das CCUs para garantir padronização entre câmeras.
III. Supervisionar a atuação dos apresentadores, orientando expressões e posicionamentos de cena.
Está correto o que se afirma em

Num set de gravação as câmeras estão posicionadas conforme indicado no esquema abaixo para a captação de um diálogo entre Maria e João.

O efeito visual e espacial resultante quando o Editor cortar diretamente do Take 1 (CÂMERA 1) para o Take 2 (CÂMERA 2), é

Durante a pós-produção de uma série, o colorista precisa manter a coerência visual entre episódios gravados em dias diferentes e com câmeras distintas. Para isso, ele consulta os metadados contidos nos arquivos originais de imagem.
Com base nessa situação, analise as afirmativas a seguir sobre o uso dos metadados:
I. Os metadados permitem identificar as condições técnicas de captação, como ISO, abertura, temperatura de cor e perfil de imagem.
II. O uso dos metadados auxilia na preservação da intenção fotográfica e na uniformidade visual entre cenas.
III. Os metadados servem apenas para controle administrativo e registro de autoria, sem função técnica na pós-produção.
Está correto o que se afirma em

Com relação a exposição padronizada e as ferramentas de medição em direção de fotografia para TV, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) O Waveform é uma ferramenta essencial para a padronização, pois permite que o Diretor de Fotografia defina um valor numérico (IRE) específico para elementos-chave da cena, como o nível de luminância da pele (ex: 70 IRE), garantindo consistência entre takes e câmeras diferentes.
( ) O uso do Histograma é mais indicado para a padronização da exposição em ambientes com iluminação controlada (como estúdios), pois ele oferece uma representação gráfica da distribuição tonal dos pixels, facilitando o balanceamento entre altas luzes e sombras em tempo real.
( ) O False Color é particularmente útil para a equipe de câmera, pois atribui cores falsas a faixas específicas de luminância. Isso permite uma verificação rápida e visual de que a exposição da pele ou de um objeto crucial está dentro da faixa aceitável predefinida (ex: verde para a exposição ideal de pele).
( ) Em um workflow de TV acelerado, a padronização da exposição através de ferramentas de medição de exposição elimina a necessidade de qualquer calibração de Balanço de Branco, pois os valores numéricos de luminância são suficientes para garantir a coerência visual entre as cenas.
As afirmativas são, respectivamente,

Durante a pré-produção de uma minissérie, o produtor percebe que as cenas noturnas exigem mais tempo de montagem de luz e necessita de equipe reduzida durante a madrugada.
Para viabilizar a produção, dentro do orçamente o manter o cronograma, o produtor deve

Em ambientes de alta demanda, como os de produção audiovisual, onde centenas de pessoas e equipamentos precisam estar no lugar certo e na hora exata, a organização transforma a visão criativa em realidade logística. A importância dos documentos reside na sua capacidade de centralizar e comunicar informações cruciais a todos os departamentos. A Ordem do Dia (OD), por exemplo, é a bússola diária do set.
Com relação a Ordem do Dia, pode-se afirmar que