Prova Completa: Repórter Cinematográfico (E-Paraná - FAU-UNICENTRO

Nas entrevistas gravadas, o cinegrafista deve posicionar o repórter ao lado do entrevistado e colocar-se de frente para os dois, formando um triângulo.

B

Nas entrevistas transmitidas ao vivo durante o telejornal, o cinegrafista deve posicionar o repórter ao lado do entrevistado, ficar em frente aos dois, formando um triângulo, de modo que após a abertura o repórter se movimente ligeiramente, ficando entre o entrevistado e o cinegrafista, de frente para o primeiro e de costas para o segundo.

C

Nas entrevistas gravadas, o cinegrafista deve posicionar o entrevistado de frente para o repórter e colocar-se atrás do repórter, formando uma linha reta, de modo que o entrevistado seja filmado sobre o ombro do repórter.

D

Numa entrevista, o cinegrafista deve observar os elementos que compõem o quadro para além do entrevistado e do repórter, de modo a perceber o que mais está sendo mostrado.

E

Todas as alternativas estão corretas.

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822230 Ano: 2017
Disciplina: Jornalismo
Banca: FAU-UNICENTRO
Orgão: E-Paraná

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Repórter Cinematográfico
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Linguagem Jornalística
Telejornalismo
História do Jornalismo
Radiojornalismo
História do Rádio
História da Televisão Brasileira

Sobre a evolução do sistema de radiodifusão no Brasil é possível afirmar que...

A

No Brasil, as primeiras estações de rádio foram licenciadas em 1922, sem que houvesse uma prévia regulamentação jurídica, o que só veio ocorrer em 1931.

B

Na década de 1950, surge a primeira emissora de televisão, em São Paulo, e logo a TV supera o rádio em termos de audiência e faturamento. Suas origens são caracterizadas por sua natureza comercial e privada, muito antes de qualquer espécie de regulamentação quanto à sua organização e controle.

C

Assim como a televisão norte-americana, as emissoras brasileiras se valeram da estrutura da indústria cinematográfica para estabelecer seus centros de produção.

D

As alternativas “a”, “b” e “c” são corretas.

E

As alternativas “a” e “b” estão corretas,

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822212 Ano: 2017
Disciplina: Jornalismo
Banca: FAU-UNICENTRO
Orgão: E-Paraná

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Repórter Cinematográfico
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Linguagem Jornalística
Telejornalismo
Produção Audiovisual

O posicionamento da câmera também é importante na composição da cena e na transmissão da informação. Assim, é correto afirmar que:

A

O mergulho e o contra-mergulho são indicados para a gravação de sonoras.

B

Plongée é o posicionamento da câmera de baixo para cima e denota superioridade.

C

Nas entrevistas recomenda-se, de modo geral, que a câmera esteja posicionada com a lenta na altura do nariz do entrevistado.

D

No contra-plongée a câmera fica posiciona acima do entrevistado e transmite a sensação de que o mesmo está em posição de inferioridade.

E

Todas as alternativas estão corretas.

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822208 Ano: 2017
Disciplina: Jornalismo
Banca: FAU-UNICENTRO
Orgão: E-Paraná

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Repórter Cinematográfico
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Linguagem Jornalística
Telejornalismo
História do Jornalismo
Teoria da Imagem
Conceitos de Imagem
Função Social da Imagem
Imagem, Representação e Realidade
Semiótica
História da Televisão Brasileira

Logo que são criadas no Brasil, as emissoras de TV incluem telejornais em sua programação. Desde a década de 1950 até os dias atuais foram muitas as mudanças nos planos e enquadramentos dos pontos de vista técnico e estético. As assertivas abaixo tratam dessas transformações, com exceção de uma alternativa:

A

Os apresentadores dos primeiros telejornais eram enquadrados a partir de planos fechados e estáticos, com preponderância do close e o big-close.

B

Na década de 1970, o big-close deixou de ser uma das opções preferenciais de enquadramento para a apresentação de telejornais em estúdio, passando-se a utilizar em primazia o close e o primeiro plano.

C

Outra variação observada na década de 1970 é o posicionamento do apresentador na tela. Inicialmente, centralizado, ele passou a ser deslocado para as laterais, direita ou esquerda, possibilitando a inserção de imagens, como a logo do telejornal, na composição da cena.

D

As principais mudanças estéticas ligadas à composição dos quadros de apresentação dos telejornais foram realizadas no século XX.

E

As mudanças estéticas na composição das cenas dos telejornais, quando fala-se da apresentação em estúdio, são decorrência dos avanços tecnológicos.

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822200 Ano: 2017
Disciplina: Jornalismo
Banca: FAU-UNICENTRO
Orgão: E-Paraná

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Repórter Cinematográfico
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Linguagem Jornalística
Telejornalismo
Gêneros Jornalísticos
Reportagem
Produção Audiovisual

No desenrolar dos fatos, repórter e cinegrafista devem priorizar:

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822156 Ano: 2017
Disciplina: Comunicação Social
Banca: FAU-UNICENTRO
Orgão: E-Paraná

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Repórter Cinematográfico
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Linguagens e Suportes MidiáticosComunicação Audiovisual
Linguagens e Suportes MidiáticosLinguagem na Televisão e Telejornalismo
Linguagens e Suportes MidiáticosTécnicas de Vídeo

O diafragma, na câmera filmadora, é responsável por:

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822132 Ano: 2017
Disciplina: Comunicação Social
Banca: FAU-UNICENTRO
Orgão: E-Paraná

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Repórter Cinematográfico
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Linguagens e Suportes MidiáticosLinguagem na Televisão e Telejornalismo
Comunicação OrganizacionalComunicação PúblicaCaracterísticas da Comunicação Pública
Comunicação OrganizacionalComunicação PúblicaMultiplicidade de Conceitos
Comunicação OrganizacionalComunicação PúblicaTeleradiodifusão Pública

Sobre o modelo de radiodifusão brasileiro é incorreto afirmar que...

A

De acordo com a Constituição Brasileira de 1988, o sistema brasileiro de televisão caracteriza-se pela complementaridade entre emissoras estatais, comerciais e públicas.

B

A comunicação pública no campo televisivo é formada pelo conjunto de emissoras públicas e estatais, tendo em vista que ambas são caracterizadas e comprometidas com a educação, cultura e cidadania.

C

A independência política e administrativa é condição necessária para que as emissoras possam, de fato, serem consideradas públicas.

D

As concessões de caráter educativo exploradas por estados e/ou municípios não podem ser consideradas públicas porque tal vinculação pode comprometer a autonomia, financeira e editorial dessas emissoras.

E

Todas as alternativas são corretas.

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822121 Ano: 2017
Disciplina: Comunicação Social
Banca: FAU-UNICENTRO
Orgão: E-Paraná

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Repórter Cinematográfico
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Linguagens e Suportes MidiáticosLinguagem na Televisão e Telejornalismo
Linguagens e Suportes MidiáticosTécnicas de Vídeo

Marque a alternativa correta em relação aos planos de imagem utilizados no telejornalismo:

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822120 Ano: 2017
Disciplina: Comunicação Social
Banca: FAU-UNICENTRO
Orgão: E-Paraná

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Conceitos FundamentaisTeorias da Comunicação e Estudos ComunicacionaisSemiótica
JornalismoGêneros e Formatos JornalísticosPauta
JornalismoGêneros e Formatos JornalísticosReportagem
Linguagens e Suportes MidiáticosComunicação Audiovisual
Linguagens e Suportes MidiáticosLinguagem na Televisão e Telejornalismo

A rotina de produção do repórter cinematográfico...

A

...tem início na redação, com a definição da(s) pauta(s) a ser(em) desenvolvida(s) na jornada de trabalho.

B

...no desenvolvimento da pauta, repórter e cinegrafista trocam ideias sobre o encaminhamento da reportagem, de modo que a reportagem textual interfira na imagética e vice-versa.

C

...após a realização da reportagem, de volta à redação, o cinegrafista decupa o material produzido, indicando minutagens (tempo) de cenas específicas, sonoras e passagem.

D

As alternativas “a”, “b” e “c” estão corretas.

E

As alternativas “a” e “c” estão corretas.