Questões do Concurso IFB - FUNIVERSA

3289142 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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As técnicas de traçado à mão livre são importantes habilidades para o designer, especialmente para sua instrumentação no que diz respeito à comunicação de projetos. Acerca das técnicas manuais desses tipos de desenhos, é correto afirmar que

A

devem ser sempre combinadas com processos computacionais, pois não possuem qualidade de acabamento para divulgação.

B

são importantes para comunicação rápida de ideias e o realce de detalhes do projeto.

C

não devem ser usadas nas fases de criação dos conceitos, pois demandam muito tempo de elaboração.

D

não são habilidades imprescindíveis ao designer, pois os processos computacionais oferecem o mesmo aporte.

E

aumentam muito os custos de pessoal na elaboração de projetos, especialmente nas fases iniciais.

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3289141 Ano: 2012
Disciplina: Desenho Técnico e Industrial
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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As técnicas de ilustração podem variar de acordo com a finalidade e o momento do projeto. Acerca da adequação de algumas técnicas de ilustração ao processo, assinale a alternativa correta.

A

Para ilustração de moda, o uso de aquarela e marcadores sobre papel colorido e texturizado é apropriado devido à gestualidade e expressividade das técnicas.

B

O uso das técnicas computacionais de rendering é bastante apropriado nas fases iniciais dos projetos.

C

Esboçar um desenho com caneta esferográfica sobre papel colorido para digitalizá-lo e manipulá-lo em softwares gráficos é usual em várias áreas do design.

D

A escolha das técnicas utilizadas em renderings manuais deve ser feita em função dos materiais do objeto a ser representado.

E

Nos renderings para a indústria automotiva, não é recomendado combinar técnicas manuais e computadorizadas para a manipulação das imagens

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3289140 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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As cores são uma das mais vívidas experiências sensoriais e, entre os elementos visuais, são os que mais facilmente ligam-se a aspectos simbólicos e emocionais. Suas características as tornam, em todas as culturas, um importante elemento de informação. Quanto ao simbolismo das cores, é correto afirmar que

A

o significado social de uma cor é subjetivo, e, por isso mesmo, sua aplicação na comunicação humana é limitada.

B

uma cor pode ganhar status de signo em decorrência de sua vinculação às experiências cotidianas materiais ou afetivas.

C

o significado de uma cor dentro dos códigos de uma cultura é constituído e consolidado com base na experiência sensorial.

D

a classificação entre cores quentes e cores frias é um convencionalismo baseado na temperatura das cores na escala Kelvin.

E

as associações afetivas das cores são invariáveis entre as culturas e constituem um dos códigos universais da cultura.

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3289139 Ano: 2012
Disciplina: Desenho Técnico e Industrial
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Harmonia cromática é uma avaliação do resultado expressivo que uma combinação de cores pode produzir. Assinale a alternativa que apresenta uma composição considerada harmônica.

A

Duas cores complementares indiretas em áreas de tamanho semelhante, ambas saturadas e uma delas mais luminosa.

B

Uma grande área vermelha saturada e de baixa luminosidade, sobre a qual há pequenas áreas em tons esverdeados saturados e tons amarelados dessaturados e de alta luminosidade.

C

Uma composição de cinco áreas de tamanho semelhante e em cores em tons dessaturados, sendo duas delas muito escuras e as outras três bem claras.

D

Dois quadrados concêntricos nas cores complementares vermelho e verde, ambas saturadas, mas o quadrado vermelho em proporção três vezes maior que o verde.

E

Três áreas justapostas do mesmo tamanho e em cores quentes análogas, muito saturadas, duas delas com baixa luminosidade.

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3289138 Ano: 2012
Disciplina: Desenho Técnico e Industrial
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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As cores, em uma composição visual, podem ser organizadas em esquemas cromáticos a partir dos tipos de relações que estabelecem entre si. Acerca dos tipos de relações cromáticas, assinale a alternativa correta.

A

A combinação simultânea, em uma imagem, das cores amarelo, laranja e vermelho é de tipo análogo.

B

Usar, em uma composição, um matiz e as suas variações de saturação e luminosidade forma um esquema análogo.

C

Azuis, verdes e violetas juntos em uma composição visual formam um esquema cromático triádico.

D

Duas cores opostas no círculo cromático, uma muito saturada e outra muito clara, não são complementares.

E

Uma combinação de duas cores complementares saturadas intercaladas com preto forma um esquema neutro.

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3289137 Ano: 2012
Disciplina: Desenho Técnico e Industrial
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Os conceitos de luz e sombra, que alguns autores chamam de claro e escuro, são dicotômicos e complementares. Acerca das qualidades expressivas de suas articulações em uma composição visual, assinale a alternativa correta.

A

A alternância entre áreas de luzes e sombras atenua os efeitos de expansão e contração visual.

B

As tonalidades escuras criam um efeito de expansão ou de aproximação ao observador.

C

Os objetos sólidos e opacos devem ser representados em tons escuros nas perspectivas realísticas.

D

No caso de composições em alto-contraste, a escala de tonalidades de transição é longa.

E

Quando aplicados em gradientes a uma forma visual, luz e sombra criam a ilusão de profundidade e volume.

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3289136 Ano: 2012
Disciplina: Design Gráfico
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Acerca dos conceitos de cor-luz e cor-pigmento, assinale a alternativa correta.

A

A mistura de duas cores primárias geradoras resulta em uma cor terciária.

B

As cores primárias geradoras da síntese subtrativa por cores opacas são amarelo, magenta e azul.

C

As cores de uma ilustração que se vê na tela do computador são obtidas por síntese aditiva.

D

O espaço de cores possível de ser obtido pela mistura das primárias geradoras é chamado de matiz.

E

O magenta faz parte do espectro visível e é uma cor-pigmento primária.

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3289135 Ano: 2012
Disciplina: Desenho Técnico e Industrial
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Quanto a ciclo de vida de produto, assinale a alternativa correta.

A

O conceito de ciclo de vida implica pensar no conjunto das etapas da vida de um produto, desde a utilização e a geração dos recursos socioambientais, passando pela sua criação, sua produção, o uso até a destinação de seus restos e o reaproveitamento destes em uma nova produção.

B

Ciclo de vida de um produto pode ser definido como o tempo útil deste, considerando o momento de aquisição e uso.

C

Estudiosos da ecologia definem ciclo de vida de um produto como o tempo gasto pelo meio ambiente para decompor o material sem a ajuda do homem.

D

O conjunto de produtos utilizados na fabricação de um projeto define o que, em ecologia, chama-se ciclo de vida. Tal expressão, apoiada na biologia, observa o tempo de preservação de energia dentro de tais objetos.

E

O uso do termo ciclo de vida de produto vem da comparação com a linha de produção de energia nos sistemas. A princípio, pensou-se que os produtos poderiam apoiar-se na metáfora da energia dentro dos estudos físicos e biológicos, entretanto, observou-se que, ao final da energia gerada, o produto também desaparece, não podendo corresponder ao conceito de ciclo e sim de linha de vida de produtos.

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3289134 Ano: 2012
Disciplina: Desenho Técnico e Industrial
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Um design sustentável passa pelo conhecimento de processos de ecoeficiência e ecodesign. A esse respeito, assinale a alternativa correta.

A

Ecodesign é um modo de projetar que considera o uso de recursos naturais, não incluindo, no resultado do projeto, materiais sintéticos ou produzidos artificialmente. Ecoeficiência implica o tempo de produção para que o design não permita gerar impactos na natureza.

B

Ecodesign é o nome dado aos produtos que utilizam o apelo da ecologia, como cadernos feitos com papel reciclado e camisetas de fibra natural. Ecoeficiência é o modo como o usuário irá utilizar os produtos gerados pelo ecodesign.

C

Ecodesign define o tipo de projeto feito a partir da reutilização de mobiliário ou vestuário. Ecoeficiência é a otimização dos recursos naturais em projetos de design.

D

Ecodesign é a delimitação das etapas de ciclo de vida de um produto dentro de projetos de implementação de design. Ecoeficiência é o modo como, por meio de cálculos econômicos, é possível chegar a projetos financeiramente viáveis.

E

Ecodesign é a maneira ecológica de conceber ou desenhar, cuja finalidade é minimizar os impactos de um produto sobre o meio ambiente, durante todo o seu ciclo de vida, conforme uma abordagem de multicritérios. Ecoeficiência é a eficiência com a qual os recursos naturais são utilizados para atender às necessidades do ser humano.

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3289133 Ano: 2012
Disciplina: Desenho Técnico e Industrial
Banca: FUNIVERSA
Orgão: IFB

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Professor PEBTT - Desenho Industrial
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No Brasil, a maioria das aeronaves enquadram-se na categoria C da Anac, o que significa dizer que o encosto de uma fileira de poltronas dista de outro apenas quarenta e cinco centímetros, desconhecendo as outras medidas do assento. Assinale a alternativa que apresenta os princípios que devem ser seguidos ao se projetar um assento.

A

As dimensões de um assento devem permitir a pressão da parte superior das coxas e das nádegas; o assento de uma poltrona deve chegar até a altura do joelho, acomodando toda a coxa; o encosto da poltrona deve ser reto e em tamanho superior à altura da cabeça; e a melhor altura de uma poltrona é aquela que permite que os pés não toquem o chão com facilidade.

B

As dimensões do assento devem ser adequadas às dimensões antropométricas do usuário; o assento deve permitir variações de postura; deve ter resistência, estabilidade e durabilidade; existe um tipo de assento mais adequado para cada tipo de função; e o encosto e o apoio devem ajudar no relaxamento.

C

Nem sempre o encosto em uma poltrona é necessário, deve-se considerar a função que será desempenhada nela; quanto ao assento, é melhor que a sua medida seja inferior a um terço do tamanho da coxa, pois isso gera instabilidade no usuário, que a compensa com trabalho muscular, mantendo o corpo em atividade; é interessante que o encosto e o assento provoquem o movimento do corpo para a frente, gerando uma instabilidade que será transformada em trabalho muscular.

D

Qualquer assento deve permitir o que G. Lehmann definiu como relaxamento máximo; os assentos não devem permitir o apoio das tuberosidades isquiáticas; quanto maior o desconforto do assento, menos mudanças de posição o usuário terá; o projeto de uma boa cadeira ou poltrona deve resolver-se por si só e não interferir em outros estudos.

E

Deve-se chegar a dimensões universais para a produção de uma poltrona eficiente; quanto menor a variação de postura que o assento permite, melhor é o seu projeto; o material utilizado nos assentos deve ter pouca duração; o encosto de uma poltrona tem papel coadjuvante no conforto proporcionado por ela