A QUESTÃO REFERE-SE AO LIVRO ANOS DE CHUMBO E OUTROS CONTOS, DE CHICO BUARQUE (São Paulo: Companhia das Letras, 2021).

CONTO “O SÍTIO”

Saudades dela não tenho, nem lembranças pungentes, nada. Quando a relembro, penso num tempo meio que girando em falso, meio que transcorrendo sempre no presente, meio que sendo um gerúndio, por assim dizer. Melhor dizendo, penso nela como um episódio estanque, sem antes nem depois, já destacado de mim. Para mim soaria inverossímil a nossa relação, se eu mesmo não a tivesse registrado neste conto, que talvez reescreva amanhã na terceira pessoa. (p. 149)

No trecho, o narrador considera a possibilidade de reescrever o próprio conto em terceira pessoa.

Essa possibilidade de reescritura em terceira pessoa, a partir dos sentimentos do narrador, sugere a necessidade deste em:

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CONTO “PARA CLARICE LISPECTOR, COM CANDURA”

Diferentes contos, como Passaporte, Copacabana e, especialmente, Para Clarice Lispector, com candura, abordam o próprio trabalho artístico, em diferentes perspectivas.

Nesse processo de usar a literatura para tematizar a própria literatura, mobiliza-se um recurso denominado:

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CONTO “COPACABANA”

Copacabana, essa sim, eu conhecia de ponta a ponta, mas mesmo morando diante do mar, às vezes me sentia contaminado pelo lado sombrio do bairro. Visto de frente, eu era um adolescente de belas cores, o rosto bronzeado e uns olhos claros de fulminar as garotas que mirava na praia. Já minhas costas eram de pobre, apinhadas de cravos, espinhas, quistos e furúnculos (p. 91)

A descrição física do personagem o mostra como uma representação do bairro de Copacabana, também descrito.

Essa representação se constrói por meio de um recurso conhecido como:

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CONTO “CIDA”

As joias que ele lhe dava estavam guardadas na sua caixa de sapatos, que depois de muita relutância e mediante uma nota de cinquenta, ela me abriu. Eu nada disse, mas ela ficou ofendida com a minha cara, que era a cara de quem vê um punhado de areia e brita no fundo de uma caixa. Eu não tinha capacidade para compreender que aquilo eram ouros, pratas, diamantes, tesouros que se desintegravam com a entrada na atmosfera terrestre mas que na subida voltariam ao estado brilhante. Sem ironia lhe perguntei se o Ló também não virava pó com essas viagens intergalácticas, e pela primeira vez a vi sorrir. (p. 79)

O episódio acima faz parte da explicação da personagem Cida ao narrador sobre quem era o pai da filha que esperava.

Em relação à construção da narrativa, essa explicação funciona da seguinte forma:

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CONTO “OS PRIMOS DE CAMPOS”

Nunca mais me ocupei disso até ver a foto do caçula no colo da mãe, seus traços tão semelhantes, e sou obrigado a dar razão aos comentários do meu irmão, para quem os primos de Campos são bem mulatos. Mas é lógico que são afrodescendentes, segundo minha namorada, que já publicou no jornal do grêmio estudantil um artigo sobre negritude. (p. 63)

As palavras empregadas pelo irmão mais velho e pela namorada do narrador indicam diferentes visões de mundo que influenciam na caracterização dos primos de Campos.

No caso, a segunda palavra sublinhada no trecho agrega a seu significado o seguinte aspecto:

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CONTO “OS PRIMOS DE CAMPOS”

Se eu forçar a memória mais e mais a fundo, até onde ela encosta na imaginação, procuro meu pai (p. 54)

Ao longo do conto, o narrador tematiza aspectos relacionados à recuperação de memórias.

No fragmento citado, faz-se alusão ao seguinte aspecto característico de uma narrativa de memórias:

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CONTO “O PASSAPORTE”

Atordoado, o grande artista se olhou no espelho bem no momento em que se transformava ele próprio num canalha. (p. 36)

O passaporte é um documento que permite a entrada de um indivíduo em país estrangeiro. De modo figurado, o artista, ao reaver seu passaporte, parece ingressar em um novo espaço subjetivo.

Com base na narrativa, uma atitude que caracteriza esse outro espaço é:

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CONTO “MEU TIO”

Meu tio passou a encurralar a moto no limite da pista. (...) Com uma rabeada do carro, meu tio acabou de jogar a moto num canteiro. Olhei para trás e vi a moto capotar quatro vezes no gramado, com o motociclista abraçado nela.

Por sorte, logo adiante ficava a concessionária Mitsubishi onde meu tio tinha comprado o carro uma semana antes. (...) Meu tio precisava de um carro reserva enquanto consertavam o seu. (p. 19)

O trecho iniciado pela expressão por sorte, em relação ao acontecimento narrado anteriormente, produz efeito de:

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CONTO “MEU TIO”

A partir da leitura do conto, observa-se que o tom de banalização dos fatos, empregado pela narradora, acentua certa crítica.

Essa crítica dirige-se ao seguinte comportamento:

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Há temáticas que se repetem ao longo do livro de Chico Buarque.

Nos contos Meu tio e Anos de chumbo, identifica-se o seguinte tema comum: