No livro O Texto na TV: Manual de Telejornalismo (Rio de Janeiro, Campus, 2006), Paternostro destaca que o texto televisivo é escrito para ser lido pelo apresentador e ouvido pelo telespectador. Nessa perspectiva, é correto afirmar:

O espelho do telejornal deve conter as seguintes informações:

No espelho do telejornal, cada matéria é identificada com um título, que na linguagem televisiva denomina-se:

No noticiário telejornalístico, como se chama a rápida chamada gravada em vídeo pelo repórter (ou apenas um pequeno trecho do VT), que aparece junto com a manchete da notícia durante a escalada?

O departamento de jornalismo de uma emissora de televisão, via de regra, apresenta a seguinte estrutura funcional:

Na elaboração de um roteiro para TV ou cinema, o que significa story line?

Doc Comparato, no livro Roteiro: arte e técnica de escrever para cinema e televisão (1983), ressalta que, na criação do roteiro, o argumento (ou sinopse) é composto por elementos bem definidos. São eles:

Na criação de um roteiro para audiovisual, o núcleo dramático diz respeito a um conjunto de personagens unidas entre si pela mesma ação dramática, que se organiza num plot. Sobre o conceito de plot é correto afirmar:

I. É a parte central da ação dramática, em que todas as personagens são interligadas por problemas, conflitos, intrigas, temas.

II. Refere-se à estruturação geral do trabalho e ao planejamento das cenas do roteiro.

III. É a estrutura da cena que contempla o tempo dramático e sua unidade dramática.

IV. O plot move-se sempre na intenção de criar mais antecipações e expectativas; é o motor da mudança dramática e de novas situações, o núcleo vital do drama.

No livro Da Criação ao Roteiro, o autor Doc Comparato (1983) destaca as principais diferenças entre a linguagem da televisão e a linguagem do cinema. Sobre tais diferenças, julgue as seguintes assertivas:

I. O discurso da televisão é entrecortado (ou interrompido) e o do cinema é contínuo, sem necessidade de interrupção.

II. Na televisão, o roteirista tem que trabalhar com um grande número de tempos dramáticos diferentes, de intenções múltiplas, caso contrário a ação não é sustentada e o telespectador pode mudar de canal.

III. A linguagem televisiva é monomórfica, mantém um mesmo tipo de linguagem, enquanto o cinema é polimórfico, com diversos tipos de linguagem.

IV. Diferente da linguagem da TV, o cinema não admite publicidade encoberta ou merchandising.

Está (ão) correta(s):

Quando elaboramos uma peça digital de propaganda institucional, que está adaptada para ser lida em diferentes tipos de telas, dizemos que o design dessa peça é um: