Observe a partitura abaixo, da ária de concerto Alcandro, lo confesso, de Mozart.

Assinale a alternativa que explicita as marcações numeradas que identificam um tipo de ornamentação tão comum que, embora muitas vezes não fosse escrita, era sempre exigida na prática barroca e clássica: a apojatura.

Considere o trecho abaixo da peça de Giovanni Bottesini para contrabaixo solista e piano.

A primeira nota da linha do contrabaixo soa o equivalente a

A partitura abaixo é de uma Sonata para Violino e Piano.

De acordo com as características estilísticas do trecho, qual o compositor mais provável da obra?

Examine a partitura abaixo, final do moteto Ist Gott für uns, de Heinrich Schütz.

De acordo com o baixo cifrado constante do excerto, assinale, dentre as opções abaixo, a cifragem referente aos compassos 70 a 73.

Note que as divisões de compasso estão marcadas por uma barra vertical.

No que se refere à Música de Câmara do Século XVIII, assinale a alternativa INCORRETA.

As óperas Hippolyte et Aricie, Les Indes galantes, Castor et Pollux, Les Fetes d'Hebe, Dardanus e La Princesse de Navarre são exemplos da produção de ______________, representante da tradição operística francesa do século XVIII.

Assinale a alternativa que preenche corretamente a lacuna do parágrafo acima.

Impulsionado pelo pensamento estético de Mário de Andrade e pela participação no Primeiro Congresso da Língua Portuguesa Cantada, em São Paulo, em 1937, ____________ produziu diversas obras corais e cerca de duzentas canções.

Assinale a alternativa que completa corretamente a lacuna do parágrafo acima.

Os termos coloratura e bel canto são melhor definidos no campo da ópera como sendo, respectivamente,

Assinale a alternativa que lista, em ordem cronológica, procedimentos de afinação (sistemas de afinação e/ou temperamentos) largamente adotados historicamente na música ocidental.

No final do período musical Barroco, a tonalidade clássica estava já firmemente estabelecida em todos os seus elementos fundamentais, como está demonstrado abaixo, em um coral de Bach. Suas harmonizações de corais combinam adequadamente melodias muitas vezes antigas e de características modais com os procedimentos tonais vigentes em sua época. A primeira frase deste coral, compassos 1 e 2, está analisada de acordo com diretrizes da harmonia funcional, sendo que apenas as notas reais estão indicadas pela simbologia funcional; os acessórios harmônicos estão indicados em itálico acima das notas correspondentes. São características fundamentais da harmonia funcional a descrição das Funções Principais, assim como das Funções Secundárias (também consideradas como Mediânticas), as quais relacionam-se com as Funções Principais de forma Direta (mais próxima) ou Indireta (mais afastada). Os acessórios harmônicos, notas que não pertencem aos acordes funcionais, mas que lhe emprestam significado musical e artístico, tais como a nota de Passagem (P), a Apojatura (Ap), a Bordadura (Bd), a Antecipação (Ant), e várias outras, podem também ser incluídos em uma análise harmônica.

Considerando, nas alternativas abaixo, apenas as notas reais, ou seja, as notas que pertencem à harmonia, e que os tempos estão separados por travessão, e os compassos são delimitados por uma linha vertical simbolizando as barras de compasso, assinale a alternativa que apresenta as funções que melhor descrevem a segunda frase do Coral, nos compassos 3 e 4.