Prova Completa: Técnico de Laboratório - Audiovisual (UFSJ

3097809 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Técnico de Laboratório - Audiovisual
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Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualGêneros Audiovisuais e Cinematográficos

Baseando-se no Roteiro de Documentário, de Sérgio Puccini, assinale a opção INCORRETA.

A

Todo o processo de montagem de um documentário se inicia com a análise do material filmado, tanto das imagens como dos sons captados. Na ficção, essa análise é guiada pelo roteiro técnico, que traz a lista dos planos necessários para a composição do filme.

B

Em documentários que se utilizam de entrevistas como recurso para condução do tema, a transcrição destas no papel é sempre aconselhável. Essa transcrição pode ser feita de maneira detalhada, palavra por palavra, ou se contentar com a anotação de tópicos que resumam o assunto de cada parte.

C

No processo de seleção do material para o documentário, o diretor pode se deparar com dois tipos de sequência: de entrevistas e de ação. A esses dois tipos, pode-se acrescentar sequências formadas por animações gráficas, que incluem cartelas de textos e imagens em still, como fotografias e documentos.

D

Muito em razão do fato de estar intimamente associada ao documentário clássico, a narração em voz over é recurso bastante combatido por documentaristas contemporâneos. Entre os problemas suscitados pelo uso de uma voz over, está o aspecto de autoridade a ela relacionado.

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3097808 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Técnico de Laboratório - Audiovisual
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Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualTécnicas e Práticas em Audiovisual e Cinema

Com relação ao enquadramento de imagem, é CORRETO afirmar que

A

um rosto adapta-se confortavelmente à imagem quando o osso do nariz (que é onde os óculos descansam) situa-se na altura dos dois terços da vertical da imagem. Se a pessoa estiver olhando para um lado, ela deve estar mais próxima do lado oposto do vídeo – isso é o que se chama de “olhar direcional”.

B

deve ser dada profundidade às suas imagens, garantindo que ninguém e nada esteja em cima de uma linha reta. Não colocar um detalhe no plano da frente também acrescenta profundidade além de assegurar que a iluminação seja a mesma em toda a imagem.

C

é desnecessário num enquadramento decidir qual o centro de interesse principal na imagem. É que, naturalmente, a visão do espectador vai ser conduzida para esse ponto. O centro principal pode estar no meio da tela, no plano da frente ou no de trás.

D

num enquadramento, são admissíveis: queixos descansando na borda inferior da tela e cabeças batendo no topo da tela. Isso cria uma sensação de equilíbrio.

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3097807 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualRoteiro, Produção e Edição de Conteúdo Audiovisual e Cinematográfico

Com relação às diversas fases de produção de um filme, Chris Rodrigues ensina que

I. pré-filmagem são cenas que só podem ser filmadas em datas e épocas específicas, como carnaval, festa de fim de ano, dias santos etc.

II. a decupagem de direção é feita pelo diretor, definindo planos, lentes e movimentos de câmeras e de atores.

III. o roteiro técnico é feito pelo diretor, numerado por planos e com as indicações básicas da decupagem de direção.

IV. a decupagem de produção é o detalhamento das providências de produção para solucionar as necessidades de cada cena, solicitadas pelos chefes de departamento (direção, produção, fotografia, arte, som e montagem), segundo as necessidades da análise técnica.

Após a análise dessas afirmativas, a opção CORRETA é a da letra

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3097806 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualRoteiro, Produção e Edição de Conteúdo Audiovisual e Cinematográfico

A edição de imagem é uma etapa importante dentro do processo de produção. Ao editar, você está selecionando as melhores tomadas-de-cena ou as melhores partes das melhores cenas, a fim de realizar sua matéria.

Diante disso, é INCORRETO afirmar que

A

se quiser colocar a voz do entrevistado em cenas que ilustram o que ele diz, selecione as cenas para o som ser acoplado e peça ao montador para montálas sempre antes da edição final.

B

se a tomada-de-cena for com a câmera em movimento, não corte. Se uma coisa, ou pessoa, move-se e se você tem a ação coberta por dois planos com a câmera parada, corte, se quiser.

C

como regra geral, não se deve cortar uma cena no meio de um movimento panorâmico ou de um zoom. Mas em zooms e pans que tremeram, experimente usar o ponto da tremida como início da cena. Você também pode cortar antes se a tremida estiver no final.

D

é preciso tomar cuidado com a fusão de imagens. Regra geral, só use fusões entre sequências e apenas quando houver uma razão especial.

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3097805 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Técnico de Laboratório - Audiovisual
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JornalismoRádio e TVTécnicas e Práticas em Rádio e TV

Considerando as afirmativas de Bonasio, no livro Televisão: manual de produção e direção, quando analisa o funcionamento de uma câmera, por meio de seus componentes básicos, é possível identificar como INCORRETA a afirmativa da opção

A

O sinal de croma comprime os sinais vermelhos, azuis e verdes transferidos pelos tradutores fotoelétricos. As porcentagens dos três sinais determinam as cores na imagem. Além disso, o brilho pode ser calculado do total das três porcentagens.

B

A informação referente ao brilho é usada de três maneiras: fornecer a informação de brilho para a reprodução de cores, para delinear e separar cores na imagem, e para produzir um sinal em preto e branco para receptores em preto e branco.

C

O divisor de raios é considerado o sistema ótico externo da câmera. A luz refletida de um sujeito passa através da lente e de um divisor de raios. O bloqueador contém prismas e filtros que dividem a luz e a direcionam para quatro tradutores fotoelétricos.

D

O tradutor fotoelétrico funciona da seguinte forma: uma câmera focalizada em um cartão branco puro, que reflete uma combinação de luzes vermelha, azul e verde, ativa cada CCD, já que o divisor de raios permite que cada cor primária passe para seu respectivo CCD.

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3097804 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualLuz, Iluminação e Luminotécnica em Audiovisual e Cinema

São equipamentos usados na iluminação em TV, EXCETO

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3097803 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualRoteiro, Produção e Edição de Conteúdo Audiovisual e Cinematográfico

Com relação ao salvamento, backup, configurações e predefinições de projetos no Adobe Premiere Elements 12, analise as opções que se seguem e assinale a INCORRETA.

A

Para rever as decisões de edição ou recuperar de uma falha, ative a opção Salvamento Automático. Essa opção salva automaticamente os arquivos de projeto na pasta Salvamento Automático do Adobe Premiere Elements em intervalos de tempo especificados. Por exemplo, você pode definir o Premiere Elements para que salve uma cópia de backup a cada 15 minutos.

B

Quando você adiciona um clipe de filme à linha de tempo do modo de exibição de Especialista, o Adobe Premiere Elements altera automaticamente suas configurações de projeto em segundo plano para corresponder às propriedades do clipe. Elas incluem dimensão, fps, proporção de pixel e classificação dos campos.

C

O Adobe Premiere Elements inclui predefinições de projeto padrão a mídias de origens comuns, incluindo filmadoras DV, câmeras, discos de DVD e celulares. Mas é possível criar predefinições de projeto personalizadas ou alterar uma predefinição de projeto depois de selecionar uma predefinição e iniciar um projeto.

D

As predefinições de projeto incluem configurações de projeto de três categorias: geral, captura e renderização de vídeo. Após iniciar um projeto, você não poderá alterar a maioria das configurações de projeto, como taxa de quadros, tamanho e proporção de aspecto. No entanto, é possível revisar as configurações para ter certeza de que a mídia que deseja adicionar ao projeto é compatível.

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3097802 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualLuz, Iluminação e Luminotécnica em Audiovisual e Cinema

Com relação à iluminação, assinale a opção INCORRETA.

A

A temperatura de uma cor é importante porque a fonte de luz vai afetar a cor do objeto que está sendo iluminado.

B

A escola Kelvin indica a temperatura da luz, não a qualidade de cor. À medida que a qualidade da luz muda de amarelo para azul, a temperatura da cor diminui.

C

A luz suave é aquela uniforme, que se espalha em todas as direções e cria pouca ou nenhuma sombra. Ela é produzida pela reflexão da luz de uma superfície áspera, que resulta em um reflexo difuso.

D

A luz dura é aquela direta, que cria sombras bem definidas. As gravações de matérias telejornalísticas usam luz intensa, pois, na maioria dos casos, não há tempo ou condições técnicas para arriscar uma luz mais trabalhada.

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3097801 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualRoteiro, Produção e Edição de Conteúdo Audiovisual e Cinematográfico

No Adobe Premiere Elements 12, é INCORRETO afirmar que

A

o Tom Automático Inteligente é uma poderosa ferramenta para instantaneamente dar vida a seus vídeos tediosos, turvos ou desbotados. Esse recurso usa um algoritmo inteligente para modificar o brilho e o contraste do vídeo. O Tom Automático Inteligente aplica uma correção às cenas no vídeo. Há um controlador que você pode utilizar diretamente nos quadros para ajustar precisamente os resultados.

B

a linha de tempo do modo de exibição Rápida exibe cada clipe como uma série de quadros que abrangem toda a duração do clipe. Você pode aparar partes não desejadas dentro de quadros individuais e reorganizá-los. Também é possível trocar a posição de um clipe com o outro para criar uma sequência de filme coerente.

C

a linha de tempo do modo de exibição de Especialista representa graficamente seu projeto de filme como clipes de vídeo e áudio, organizados em faixas empilhadas verticalmente. Ao capturar um vídeo de um dispositivo de vídeo digital, os clipes aparecem sequencialmente à medida que ocorrem.

D

o Premiere Elements cria um arquivo de projeto para cada novo projeto que você quer publicar ou salvar para trabalhar nele depois. Entretanto, você só pode criar um projeto depois de importar mídia.

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3097800 Ano: 2014
Disciplina: Comunicação Social
Banca: UFSJ
Orgão: UFSJ

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Técnico de Laboratório - Audiovisual
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Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualTécnicas e Práticas em Audiovisual e Cinema

No quadro a seguir, considerando o manuseio de uma câmera, relacione a primeira coluna com a segunda.

I. Pontos de luz brancos, brilhantes ou coloridos, em forma de disco ou losango, aparecem no visor ou na imagem. A imagem se enche de luz brilhante.	( ) A cor percebida de um objeto pode variar com a cor da luz que ilumina. À visão normal, a amplitude da correção é bastante grande, maior do que a capacidade dos sistemas eletrônicos. Em muitas situações, o balanço automático de cor feito pela câmera é aceitável, mas, quando falha, ele é visto na imagem como fortes véus cromáticos.
II. As imagens parecem tingidas por um colorido geral, como laranja ou azul, em intensidades variadas. Tentativas posteriores de corrigir a cor geram resultados insatisfatórios.	( ) A falta de nitidez como resultado de uma má focalização é causada por um funcionamento incorreto do autofoco ou por erro do operador.
III. Quando se examinam as imagens de um clipe, elas parecem vagas, indistintas, com múltiplos contornos. O defeito surge mesmo com a câmera apoiada num tripé.	( ) Uma imagem borrada é resultado do movimento do motivo ou da câmera, ou de ambos. Isso de deve em geral ao fato de o tempo de exposição da câmera não ser suficientemente breve para parar a ação do modo que se espera ver em um still.
IV. O motivo não é nítido. As altas luzes parecem grandes discos de luz e os contornos dos objetos ficam imprecisos.	( ) O brilho do Sol ou de fontes de luz penetra a objetiva em ângulo e reflete no interior da lente, do filtro ou de partes da câmera. O resultado é um flare que degradada a imagem.