Observe a figura.

Fonte: Disponível em: http://www.shimadzu.com.br. Acesso em: 24 jun. 2015.

A figura representa um instrumento

I - utilizado quando não há necessidade de pesagem de massas altamente exatas.

II - delicado, que precisa ser manuseado com cuidado.

III - sujeito à corrosão, devendo-se, por isso, colocar sobre seu prato apenas objetos feitos de materiais inertes para serem usados como recipientes para pesagem.

IV - cujo gabinete pode ser limpo com um pincel macio para remoção de pós.

Está(ão) correta(s)

O reconhecimento de rochas depositadas em ambientes fluviais prevê a descrição de seções laterais de afloramentos, envolvendo uma análise detalhada de fácies, superfícies limítrofes e elementos arquiteturais, os quais são representados por siglas em ilustrações. Dentre as siglas identificadas abaixo, qual delas está INCORRETA?

Não sorria. Você está sendo fotografado

Ninguém, com exceção de Mona Lisa, ria nos retratos antigos. Já nas selfies de hoje...

Como observaram acuradamente aqueles que fizeram a pergunta ao Google, não vemos sorrisos nas antigas fotografias. O retrato foi uma das principais atrações da fotografia desde a sua invenção. Em 1852, por exemplo, uma menina posou para um daguerreótipo com a cabeça ligeiramente inclinada, dando à lente um olhar firme, confiante, grave. Ela está preservada para sempre como uma garota realmente muito séria.

Essa seriedade é onipresente nas fotografias vitorianas. Charles Darwin, que, segundo todos os relatos, era uma personalidade calorosa e um pai brincalhão e amoroso, parece congelado em tristeza nas fotografias. No grande retrato feito por Julia Margaret Cameron, em 1867, do astrônomo John Frederick William Herschel, sua profunda introspecção melancólica e o cabelo revolto, beijado pela luz, lhe dão o ar de um trágico Rei Lear.

Por que nossos ancestrais, desde os desconhecidos sentados em retratos de família até os grandes e famosos, ficam tão sem graça diante das lentes? Não é preciso olhar por muito tempo para essas antigas fotos sérias para ver quão incompleta é a resposta aparentemente óbvia – que eles estão congelando seus rostos para se manterem imóveis durante os longos tempos de exposição.

No retrato de Alfred Tennyson, por Julia Margaret Cameron, o poeta medita e sonha, seu rosto é uma máscara de gênio sombreada. E isso não é simplesmente um truque técnico. É uma opção estética e emocional. As pessoas do passado não eram necessariamente mais tristonhas que nós. Elas não andavam por aí em um perpétuo estado de lamentação – embora pudessem ser perdoadas por fazê-lo, em um mundo com índices de mortalidade muito mais altos do que no Ocidente hoje e uma medicina que era realmente inferior pelos nossos padrões.

O riso e a alegria simplesmente não apenas eram comuns no passado, como eram muito mais institucionalizados que hoje, desde^I) os carnavais medievais em que comunidades inteiras se entregavam a pantomimas cômicas às^I) oficinas de gravura georgianas, onde as pessoas se reuniam para ver as últimas caricaturas. Longe de suprimir os festivais e a diversão, os vitorianos, que inventaram a fotografia, também criaram o Natal como a festa secular que é hoje.

Por isso^II), a severidade das pessoas nas fotos do século XIX não pode ser evidência de uma tristeza e depressão generalizadas. Não era uma sociedade em permanente desespero. A verdadeira resposta tem a ver com as atitudes em relação ao próprio retrato. As pessoas que posaram para as primeiras fotografias,desde famílias simples de classe média, registrando seu status, a celebridades capturadas pelas lentes, compreendiam que era um momento importante. A fotografia ainda era rara. Ter sua foto tirada não era algo que acontecia todos os dias. Para muitas pessoas podia ser uma experiência única na vida.

Posar para a câmera, em outras palavras, não parecia tão diferente de ter seu retrato pintado. Era mais barato, mais rápido (mesmo com os longos tempos de exposição) e significava que pessoas que nunca tiveram a chance de ser pintadas podiam agora ser retratadas, mas as pessoas parecem levar isso a sério da mesma maneira que fariam com um retrato pintado. Não era um “instantâneo”. Como um retrato pintado, pretendia ser um registro atemporal de uma pessoa.

Na verdade, a pergunta poderia ser reformulada: por que as antigas fotografias são tão mais comoventes que as modernas? Pois a grandeza existencial do retrato tradicional, a gravitas de Rembrandt, ainda sobrevive na fotografia vitoriana. Hoje tiramos tantos instantâneos sorridentes que a ideia de alguém encontrar profundidade e poesia na maioria deles é absurda.

As fotos têm relação com sociabilidade. Queremos nos comunicar como seres sociais felizes. Por isso sorrimos, rimos e gargalhamos em selfies^II) interminavelmente compartilhadas. Uma selfie sorridente^III) é o oposto de um retrato sério. É apenas uma apresentação de felicidade momentânea. Ela tem profundidade zero e, portanto, valor artístico zero. Como documento humano é perturbadoramente descartável. (Na verdade, nem sequer é sólido o suficiente para se jogar fora – basta clicar delete.).

Como são belas e assombrosas^III) as antigas fotografias^III), em comparação com nossas tolas selfies. Aquelas pessoas sérias, provavelmente, se divertiam tanto quanto nós, ou mais. Mas não sentiam uma necessidade histérica de provar isso com imagens. Ao contrário, quando posavam para uma fotografia, pensavam no tempo, na morte e na memória.

A presença dessas graves realidades nas fotografias antigas as faz valer muito mais que nossos instantâneos ridiculamente felizes no Instagram. Talvez nós também devêssemos parar de sorrir um pouco.

Fonte: JONES, Jonathan. Não sorria. Você está sendo fotografado. Disponível em: <www.cartacapital.com.br/revista/870/nao-sorria-voce-esta-sendofotografado-
8773.html>. Acesso em: out. 2015. (Adaptado)

Em relação aos recursos linguísticos e aos mecanismos de coesão, analise as afirmativas a seguir.

I → O termo “desde” expressa sequência gradativa, em correlação com “às”, que, no contexto em que é usado, poderia ser substituído por “até”, sem que houvesse mudança de sentido.

II → A expressão “Por isso”, introduz a conclusão de que a austeridade das pessoas nas fotos antigas está relacionada à institucionalização do riso e da alegria da antiguidade, enquanto, no destaque seguinte, introduz o motivo pelo qual sorrimos nas selfies.

III → No contexto em que são usadas, “sorridente” avalia positivamente “selfie”, ao passo que “assombrosas” avalia negativamente “antigas fotografias”, evidenciando o posicionamento do autor em relação à fugacidade dos retratos antigos.

Está(ão) correta(s)

"O conjunto normativo ABNT NBR 15575 - Edificações Habitacionais - Desempenho traz como novidade o conceito de comportamento em uso dos componentes e sistemas das edificações, sendo que a construção habitacional deve atender e cumprir as exigências dos usuários ao longo dos anos, promovendo o amadurecimento e melhoria da relação de consumo no mercado imobiliário, na medida em que todos os participantes da produção habitacional são incumbidos de suas responsabilidades: projetistas, fornecedores de material, componente e/ou sistema, construtor, incorporador e usuário”.

Essa norma técnica é aplicável a:

São consideradas características físicas, mecânicas, de superfície, químicas e funcionais dos papéis, respectivamente:

A temperatura do vapor saturado, gerado em uma caldeira, aumenta com a elevação da

Associe as técnicas anatômicas da coluna à esquerda com as finalidades da coluna à direita.

(1) Osteotécnicas
(2) Angiotécnicas
(3) Esplancnotécnicas
(4) Neurotécnicas
(5) Estesiotécnicas

( ) Estudo das artérias
( ) Estudo das vísceras
( ) Estudo dos ossos
( ) Estudo das veias

A sequência correta é

Observe a figura.

Uma pessoa com massa de 70 kg sobe em uma balança, dentro de um elevador inicialmente parado no térreo de um prédio. Ao subir para algum dos andares superiores, o elevador realiza um movimento cuja velocidade está representada na figura acima.

O gráfico que representa corretamente a leitura de massa feita na balança dentro do elevador é o da alternativa

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