Se ligarmos dois refletores cênicos, com lâmpadas de tensão de 110 V cada, em uma tomada de tensão 220 V, através de um cabo em série, é correto afirmar que:

A escala internacional que define a reprodução de cores é a IRC – Índice de Reprodução de Cores, em que o número 100 diz respeito à cor mais próxima à luz do sol. Qual das lâmpadas abaixo apresenta o maior IRC?

Sobre os recursos adicionais utilizados na iluminação teatral, é INCORRETO afirmar que:

Quanto às mudanças que a luz pode sofrer em um plano de iluminação, assinale a alternativa INCORRETA.

Em relação à contraluz, é correto afirmar que:

Qual das afirmações abaixo diz respeito ao Refletor Fresnel?

A capacidade refletora de cor/material dos cenários, figurinos e objetos cênicos é determinante no projeto de um plano de iluminação de um espetáculo. Pensando nisso, a sequência cujos materiais foram organizados em ordem decrescente de sua capacidade refletora é:

Considere as afirmações acerca da iluminação no teatro naturalista:

I - Os naturalistas condenavam qualquer forma de iluminação cênica que revelasse o artifício, que deixasse transparecer a sua teatralidade.

II - Os naturalistas utilizavam a ribalta, pois, iluminando o ator de baixo para cima, conseguiam um efeito dramático com uma luz conhecida na natureza.

III - O teatro moderno deve aos naturalistas a tradição de uma iluminação atmosférica, que procura e consegue reproduzir as menores nuanças da luz natural, em função da hora, do lugar e da estação.

IV - A luz no teatro naturalista não intervém apenas funcionalmente para clarear o espaço da ação, mas também para mergulhá-lo no clima desejado, para remodelá-lo, transformá-lo progressivamente, para dar ao tempo uma materialidade cênica.

São verdadeiras as afirmações:

No final do século XIX e início do século XX, a iluminação passou a ser elemento estruturante dos espetáculos teatrais. A partir desse fato, é INCORRETO afirmar que:

Considere as afirmações abaixo:

I - A luz geral não é só uma mistura orgânica, como são os efeitos difusos. Seu conjunto não pode ser separado na mesa de controle e reutilizado para fins seletivos, não podendo ser dividido e subdividido em partes cada vez menores.

II - A luz lateral não ilumina áreas propriamente ditas, mas faixas do palco: faixas da frente, do meio e do fundo. É mais um recurso que se tem para criar efeitos dimensionais, já que capta o ator por outro ângulo: dos laterais, segundo a visão do público.

III - Na luz a pino o refletor é projetado diretamente para o chão e o feixe de luz incide sobre a cabeça do ator. Como a luz do meio-dia cria figuras, esculpe, dá contorno ao corpo, mas isso acontece em detrimento das expressões e principalmente dos olhos que desaparecem por completo.

São verdadeiras as afirmações: