O livro de Jan Tschichold Die Neue Typographie [A nova tipografia], publicado na Alemanha em 1928, emprestou idéias do futurismo, do construtivismo e do De Stijl, transformando-as em conselhos para impressores e designers. Papéis de carta de tamanhos padronizados e zoneamento funcional foram centrais para a aplicação prática que Tschichold fez do modernismo. Se o futurismo e o dadaísmo haviam feito um ataque agressivo às convenções, Tschichold defendia o design como um meio disciplinador e ordenador, e inaugurou uma teoria do diagrama que o qualificava como um sistema modular baseado em medidas padronizadas. (LUPTON, 2006, p. 123).

Julgue o item a seguir:

Para o alemão Jan Tschichold, nascido em 1902, considerado o pai do movimento que marcou o início da mentalidade moderna na tipografia e no design gráfico, era preciso colocar um ponto final nos excessos decorativos da Art Nouveau e criar uma tipografia funcional, cujo objetivo principal fosse a clareza, e, por essa razão, ele formulou um novo conceito radical de comunicação gráfica.

A introdução de sistemas automatizados na modelagem e planejamento de corte de malha traz vários benefícios à empresa. Assinale a alternativa que aponta corretamente esses benefícios:

Os recortes tornaram-se quase universais por volta de 1500. Sobre as roupas usadas nesta época, é correto afirmar:

Assinale a alternativa que caracteriza corretamente o Realismo, tanto na Arte quanto na Literatura:

Sobre as teorias em torno da Moda, é correto afirmar que:

Trata-se, de uma cena da novela Sete Pecados, da Rede Globo, produzida originalmente no formato 4 x 3, vista em um televisor formato 16 x 9. Como se chama essa adaptação de formato?