I En mi sueño me veo plácida y despreocupadamente durmiendo en mi cama, a pesar de que tan sólo faltan pocos minutos para que suene otra vez el maldito despertador.

II ¡Caramba, qué susto! Me quedé dormido en el butacón y empecé a soñar que se me habían pegado las sábanas y que perdía la hora de levantarme. ¡Qué suerte que me he despertado a tiempo!

III Tan rápido me desperté que no dio tiempo de acabar mi sueño. Así, sueño y desde mi sueño me observo pero ya no me veo más.

IV ¡Soñé que la cama estaba vacía y yo estaba adormilándome en el sillón! ¡Si por lo menos fuese una mecedora! Bueno, me voy a la cama que ya es hora.

I
En mi sueño me veo plácida y despreocupadamente durmiendo en mi cama, a pesar de que tan sólo faltan pocos minutos para que suene otra vez el maldito despertador.

II
¡Caramba, qué susto! Me quedé dormido en el butacón y empecé a soñar que se me habían pegado las sábanas y que perdía la hora de levantarme. ¡Qué suerte que me he despertado a tiempo!

III
Tan rápido me desperté que no dio tiempo de acabar mi sueño. Así, sueño y desde mi sueño me observo pero ya no me veo más.

IV
¡Soñé que la cama estaba vacía y yo estaba adormilándome en el sillón! ¡Si por lo menos fuese una mecedora! Bueno, me voy a la cama que ya es hora.

I
En mi sueño me veo plácida y despreocupadamente durmiendo en mi cama, a pesar de que tan sólo faltan pocos minutos para que suene otra vez el maldito despertador.

II
¡Caramba, qué susto! Me quedé dormido en el butacón y empecé a soñar que se me habían pegado las sábanas y que perdía la hora de levantarme. ¡Qué suerte que me he despertado a tiempo!

III
Tan rápido me desperté que no dio tiempo de acabar mi sueño. Así, sueño y desde mi sueño me observo pero ya no me veo más.

IV
¡Soñé que la cama estaba vacía y yo estaba adormilándome en el sillón! ¡Si por lo menos fuese una mecedora! Bueno, me voy a la cama que ya es hora.

I
En mi sueño me veo plácida y despreocupadamente durmiendo en mi cama, a pesar de que tan sólo faltan pocos minutos para que suene otra vez el maldito despertador.

II
¡Caramba, qué susto! Me quedé dormido en el butacón y empecé a soñar que se me habían pegado las sábanas y que perdía la hora de levantarme. ¡Qué suerte que me he despertado a tiempo!

III
Tan rápido me desperté que no dio tiempo de acabar mi sueño. Así, sueño y desde mi sueño me observo pero ya no me veo más.

IV
¡Soñé que la cama estaba vacía y yo estaba adormilándome en el sillón! ¡Si por lo menos fuese una mecedora! Bueno, me voy a la cama que ya es hora.

I
En mi sueño me veo plácida y despreocupadamente durmiendo en mi cama, a pesar de que tan sólo faltan pocos minutos para que suene otra vez el maldito despertador.

II
¡Caramba, qué susto! Me quedé dormido en el butacón y empecé a soñar que se me habían pegado las sábanas y que perdía la hora de levantarme. ¡Qué suerte que me he despertado a tiempo!

III
Tan rápido me desperté que no dio tiempo de acabar mi sueño. Así, sueño y desde mi sueño me observo pero ya no me veo más.

IV
¡Soñé que la cama estaba vacía y yo estaba adormilándome en el sillón! ¡Si por lo menos fuese una mecedora! Bueno, me voy a la cama que ya es hora.

Tex to I – para lo ítem

El Surrealismo

El movimiento surrealista resume una de las tendencias vanguardistas más originales del siglo XX. Fue el intelectual francés André Breton quien publicó el primer Manifiesto Surrealista (1924), a partir del cual se definieron algunos de sus compromisos más destacables. Al evolucionar a partir de ciertas nociones del Dadaísmo, el Surrealismo admitió entre sus principios fundacionales el automatismo en la creación. A tal fin, el inconsciente se convertía en animador de toda propuesta, independientemente de su corrección moral o de su respeto a las normas impuestas por la tradición estética. Obviamente, Breton manejó en todo momento la teoría psicoanalítica de Sigmund Freud, particularmente en lo referido a la construcción psíquica del deseo. De ahí que, para desarrollar este fundamento en el discurso creativo, los surrealistas debieran guiarse por las pasiones libidinales y por los sueños, yuxtaponiendo toda una diversidad de elementos en su imaginería. Como el lenguaje de lo inesperado es, justamente, aquello que modula el humorismo, no es extraño que ese primer empuje de los surrealistas contuviese todos los ingredientes del humor negro.

Si bien el movimiento atrajo a los jóvenes más vanguardistas de Europa, lo cierto es que tardaron en trabarse todas sus expresiones. De hecho, aunque de inmediato se dio una literatura surrealista y muy pronto hubo pintores y escultores que alcanzaron esa misma dimensión subversiva, tardó tiempo en manifestarse una cinematografía surrealista. Quienes vinieron a colmar ese vacío fueron dos jóvenes artistas, Luis Buñuel y Salvador Dalí.

Internet: <www.recursos.cnice.mec.es> (adaptado).

El Surrealismo en el cine

“Esta película (Un Perro Andaluz) nació de la confluencia de dos sueños. Dalí me invitó a pasar unos días en su casa y, al llegar a Figueras, yo le conté un sueño que había tenido poco antes, en el que una nube desflecada cortaba la luna y una cuchilla de afeitar hendía un ojo. Él, a su vez, me dijo que la noche anterior había visto en sueños una mano llena de hormigas y añadió: — ‘¿Y si, partiendo de esto, hiciéramos una película?’ Pronto nos pusimos manos a la obra siguiendo una regla adoptada de común acuerdo: no aceptar idea ni imagen alguna que pudiera dar lugar a una explicación racional, psicológica o cultural. Abrir todas las puertas a lo irracional. No admitir más que las imágenes que nos impresionaran, sin tratar de averiguar por qué.

En ninguna de las artes tradicionales existe una desproporción tan grande entre posibilidad y realización como en el cine. Por actuar de una manera directa sobre el espectador, presentándole seres y cosas concretas; por aislarlo, gracias al silencio, a la oscuridad, de lo que pudiéramos llamar su hábitat psíquico, el cine es capaz de arrebatarlo como ninguna otra expresión humana. Pero como ninguna otra es capaz de embrutecerlo. Por desgracia, la gran mayoría de los cines actuales parece no tener más misión que ésa: las pantallas hacen gala del vacío moral e intelectual en que prospera el cine, que se limita a imitar la novela o el teatro, con la diferencia de que sus medios son menos ricos para expresar psicologías” (Luis Buñuel).

Siguiendo la estela de Buñuel, muchos directores de cine clásico y contemporáneo han tratado de ahondar en el mundo de los sueños. Alfred Hitchcock, en particular, realizó, junto a Salvador Dalí, una escena surrealista en la película Recuerda. En el cine de David Lynch, Spike Jonze, Michel Gondry o Julio Médem entre otros, a pesar de realizar el surrealismo siguiendo el hilo de una historia concreta, han dejado ver la influencia del cine surrealista.

Internet: <www.feelings4you.wordpress.com> (adaptado).

Salvador Dalí. El Sueño, 1937, óleo sobre lienzo, 51 cm × 78 cm, propriedad particular.

El Sueño, óleo pintado por Dalí en 1937, trata de uno de los temas de mayor fascinación para los surrealistas: el mundo de los sueños. Creían que la libertad del subconsciente dentro del sueño era expresada al máximo y de esta manera podían los sueños funcionar como detonador de la fuerza creadora, podían, pues, utilizarse creativamente.

Este cuadro es una representación visual del colapso del cuerpo durante el sueño; como si fuera éste un estado separado del ser. En la imagen notamos contraponiéndose al azul profundo del cielo veraniego, una enorme cabeza desarticulada de un faltante cuerpo, con los ojos inmersos en un profundo sueño, que pende sobre un paisaje casi vacío. La cabeza es mantenida sobre el suelo por una serie de muletas de madera.

Internet: <www.3d-dali.com/> (adaptado).

T E X T O

EL IMPONENTE MAUSOLEO DE NÉSTOR KIRCHNER

Uno de los pocos detalles que decoran el mausoleo del ex mandatario Néstor Kirchner inaugurado este jueves, un año después de su muerte, es una fotografía suya de un inocente niño con 9 años bajo el lema: "Cuando sea grande quiero ser presidente". Decenas de 'peregrinos K' se agolparon este jueves a las puertas del cementerio de Río Gallegos, la ciudad natal del ex mandatario, para ser los primeros en acceder al monumental mausoleo, al que poco antes se trasladó el féretro de Kirchner en una ceremonia íntima, encabezada por su viuda, la presidenta Cristina Fernández. "Nunca nos dejan disfrutar nada", se quejó una mujer venida desde El Calafate, donde murió Kirchner hace exactamente un año, cuando los guardias le impidieron ingresar al cementerio con su bolso, las flores que traía como ofrenda y un muñeco con forma de pingüino, símbolo del ex presidente. En pequeños grupos, la gente pudo ingresar al camposanto para ser revisados por los guardias con detectores de metal y luego iniciar un peregrinaje de unos 200 metros hasta el acceso al complejo que alberga el mausoleo, en la parte trasera del cementerio. Una vez allí, y bajo estricta vigilancia, los visitantes acceden al edificio por una pesada puerta metálica que conduce hacia la derecha a una puerta de vidrio blindado que lleva al recinto donde descansan los restos de Kirchner, un sitio donde sólo la familia puede acceder. De frente a la puerta metálica de ingreso se accede a una escalera en forma de caracol que conduce a la primera planta. Desde allí, y mirando hacia abajo a través de una estructura de vidrio circular, se puede observar el féretro del ex presidente, ubicado en el centro de la planta baja, cubierto con una bandera argentina. Sobre el cajón hay también una camiseta del Racing de Avellaneda, el club de fútbol del que Kirchner era fanático, un rosario, una flor y los pañuelos blancos de las Madres y de las Abuelas de Plaza de Mayo. Por detrás del féretro, se alza una gigantesca cruz de madera y a un costado fue dispuesto el cajón que contiene los restos del padre del ex gobernante y primer secretario general de la Unión de Naciones Suramericanas. Desde el piso superior se puede ver además, en la planta baja, en un rincón, dos sillones y una pequeña mesa. El edificio, cuya construcción demandó 10 meses y cuyo costo es un misterio, es, por dentro y por fuera, una mole gris de concreto, piedra volcánica, pizarra, lajas y mármol de 13 metros de largo, unos 15 de frente y 11 de alto. Es una construcción de líneas cortantes y puras, con algunas aberturas perpendiculares en las paredes que permiten el ingreso de la luz natural. En la parte central del techo hay un tragaluz con el logotipo oficial del bicentenario de Argentina -celebrado el año pasado- en colores celestes y amarillos, que al mediodía refleja sus tonos sobre el féretro. La sobriedad del recinto sólo se rompe con tres retratos de quien gobernara Argentina entre 2003 y 2007. La fotografía de su niñez, en blanco y negro, y que contiene su deseo de ser presidente cuando fuese grande a la manera de un mensaje para compartir en Facebook está ubicado en la planta superior, donde también hay una fotografía de Kirchner, en colores, con su pulgar en alto. El tercer retrato está en la planta baja, una pintura del rostro del ex presidente en tonos ocres. Por fuera, el complejo, de 650 metros cuadrados, se completa con un mástil gigante con una bandera argentina que se flamea con el habitual viento patagónico y dos llamas votivas. También hay una estructura triangular que representa en la forma del territorio argentino y una fuente rectangular. Sólo un par de coronas fueron colocadas a las puertas del mausoleo, mientras la gente se quedó con las ganas de llevarle sus sencillos ramilletes al 'Lupo'. "Es una pena. Él se merece nuestro homenaje y mucho más", dijo a Efe Lucía, una vecina de Río Gallegos, que ingresó al lugar sola pues su esposo tuvo que quedarse afuera porque traía consigo un teléfono móvil con cámara.

Periódico EL MUNDO Madrid, 28/10/2011

T E X T O

EL IMPONENTE MAUSOLEO DE NÉSTOR KIRCHNER

Uno de los pocos detalles que decoran el mausoleo del ex mandatario Néstor Kirchner inaugurado este jueves, un año después de su muerte, es una fotografía suya de un inocente niño con 9 años bajo el lema: "Cuando sea grande quiero ser presidente". Decenas de 'peregrinos K' se agolparon este jueves a las puertas del cementerio de Río Gallegos, la ciudad natal del ex mandatario, para ser los primeros en acceder al monumental mausoleo, al que poco antes se trasladó el féretro de Kirchner en una ceremonia íntima, encabezada por su viuda, la presidenta Cristina Fernández. "Nunca nos dejan disfrutar nada", se quejó una mujer venida desde El Calafate, donde murió Kirchner hace exactamente un año, cuando los guardias le impidieron ingresar al cementerio con su bolso, las flores que traía como ofrenda y un muñeco con forma de pingüino, símbolo del ex presidente. En pequeños grupos, la gente pudo ingresar al camposanto para ser revisados por los guardias con detectores de metal y luego iniciar un peregrinaje de unos 200 metros hasta el acceso al complejo que alberga el mausoleo, en la parte trasera del cementerio. Una vez allí, y bajo estricta vigilancia, los visitantes acceden al edificio por una pesada puerta metálica que conduce hacia la derecha a una puerta de vidrio blindado que lleva al recinto donde descansan los restos de Kirchner, un sitio donde sólo la familia puede acceder. De frente a la puerta metálica de ingreso se accede a una escalera en forma de caracol que conduce a la primera planta. Desde allí, y mirando hacia abajo a través de una estructura de vidrio circular, se puede observar el féretro del ex presidente, ubicado en el centro de la planta baja, cubierto con una bandera argentina. Sobre el cajón hay también una camiseta del Racing de Avellaneda, el club de fútbol del que Kirchner era fanático, un rosario, una flor y los pañuelos blancos de las Madres y de las Abuelas de Plaza de Mayo. Por detrás del féretro, se alza una gigantesca cruz de madera y a un costado fue dispuesto el cajón que contiene los restos del padre del ex gobernante y primer secretario general de la Unión de Naciones Suramericanas. Desde el piso superior se puede ver además, en la planta baja, en un rincón, dos sillones y una pequeña mesa. El edificio, cuya construcción demandó 10 meses y cuyo costo es un misterio, es, por dentro y por fuera, una mole gris de concreto, piedra volcánica, pizarra, lajas y mármol de 13 metros de largo, unos 15 de frente y 11 de alto. Es una construcción de líneas cortantes y puras, con algunas aberturas perpendiculares en las paredes que permiten el ingreso de la luz natural. En la parte central del techo hay un tragaluz con el logotipo oficial del bicentenario de Argentina -celebrado el año pasado- en colores celestes y amarillos, que al mediodía refleja sus tonos sobre el féretro. La sobriedad del recinto sólo se rompe con tres retratos de quien gobernara Argentina entre 2003 y 2007. La fotografía de su niñez, en blanco y negro, y que contiene su deseo de ser presidente cuando fuese grande a la manera de un mensaje para compartir en Facebook está ubicado en la planta superior, donde también hay una fotografía de Kirchner, en colores, con su pulgar en alto. El tercer retrato está en la planta baja, una pintura del rostro del ex presidente en tonos ocres. Por fuera, el complejo, de 650 metros cuadrados, se completa con un mástil gigante con una bandera argentina que se flamea con el habitual viento patagónico y dos llamas votivas. También hay una estructura triangular que representa en la forma del territorio argentino y una fuente rectangular. Sólo un par de coronas fueron colocadas a las puertas del mausoleo, mientras la gente se quedó con las ganas de llevarle sus sencillos ramilletes al 'Lupo'. "Es una pena. Él se merece nuestro homenaje y mucho más", dijo a Efe Lucía, una vecina de Río Gallegos, que ingresó al lugar sola pues su esposo tuvo que quedarse afuera porque traía consigo un teléfono móvil con cámara.

Periódico EL MUNDO Madrid, 28/10/2011

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EL IMPONENTE MAUSOLEO DE NÉSTOR KIRCHNER

Uno de los pocos detalles que decoran el mausoleo del ex mandatario Néstor Kirchner inaugurado este jueves, un año después de su muerte, es una fotografía suya de un inocente niño con 9 años bajo el lema: "Cuando sea grande quiero ser presidente". Decenas de 'peregrinos K' se agolparon este jueves a las puertas del cementerio de Río Gallegos, la ciudad natal del ex mandatario, para ser los primeros en acceder al monumental mausoleo, al que poco antes se trasladó el féretro de Kirchner en una ceremonia íntima, encabezada por su viuda, la presidenta Cristina Fernández. "Nunca nos dejan disfrutar nada", se quejó una mujer venida desde El Calafate, donde murió Kirchner hace exactamente un año, cuando los guardias le impidieron ingresar al cementerio con su bolso, las flores que traía como ofrenda y un muñeco con forma de pingüino, símbolo del ex presidente. En pequeños grupos, la gente pudo ingresar al camposanto para ser revisados por los guardias con detectores de metal y luego iniciar un peregrinaje de unos 200 metros hasta el acceso al complejo que alberga el mausoleo, en la parte trasera del cementerio. Una vez allí, y bajo estricta vigilancia, los visitantes acceden al edificio por una pesada puerta metálica que conduce hacia la derecha a una puerta de vidrio blindado que lleva al recinto donde descansan los restos de Kirchner, un sitio donde sólo la familia puede acceder. De frente a la puerta metálica de ingreso se accede a una escalera en forma de caracol que conduce a la primera planta. Desde allí, y mirando hacia abajo a través de una estructura de vidrio circular, se puede observar el féretro del ex presidente, ubicado en el centro de la planta baja, cubierto con una bandera argentina. Sobre el cajón hay también una camiseta del Racing de Avellaneda, el club de fútbol del que Kirchner era fanático, un rosario, una flor y los pañuelos blancos de las Madres y de las Abuelas de Plaza de Mayo. Por detrás del féretro, se alza una gigantesca cruz de madera y a un costado fue dispuesto el cajón que contiene los restos del padre del ex gobernante y primer secretario general de la Unión de Naciones Suramericanas. Desde el piso superior se puede ver además, en la planta baja, en un rincón, dos sillones y una pequeña mesa. El edificio, cuya construcción demandó 10 meses y cuyo costo es un misterio, es, por dentro y por fuera, una mole gris de concreto, piedra volcánica, pizarra, lajas y mármol de 13 metros de largo, unos 15 de frente y 11 de alto. Es una construcción de líneas cortantes y puras, con algunas aberturas perpendiculares en las paredes que permiten el ingreso de la luz natural. En la parte central del techo hay un tragaluz con el logotipo oficial del bicentenario de Argentina -celebrado el año pasado- en colores celestes y amarillos, que al mediodía refleja sus tonos sobre el féretro. La sobriedad del recinto sólo se rompe con tres retratos de quien gobernara Argentina entre 2003 y 2007. La fotografía de su niñez, en blanco y negro, y que contiene su deseo de ser presidente cuando fuese grande a la manera de un mensaje para compartir en Facebook está ubicado en la planta superior, donde también hay una fotografía de Kirchner, en colores, con su pulgar en alto. El tercer retrato está en la planta baja, una pintura del rostro del ex presidente en tonos ocres. Por fuera, el complejo, de 650 metros cuadrados, se completa con un mástil gigante con una bandera argentina que se flamea con el habitual viento patagónico y dos llamas votivas. También hay una estructura triangular que representa en la forma del territorio argentino y una fuente rectangular. Sólo un par de coronas fueron colocadas a las puertas del mausoleo, mientras la gente se quedó con las ganas de llevarle sus sencillos ramilletes al 'Lupo'. "Es una pena. Él se merece nuestro homenaje y mucho más", dijo a Efe Lucía, una vecina de Río Gallegos, que ingresó al lugar sola pues su esposo tuvo que quedarse afuera porque traía consigo un teléfono móvil con cámara.

Periódico EL MUNDO Madrid, 28/10/2011