O movimento é em Ré Menor. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Perfeita em Fá Maior. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação “entre frases” para a tonalidade relativa Lá Bemol Maior. Em seguida, há uma modulação cromática para a tonalidade relativa maior, antes da Cadência de Engano que ocorre do compasso 27 para o 28.

O movimento é em Fá Maior. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Perfeita. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação “entre frases” para a tonalidade homônima Fá Menor. Em seguida, há uma modulação utilizando acorde comum (pivô) para a tonalidade relativa maior, antes da Cadência Autêntica Perfeita que ocorre do compasso 27 para o 28. O acorde comum encontra-se no compasso 25 (VI em Fá Menor e IV em Lá Bemol Maior) e é seguido, no compasso 26, pelo V com sétima (em primeira inversão) de Lá Bemol Maior.

O movimento é em Lá Bemol Maior. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência de Engano. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação cromática para a tonalidade homônima Fá Menor. Em seguida, há uma modulação utilizando acorde comum (pivô) para a tonalidade relativa maior, antes da Cadência Autêntica Perfeita que ocorre do compasso 27 para o 28. O acorde comum encontra-se no compasso 27 (III em Fá Menor e I em Lá Bemol Maior).

O movimento é em Fá Maior. Do compasso 19 para o compasso 20 há uma Cadência Autêntica Imperfeita. Na metade do compasso 20 Mozart faz uma modulação “entre frases” para a tonalidade relativa Lá Bemol Maior. Em seguida, há uma modulação direta (no compasso 25) para a tonalidade homônima, antes da Cadência Autêntica Imperfeita que ocorre do compasso 27 para o 28.