- Linguagens e Suportes MidiáticosProdução AudiovisualTeorias, Conceitos e Terminologia de Audiovisual e Cinema
Para as pessoas ouvintes, o som é o veículo da linguagem, e uma frase falada faz o ouvido trabalhar muito rapidamente; por comparação, a leitura com os olhos é notavelmente mais lenta, exceto em casos específicos de treinamento especial, como para as pessoas surdas. O olho percebe mais lentamente porque tem mais para ver de uma vez só; ele deve explorar o espaço, bem como acompanhar o tempo. O ouvido isola um detalhe de seu campo auditivo e segue este ponto ou linha no tempo [...] Então, no geral, em um primeiro contato com uma mensagem audiovisual, o olho é espacialmente mais adepto, e o ouvido temporalmente mais adepto.
CHION, Michel. Audio-Vision: Sound on Screen. New York: Columbia University Press, 1994. p. 10
Nessa perspectiva, leia com atenção as afirmações a seguir e marque (V) para as verdadeiras e (F) para as falsas.
( ) No Cinema Mudo, a montagem poderia ser acelerada, como na montagem russa, porém as imagens tinham que ser simplificadas ao máximo, ou seja, a exploração perceptiva do espaço era limitada para facilitar a percepção do tempo.
( ) No Cinema Mudo, os planos não tinham uma duração interna fixa e o exibidor poderia alterar a velocidade de projeção como queria, dentro de uma certa margem. A velocidade de projeção só se tornaria padrão a partir do cinema sonoro. O som, portanto, temporalizou a imagem.
( ) No Cinema Mudo, o espectador surdo estava em condição de igualdade com o espectador ouvinte, pois as produções possuíam uma orientação visual, intertítulos que substituíam a fala, além das expressões faciais e corporais dos atores que contribuíam para a narrativa visual.
( ) As exibições do Cinema Mudo não eram silenciosas. Havia o acompanhamento musical ao vivo, o narrador, a inserção de efeitos sonoros e, a partir de certo momento, a presença de atores que interpretavam os diálogos atrás da tela de projeção.
( ) O cinema falado surgiu em 1827 e vários diretores teceram críticas em manifestos sobre o som no cinema. Para os russos (Eisenstein, Pudovkin e Alexandrov), o contraponto ou a assincronicidade era a única maneira eficiente de utilização do som.
Assinale a alternativa que contém a sequência CORRETA, de cima para baixo.
