O setor de arquivo de uma TV pública está realizando um projeto de recuperação de acervo. O acervo contém fitas analógicas (Betacam SP) e arquivos digitais nativos em HD armazenados em LTO. Durante o processo, o coordenador solicitou que fossem feitas cópias de segurança de todo o material para envio a uma unidade externa.
Para as fitas analógicas, optou-se por cópia de fita para fita via cabo componente; para os arquivos digitais, optou-se por cópia de dados (copiar e colar arquivos).

Ao analisar o resultado técnico das cópias geradas nesse processo, o técnico responsável deve concluir que

Durante a gravação de uma palestra institucional, o operador de câmera constata que a imagem no visor LCD do equipamento aparenta estar tecnicamente correta (foco, exposição e enquadramento). No entanto, ao descarregar o material e revisálo em um monitor de referência no computador, notam-se “blocos” na imagem (pixelização), ruídos digitais em áreas de sombra e uma perda geral de nitidez.
Considerando os princípios de avaliação e monitoramento da qualidade de áudio e vídeo, e levando em consideração as possíveis causas e diagnósticos dessa situação, avalie cada afirmativa a seguir e assinale (V) se for verdadeira e (F) se for falsa.

( ) O problema descrito é característico de uma taxa de bits (bitrate) excessivamente baixa configurada na câmera ou no gravador; a compressão agressiva elimina detalhes finos para economizar espaço, gerando artefatos que são menos visíveis na tela pequena da câmera, mas óbvios em monitores maiores.
( ) A perda de definição e o surgimento de ruídos visuais são consequências diretas de um erro no Balanço de Branco (White Balance), pois a temperatura de cor incorreta desalinha os pixels do sensor, reduzindo a resolução nativa da imagem.
( ) A escolha do enquadramento (plano aberto ou fechado) interfere diretamente na relação sinal-ruído do vídeo; planos muito abertos tendem a gerar ruído eletrônico automaticamente, independentemente da sensibilidade ISO utilizada.

As afirmativas são, respectivamente,

Um técnico de audiovisual recebeu de uma equipe de reportagem arquivos de vídeo gravados em uma câmera mirrorless moderna. Os arquivos estão no formato .MP4, codec H.264, em resolução 4K.
Ao tentar editar esse material em uma ilha de edição com configuração de hardware intermediária, o técnico notou que a reprodução (playback) “engasga” e o computador apresenta lentidão excessiva ao avançar ou retroceder na linha do tempo, embora o tamanho do arquivo em disco seja relativamente pequeno.
Considerando as especificidades de armazenamento e reprodução de formatos digitais, assinale a opção correta a respeito da causa técnica mais provável para essa lentidão e da solução operacional adequada para o fluxo de trabalho.

Relacione os sistemas de codificação de cor da televisão analógica às suas respectivas especificações técnicas e operacionais:

1. NTSC
2. PAL
3. SECAM

( ) Desenvolvido na Alemanha, este sistema corrige automaticamente os erros de fase do sinal de cor ao inverter a fase da subportadora a cada linha de varredura. Essa técnica anula distorções de matiz, dispensando o controle manual de “Tint” no receptor. É a base do sistema híbrido (M) utilizado no Brasil.
( ) Pioneiro na televisão em cores compatível, utiliza modulação em amplitude e quadratura para a crominância. Sua principal desvantagem técnica é a suscetibilidade a erros de fase durante a transmissão, o que altera a matiz da imagem reproduzida, exigindo ajuste manual constante (controle de Hue/Tint). Padrão nos EUA e Japão.
( ) Desenvolvido na França, diferencia-se por transmitir os sinais de diferença de cor (R-Y e B-Y) sequencialmente, uma linha por vez, utilizando Modulação em Frequência para a cor. Exige uma linha de atraso no receptor para processar a informação simultânea, sendo extremamente robusto contra erros de fase.

Assinale a opção que indica a relação correta, na ordem apresentada.

A evolução dos formatos de vídeo analógico caminhou no sentido de desagregar as informações visuais para garantir maior nitidez e fidelidade de cor. Enquanto os primeiros sistemas priorizavam a transmissão via um único cabo para economizar largura de banda, formatos posteriores focaram na integridade dos dados.

No sinal de vídeo componente, a principal diferença técnica em relação ao sinal composto é

Analise as afirmativas a seguir sobre os ajustes de cor em imagem digital.

I. O ajuste de brilho altera a luminância geral da imagem, afetando diretamente as áreas claras e escuras.
II. A matiz está relacionada ao deslocamento das cores no espectro cromático, sem alterar sua intensidade.
III. A saturação controla a quantidade de cinza presente em uma cor, podendo torná-la mais viva ou mais neutra.

Está correto o que se afirma em

Considere uma imagem de vídeo, exibida em um monitor profissional, na qual é possível observar contornos serrilhados em linhas diagonais, perda de detalhes finos e aparência geral pouco definida quando ampliada em tela grande.

Com base na descrição dessa imagem, é correto afirmar que

Com relação ao conceito de frame na composição da imagem audiovisual, avalie as afirmativas a seguir.

I. O frame corresponde à menor unidade visual da imagem em movimento, sendo cada quadro responsável por registrar uma fração temporal da ação filmada.
II. A composição dentro do frame envolve decisões como enquadramento, posição dos elementos visuais, equilíbrio e hierarquia espacial.
III. O frame é determinado exclusivamente pela resolução da imagem, não sendo influenciado por escolhas estéticas ou narrativas do realizador.

Está correto o que se afirma em

Sobre componentes ópticos utilizados na captação de imagens audiovisuais, avalie as afirmativas a seguir.

I. As objetivas (lentes) determinam o enquadramento, a profundidade de campo e a perspectiva da imagem, sendo classificadas, entre outros critérios, pela distância focal.
II. Filtros ópticos, como ND e polarizador, são utilizados para controlar a entrada de luz e reflexos, permitindo ajustes de exposição e contraste sem alterar as configurações internas da câmera.
III. Para fazer zoom, é necessário mover fisicamente a câmera para a frente (aproximar) ou para trás (afastar) em relação ao objeto enquadrado.

Está correto o que se afirma em

Na linguagem audiovisual, a escolha dos dispositivos de apoio e movimentação de câmera influencia diretamente a estabilidade da imagem, o tipo de enquadramento, a fluidez dos movimentos e o sentido estético da cena.
Relacione os dispositivos de câmera elencados a seguir às suas respectivas características de uso:

1. Tripé
2. Grua
3. Trilhos (Dolly)
4. Steadicam

( ) Composto por seções tubulares (geralmente de alumínio ou aço inox) que servem de guia para o deslocamento de um carrinho de câmera. Sua função primordial é permitir movimentos de câmera fluidos, constantes e livres de trepidação, independentemente da irregularidade do solo (chão de terra, asfalto rugoso, grama etc.).
( ) Sistema mecânico de estabilização de câmera que isola o movimento da câmera dos movimentos corporais do operador. Ele permite obter imagens suaves e fluidas, mesmo quando o operador está caminhando, correndo ou subindo escadas.
( ) Dispositivo de suporte estático composto por três pernas telescópicas e uma cabeça móvel. Sua função primordial é sustentar a câmera em uma posição, eliminando as vibrações e trepidações naturais do corpo humano, garantindo assim a estabilidade da imagem.
( ) Dispositivo de suporte que funciona sob o princípio de alavanca, permitindo elevar a câmera a grandes alturas e realizar movimentos verticais amplos e fluidos. Possibilita perspectivas aéreas e movimentos tridimensionais.

Assinale a opção que indica a relação correta, na ordem apresentada.