No contexto da produção sonora para rádio e internet, existem diferenças fundamentais na forma como o áudio é tratado dependendo se o programa é Gravado ou Transmitido Ao Vivo.
Analise as afirmativas a seguir sobre essas diferenças operacionais.

I. O streaming On-Demand elimina a necessidade de compressão de dados. Por não depender de tempo real, as plataformas distribuem os arquivos exclusivamente em formatos brutos (WAV/AIFF) para garantir a qualidade original de estúdio.
II. Na transmissão ao vivo, o áudio é processado em tempo real ou em regime de atraso técnico muito curto (delay operacional), o que impede a realização de edição plena e correções precisas antes da veiculação; assim, ocorrências inesperadas, como tosses, microfonia ou variações bruscas de volume, tendem a ser transmitidas ao público, sendo controladas apenas por processos automáticos de processamento de sinal.
III. Devido à imprevisibilidade do volume em uma transmissão ao vivo (como risadas altas ou gritos repentinos), é indispensável o uso de um Limiter (Limitador) na saída final do sistema. Sua função é agir como uma proteção automática, impedindo que esses picos de volume causem distorção no sinal transmitido.

Está correto o que se afirma em:

Analise a imagem do osciloscópio utilizado para diagnosticar um sinal de áudio defeituoso.

A forma de onda resultante sugere que a seguinte falha na estrutura de ganho ocorreu na cadeia de transmissão:

Relacione as peças de áudio a suas respectivas funções na identidade sonora de uma empresa.

1. Sound Logo (ou Logo Sonoro/Mogo)
2. Cama (Bed)
3. Jingle
4. Vinheta de Passagem

( ) Elemento de pontuação. Serve para “limpar” o ouvido e transicionar entre segmentos diferentes, resetando a atenção do ouvinte.
( ) Peça publicitária musicada e cantada, com estrutura de canção (refrão/slogan), feita para fixar a mensagem.
( ) É a “assinatura” curta da marca (ex: o “Tu-dum” da Netflix ou o “Plim-Plim” da Globo).
( ) Música instrumental projetada para ficar embaixo da voz, sem competir com ela (geralmente com frequências médias escavadas).

Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.

Durante a sonorização de uma peça audiovisual, o editor de som deve categorizar e posicionar os elementos sonoros de acordo com sua função narrativa.
Ao inserir o som parecido com o de uma sirene de polícia que não existe na cena filmada, mas que serve para criar tensão psicológica e indicar que “o perigo está se aproximando” (embora os personagens não reajam a ela), o editor está utilizando um recurso classificado tecnicamente como

Durante a mixagem de um podcast, o editor nota que o convidado possui uma dinâmica vocal muito instável: em alguns momentos sussurra e em outros ri alto, fazendo com que o ouvinte precise ajustar o volume constantemente. Além disso, a gravação captou “puffs” e excesso de graves devido à proximidade excessiva da boca com o microfone.

A cadeia de processamento mais adequada, na ordem lógica correta para resolver esses problemas, é:

Avalie as afirmativas abaixo, sobre as características técnicas de arquivos de áudio para vídeo e padrões de broadcast e classifique-as como Verdadeiras (V) ou Falsas (F).

( ) A taxa de amostragem (Sample Rate) padrão para áudio em vídeo digital e televisão é de 48 kHz. O uso de arquivos em 44.1 kHz (padrão do CD) em uma timeline de vídeo configurada para 48 kHz pode ocasionar erros de sincronia (drift) em programas longos ou necessidade de renderização prévia.
( ) O Dithering é um ruído aleatório de baixíssima intensidade adicionado propositalmente ao áudio quando se reduz a profundidade de bits (ex: converter de 24-bit para 16-bit) para mascarar o erro de quantização e preservar a fidelidade em caudas de reverb e fades.
( ) A norma de Loudness EBU R128 (ou ATSC A/85) estabelece que o volume final de um programa deve ser normalizado pelo pico mais alto (Peak Normalization), garantindo que o som mais forte atinja 0 dBFS para maximizar o volume na transmissão.
( ) Um arquivo WAV Broadcast (BWF) diferencia-se de um WAV comum por conter metadados embutidos, como o Timecode de origem, o que permite que o editor de áudio posicione o clipe automaticamente na posição correta da timeline (Spot to Timestamp).

As afirmativas são, respectivamente,

Durante a gravação de depoimentos em ambiente externo, o técnico percebe que o ambiente apresenta rajadas de vento gerando instabilidade no nível do sinal. Avalie se as seguintes ações para minimizar esse problema estão corretas.

I. Utilizar um windscreen de espuma e o deadcat , que funcionam como filtros físicos que 'quebram' a força do vento desacelerando o ar antes que ele atinja o microfone.
II. Posicionar o microfone fora do eixo do vento, mantendo proximidade da fonte sonora, ajuda a minimizar rajadas sem comprometer o timbre.
III. Utilizar um limitador (limiter) aplicado na pós-produção elimina rajadas de vento sem alterar a textura da voz captada.

Está correto o que se afirma em

Ao operar uma mesa de som analógica profissional, o técnico observa um botão localizado na tira de canal (channel strip), geralmente posicionado próximo ao fader de volume e rotulado com a sigla PFL (Pre-Fader Listen).

A função técnica prioritária ao se acionar esse botão é

Uma sala de reuniões possui paredes de vidro, piso de porcelanato e teto de gesso liso. Ao realizar uma videoconferência, o som apresenta pouca clareza.

Com relação à acústica aplicada a ambientes utilizados para gravação, transmissão ou videoconferência, avalie as afirmativas a seguir e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.

( ) Superfícies rígidas e reflexivas aumentam o tempo de reverberação, causando sobreposição entre o som direto e suas reflexões.
( ) Para evitar reverberação excessiva deve-se instalar materiais porosos (como espumas ou painéis de lã) para absorver a energia das ondas.
( ) Difusores de superfície lisa são suficientes para eliminar ecos curtos e melhorar totalmente a inteligibilidade da fala.
( ) O isolamento acústico impede que o som entre ou saia de um ambiente, mas não resolve problemas de reflexão sonora dentro da sala.

As afirmativas são, respectivamente,

Durante a mixagem de uma entrevista gravada em estúdio, o operador percebe que a voz do locutor está “abafada” e pouco inteligível, competindo com um zumbido grave do ar-condicionado. Além disso, o áudio foi gravado em um único canal, mas precisa ser distribuído para os dois lados do fone de ouvido do ouvinte.

Para resolver esses problemas deve-se