No contexto da operação e do monitoramento de sistemas de áudio, diferentes unidades de medida e tipos de medidores são utilizados para avaliar níveis sonoros e garantir a integridade do sinal ao longo da cadeia de áudio.
Com relação às medições em áudio, assinale V para verdadeira e F para falsa:

( ) dB SPL é uma unidade relacionada à pressão sonora no ar.
( ) dBFS é utilizado exclusivamente em sistemas analógicos.
( ) VU meters indicam nível médio aproximado do sinal.
( ) Medidores de pico são importantes para evitar clipping digital.

As afirmativas são, respectivamente:

No arsenal de ferramentas de um engenheiro de mixagem, cada processador atua sobre uma dimensão específica do som.
Com base nas definições funcionais dos processadores de áudio, relacione-os às suas funções principais:

1. Compressor
2. Gate
3. Processador de Reverb

( )Simula a ambiência de um espaço acústico através de múltiplas reflexões sonoras.
( ) Reduz a faixa dinâmica do sinal, atenuando os picos que ultrapassam determinado nível.
( ) Atenua ou corta sinais que estão abaixo de um limiar definido, limpando ruídos de fundo.

Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.

Durante uma gravação digital, realizada com conversores A/D de alta qualidade e em conformidade com o Teorema de Nyquist, o sinal chega limpo ao pré-amplificador e ao conversor, mas apresenta distorção audível no arquivo gravado, apenas, mesmo com níveis abaixo de 0 dBFS.

A explicação técnica mais adequada é a de que há

Durante a montagem de um sistema de sonorização de pequeno porte para um evento corporativo, um assistente realizou o cabeamento entre a mesa de som, o amplificador de potência e as caixas acústicas passivas. Antes de ligar o sistema à energia elétrica, o técnico responsável revisa as conexões realizadas. Observe atentamente a imagem que diagrama as conexões feitas pelo assistente:




Com base na análise do fluxo de sinal e dos níveis de tensão operacional dos equipamentos de áudio representados na imagem, a avaliação técnica correta sobre a montagem é que

A transição das conexões analógicas ponto-a-ponto para o Áudio sobre IP (AoIP) representa uma das maiores mudanças de paradigma na engenharia de som moderna. Essa tecnologia permite trafegar centenas de canais de áudio de alta resolução através de infraestruturas de TI preexistentes, oferecendo flexibilidade de roteamento e redução de custos com cabeamento.

Sobre sistemas de áudio sobre IP, analise as afirmativas a seguir:

I. A Latência não é influenciada pelo tamanho do buffer e pela rede.
II. O Áudio sobre IP elimina completamente a necessidade de sincronismo.
III. Protocolos como Dante utilizam redes Ethernet padrão.

Está correto o que se afirma em

No fluxo de trabalho de áudio digital, o técnico se depara com diversos formatos de arquivo (como MP3, AAC, AIFF e WAV), cada um desenvolvido com um propósito específico, seja para economizar espaço em disco, facilitar o streaming ou garantir a integridade para edição. A escolha incorreta do formato na etapa de captação pode comprometer irremediavelmente a qualidade final do projeto.

Considerando as características técnicas dos formatos de arquivo padrão da indústria, em sistemas digitais de gravação, o formato WAV é amplamente utilizado porque

Durante a passagem de som para uma palestra em um grande auditório, o técnico de áudio precisa posicionar o monitor de referência de chão para o palestrante. O objetivo é obter o máximo de ganho antes da microfonia.

Considerando as características físicas dos padrões polares dos microfones e a angulação necessária para que o som do monitor atinja o "ponto nulo" (ponto de rejeição) da cápsula, analise as afirmativas abaixo e marque (V) para Verdadeiro ou (F) para Falso.

( ) Ao utilizar um microfone dinâmico com padrão Cardióide, o monitor deve ser posicionado no chão exatamente à frente do palestrante, de modo que o som do monitor incida diretamente na traseira do microfone (180º), onde a rejeição é máxima.
( ) Se o palestrante estiver utilizando um microfone Supercardióide, o posicionamento do monitor exatamente à sua frente (180º) é desaconselhado, pois esse padrão polar possui um lóbulo de captação traseiro sensível; a posição ideal dos monitores seria nas diagonais (aproximadamente 120º a 130º), alinhando-se aos pontos cegos do microfone.
( ) Para microfones Hipercardióides, a rejeição traseira é absoluta, sendo o padrão mais seguro para posicionar o monitor diretamente atrás do microfone (180º), pois sua cápsula é fisicamente vedada na parte posterior para evitar qualquer entrada de som por esse ângulo.
( ) Caso o microfone seja Cardióide, o técnico pode posicionar o monitor na lateral do palestrante (90º), pois a cápsula cardióide rejeita sons vindos das laterais com a mesma eficiência que rejeita sons vindos da parte traseira.

As afirmativas são, respectivamente,

Em relação às características técnicas dos microfones, analise as afirmações:

I. Microfones dinâmicos não necessitam de alimentação externa para operar.
II. Microfones condensadores apresentam, em geral, maior sensibilidade que os dinâmicos.
III. Microfones de fita (ribbon) são imunes a variações de pressão sonora elevadas.

Está correto o que se afirma em

Durante a passagem de som, o músico reclama que o volume do seu retorno (conectado ao AUX 1) diminui toda vez que o técnico abaixa o volume daquele canal no P.A. (Fader principal). O controle de envio do canal para o AUX 1 está aberto e o Master do AUX 1 está ajustado corretamente. Para corrigir esse comportamento e tornar o volume do monitor independente da mixagem do P.A., o técnico deve

Em gravações de diálogo para audiovisual, o uso de microfone shotgun é adequado porque