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Foram encontradas 119 questões.

2369293 Ano: 2005
Disciplina: Economia
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE
A respeito da teoria do desenvolvimento e sua relação com o setor cultural, julgue o item subseqüente.
Custos fixos elevados da produção e níveis altos de incerteza em relação aos gostos dos consumidores geram assimetrias no mercado de capital com a conseqüente dificuldade de obter capital de risco, o que pode servir de justificativa para a intervenção do governo na indústria cultural.
 

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2369275 Ano: 2005
Disciplina: Comunicação Social
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE
A novidade cinematográfica chegou cedo ao Brasil.
Os aparelhos de projeção exibidos ao público europeu e americano no inverno de 1895-1896 começaram a chegar ao Rio de Janeiro em meados desse último ano. No ano seguinte, a novidade foi apresentada inúmeras vezes nos centros de diversão da capital. Em 1898, foram realizadas as primeiras filmagens no Brasil.
Durante os dez primeiros anos, porém, o cinema teve pouca expressão, tanto como atividade comercial de exibição de fitas importadas quanto como fabricação artesanal local. Só em 1907 houve no Rio energia elétrica produzida industrialmente, e, então, o comércio cinematográfico floresceu, com um quadro técnico, artístico e comercial formado quase que exclusivamente por estrangeiros que já tinham alguma experiência na área cinematográfica em seus países de origem. Quanto aos homens que abordaram o cinema como negócio, eles não pertenciam ao mundo comercial estabilizado e rotineiro dominado por portugueses. Eram quase sempre italianos, aventureiros. Esses empresários atuavam, concomitantemente como produtores, importadores e proprietários de salas, situação que condicionou ao cinema brasileiro um harmonioso desenvolvimento, pelo menos durante poucos anos.
Carla Miucci. Cinema brasileiro: um panorama geral. In: Internet: <http://www.mnemocine.com.br> (com adaptações).
Considerando o texto acima, julgue o seguinte item quanto à história do cinema brasileiro.
O Cinema Novo, o mais importante movimento do cinema brasileiro, foi um movimento baiano iniciado na década de 1960, com a exibição dos filmes O Pagador de Promessas e Barravento, de Glauber Rocha. O Cinema Novo fez com que os brasileiros adquirissem o hábito de ir ao cinema e provocou a proliferação das salas de exibição em todas as capitais do país.
 

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2369253 Ano: 2005
Disciplina: Economia
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE
A respeito da teoria do desenvolvimento e sua relação com o setor cultural, julgue o item subseqüente.
A proteção/criação dos direitos de propriedade, a remoção dos entraves burocráticos e a provisão de suporte financeiro, indiretamente, via créditos tributários para a compra de equipamentos e obras de arte para a indústria cultural, podem constituir uma alternativa eficiente ao financiamento direto desse setor.
 

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2369252 Ano: 2005
Disciplina: Direito Constitucional
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE

A Constituição da República, promulgada em 5/10/1988, dada a importância da matéria, reservou um de seus títulos à Organização do Estado. Com base no que estabelece a Constituição, julgue o seguinte item.

Ressalvadas as restrições legais, compete à União explorar, diretamente ou mediante autorização, concessão ou permissão, os serviços de telecomunicações.

 

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2369228 Ano: 2005
Disciplina: Comunicação Social
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE
A novidade cinematográfica chegou cedo ao Brasil.
Os aparelhos de projeção exibidos ao público europeu e americano no inverno de 1895-1896 começaram a chegar ao Rio de Janeiro em meados desse último ano. No ano seguinte, a novidade foi apresentada inúmeras vezes nos centros de diversão da capital. Em 1898, foram realizadas as primeiras filmagens no Brasil.
Durante os dez primeiros anos, porém, o cinema teve pouca expressão, tanto como atividade comercial de exibição de fitas importadas quanto como fabricação artesanal local. Só em 1907 houve no Rio energia elétrica produzida industrialmente, e, então, o comércio cinematográfico floresceu, com um quadro técnico, artístico e comercial formado quase que exclusivamente por estrangeiros que já tinham alguma experiência na área cinematográfica em seus países de origem. Quanto aos homens que abordaram o cinema como negócio, eles não pertenciam ao mundo comercial estabilizado e rotineiro dominado por portugueses. Eram quase sempre italianos, aventureiros. Esses empresários atuavam, concomitantemente como produtores, importadores e proprietários de salas, situação que condicionou ao cinema brasileiro um harmonioso desenvolvimento, pelo menos durante poucos anos.
Carla Miucci. Cinema brasileiro: um panorama geral. In: Internet: <http://www.mnemocine.com.br> (com adaptações).
Considerando o texto acima, julgue o seguinte item quanto à história do cinema brasileiro.
A história do cinema brasileiro caracteriza-se por ciclos — cada um com suas características — e crises. O ciclo dominado pela Vera Cruz caracterizou-se por uma aposta no chamado cinema de autor.
 

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2369156 Ano: 2005
Disciplina: Inglês (Língua Inglesa)
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE
O item avaliam conhecimentos em língua inglesa.
Because we live next door to the United States of America and share some of their programming and commercials, most moviegoers in Ontario are probably more familiar with the American system than our home-grown one. However, our systems are very different.
Films and trailers are classified in the United States of America by the Rating Board of the Motion Picture Association of America (MPAA), located in Los Angeles. This industry-sponsored Rating Board consists of 13 members who serve for varying periods of time. There are no special qualifications for Board membership except for having a shared parenthood experience, an intelligent maturity, and an ability to put themselves in the role of most American parents. The Board is funded through fees charged to producers and distributors for the ratings of their films.
The MPAA Rating Board members, like those of the Ontario Film Review Board (OFRB), do not classify movies on personal judgements of quality. Their judgements are based on specific guidelines in areas including theme, violence, language, nudity, sexuality, drug use, and others. Like the OFRB, they consider the film in its entirety, and take context into account in classification decisions.
The first main area of difference between the Ontario classification system and the American one is that the OFRB is a government body established by statute that requires distributors to submit their films for classification. In the United States of America, the rating system is a voluntary one that is administered by the movie industry through the MPAA.
Internet: <http://www.ofrb.gov.on.ca/english/page14.htm> (with adaptations).
Based on the text above, judge the following item.
American and Ontarian systems are entirely alike.
 

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2369153 Ano: 2005
Disciplina: Comunicação Social
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE
A novidade cinematográfica chegou cedo ao Brasil.
Os aparelhos de projeção exibidos ao público europeu e americano no inverno de 1895-1896 começaram a chegar ao Rio de Janeiro em meados desse último ano. No ano seguinte, a novidade foi apresentada inúmeras vezes nos centros de diversão da capital. Em 1898, foram realizadas as primeiras filmagens no Brasil.
Durante os dez primeiros anos, porém, o cinema teve pouca expressão, tanto como atividade comercial de exibição de fitas importadas quanto como fabricação artesanal local. Só em 1907 houve no Rio energia elétrica produzida industrialmente, e, então, o comércio cinematográfico floresceu, com um quadro técnico, artístico e comercial formado quase que exclusivamente por estrangeiros que já tinham alguma experiência na área cinematográfica em seus países de origem. Quanto aos homens que abordaram o cinema como negócio, eles não pertenciam ao mundo comercial estabilizado e rotineiro dominado por portugueses. Eram quase sempre italianos, aventureiros. Esses empresários atuavam, concomitantemente como produtores, importadores e proprietários de salas, situação que condicionou ao cinema brasileiro um harmonioso desenvolvimento, pelo menos durante poucos anos.
Carla Miucci. Cinema brasileiro: um panorama geral. In: Internet: <http://www.mnemocine.com.br> (com adaptações).
Considerando o texto acima, julgue o seguinte item quanto à história do cinema brasileiro.
Os índices de crescimento do cinema brasileiro no ciclo denominado Retomada superam os alcançados no período de vigência da Embrafilme.
 

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2369132 Ano: 2005
Disciplina: Português
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE

Texto – item

Feitos de lata, mas com alma

Robôs, co-dirigido pelo brasileiro Carlos Saldanha, marca mais um ponto para o time do desenho animado

A cena do nascimento de Rodney Lataria é um desses momentos destinados a entrar para a história da animação: transbordando de felicidade, o casal Lataria encaixa peças, aperta parafusos, rebita juntas e, com seu bebê-robô finalmente nos braços, percebe que se esqueceu de parafusar nele uma pecinha. “Querida, não tínhamos encomendado um menino?”, pergunta o pai, espiando dentro da fralda de Rodney.

Em um mundo habitado por robôs de todos os tipos e gerações, o pequeno Rodney cresce ganhando peças de segunda mão de seus primos, já que a família Lataria não é exatamente próspera, e sonha tornar-se um grande inventor. O pai de Rodney, que queria ser músico mas virou máquina de lavar pratos para garantir o sustento da casa, incentiva o filho a ir fazer sua própria sorte na cidade grande — e lá o rapaz descobre que robôs como ele e seus amigos, meio remendados, com pontos de ferrugem e pintura lascada, estão com os dias contados. A ordem agora é fazer upgrades, e quem não tiver dinheiro para comprá-los e se transformar em um robô aerodinâmico e reluzente que se prepare para terminar no ferro-velho.

Como qualquer bom filme, porém, Robôs é mais do que a soma de suas partes. Da excelente dublagem de atores como Ewam McGregor e Robin Williams (não custa recomendar que se assista à versão original) à delicadeza de personagens como o pai de Rodney e Tia Turbina, uma senhora cujo traseiro só é menor que seu coração, o trunfo do desenho bolado por Weddge, Saldanha e pelo escritor e artista William Joyce é a habilidade com que se equilibram os aspectos técnicos e criativos em prol do enredo.

Isabela Boscov. Veja, 16/3/2005, p. 126 (com adaptações).

Julgue o item a seguir quanto às idéias apresentadas no texto e à correção gramatical.

O primeiro período do último parágrafo do texto apresenta expressões comparativas.

 

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2369125 Ano: 2005
Disciplina: Economia
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE
A questão das interações entre o governo e os mercados privados e, em particular, as discussões sobre os marcos regulatórios são tópicos relevantes para a análise dos fenômenos econômicos. A respeito desse assunto, julgue o item a seguir.
No processo regulatório, os custos de agência incluem tanto os custos com insumos e fatores de produção, como aqueles destinados a garantir que os agentes atuem de acordo com o interesse do principal — a agência reguladora —, como, por exemplo, os custos de informação e de monitoramento das empresas reguladas.
 

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2369098 Ano: 2005
Disciplina: Contabilidade Pública
Banca: CESPE / CEBRASPE
Orgão: ANCINE

Julgue o item a seguir, sabendo que a ANCINE, como uma autarquia do governo federal, está sujeita aos procedimentos da contabilidade e auditoria na área pública, como também de utilização do Sistema Integrado de Dados Orçamentários do Governo Federal (SIDOR) e do Sistema Integrado de Administração Financeira do Governo Federal (SIAFI).

O resultado orçamentário relativo à diminuição da situação líquida do patrimônio corresponde às despesas orçamentárias, interferências passivas e às mutações passivas resultantes da execução orçamentária.

 

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