No contexto das artes cênicas, configura-se como a base da ação dramática desenvolvida na história:

Assim como os demais elementos visuais, no âmbito do teatro, o figurino é parte da comunicação no sentido de concorrer para o entendimento de determinado contexto. Nesse sentido, sobre o figurino podemos afirmar que:

I Deve extrapolar os rótulos e clichês, além de ser relevante na formação do personagem, e ser versátil nas rápidas trocas de roupas.

II Corresponde ao conjunto da indumentária e dos acessórios, criado ou produzido pelo figurinista ou designer, utilizado em cena pelos atores.

III A sua concepção deve, primeiramente, servir às intenções da encenação e possibilitar, por meio da percepção visual, um perfeito entendimento da situação e do contexto.

Está CORRETO apenas o que se afirma em:

Assinale a alternativa que apresenta o termo que designa o limite imaginário situado entre a frente do palco e a plateia, cuja origem está na chegada do teatro realista no século XX.

Uma vez em cena, o ator é parte de um sistema visual cujo propósito é o de contar uma história, deixando de ser dono de seu rosto e de suas feições, na medida em que passa a se constituir como uma espécie de suporte para os traços de um personagem ficcional. Para tanto, a maquiagem ou a caracterização atuam na transformação dessa identidade, principalmente porque:

Sobre a Commedia dell’Arte, que surgiu no século XVI num momento em que se observa o processo de profissionalização dos atores, analise as assertivas a seguir.

I Surgiu como um modo inovador, com bases teatrais fora da literatura, tipos representados por máscaras com ampla recepção nas camadas mais populares da sociedade.

II Figuras como o bufo, o esfomeado e trapaceiro, e o arlequim com os traços do diabo medieval, eram recorrentes.

III Prescindiu dos tipos representados provenientes da tradição do antigo teatro romano: as figuras do avarento e do fanfarrão.

Está CORRETO apenas o que se afirma em:

O processo de construção da personagem pelo ator começa assim que ele recebe o texto teatral. Dessa forma, determine em qual momento desse processo surge a chamada partitura do papel:

As pausas marcadas na partitura vocal, ao contrário do que se poderia pensar, não são um silêncio morto, mas um silêncio vivo e cheio de significado. Sendo assim, assinale a alternativa que traz a representação gráfica a ser feita no texto para a pausa interpretativa psicológica, aquela em que há um repouso maior, que cria um “suspense”, uma tensão no ar:

“O jogo, sabemos, é um dos mais fortes instrumentos ideológicos do ator no sentido de impedir-lhe a tão nociva simbiose com o personagem.”

(A performance da Oralidade Teatral, de Marlene Fortuna)

Baseando-se no excerto acima, classifique as afirmações a seguir como corretas (C) ou erradas (E):

( ) O ator precisa estar lúcido às suas ações, pois essa são indispensáveis ao jogo cênico.

( ) Quando o ator e o personagem se associam de forma indissolúvel, o ator perde os seus referenciais.

( ) A partir do momento em que o ator e o personagem se transformam numa unidade, a beleza da interpretação tende a desaparecer.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA, de cima para baixo.

Considerando que a percepção das combinações de vogais e consoantes e suas características fônicas, são de extrema importância para o ator no exercício da voz cênica, classifique as afirmações a seguir como corretas (C) ou erradas (E):

( ) As composições de sons geram sentidos passíveis de serem detectados pela partitura vocal.

( ) As composições de som moldam a ação vocal que vitaliza e corporifica a palavra.

( ) Para o ator, sua voz representa a sua ação em cena.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA, de cima para baixo.

Tendo em vista a diferença existente entre o primeiro, o segundo e o terceiro períodos de ensaio, assinale a alternativa que explicita uma característica que NÃO se enquadra no terceiro período de ensaio.