Umas das possibilidades de que o designer dispõe para o desenvolvimento de desenhos de apresentação feitos à mão é a utilização de . Esses materiais são bastante práticos, possibilitando resultados rápidos e permitindo que um número maior de conceitos seja comunicado ao cliente e à equipe de design. Além disso, são compatíveis com outros meios, necessitam de pouca preparação e quase nenhuma limpeza.

A alternativa que completa adequadamente a lacuna é:

Segundo Agner (2009) “A arquitetura da informação pode ser compreendida como quatro sistemas interdependentes, cada qual composto por regras próprias. São eles:

A tipografia Filosofia, conforme imagem ao lado, foi criada em 1996 e trata-se de um revival reinterpretado, inspirado num tipo do séc. XVIII. Como designer da Filosofia e como tipografia inspiradora, temos, respectivamente,

Segundo Nielsen (2000) Em relação ao texto, ao projetar um website considerando aspectos de acessibilidade para o usuário, é correto afirmar que deve

A marca de uma empresa, serviço, instituição ou indivíduo, é uma representação de aspectos intangíveis que vêm a gerar uma determinada percepção, ideia ou expectativa na mente das pessoas. De acordo com os elementos configurados para a representação visual-gráfica da marca (marca gráfica), ela pode ser classificada, segundo Wheeler (2008), como:

I. Emblema
II. Logotipo
III. Monograma
IV. Marca abstrata/simbólica
V. Marca pictórica

A alternativa que numera corretamente e respectivamente as marcas acima, é acima é

Segundo Nielsen (2007), em relação ao texto para produção de projetos web, o programador visual deve levar em consideração as seguintes características:

I. Utilizar tamanhos de fontes comuns com 10 ou mais pontos.
II. Evitar fundos lisos sem figuras atraentes.
III. Usar o mínimo possível de texto gráfico, evitar texto com todas as letras maiúsculas e texto em movimento.
IV. Utilizar textos escuros em fundos claros preservando o contraste entre figura e fundo.

Estão corretas apenas as afirmativas

Segundo Samara (2011), o designer deve ir além da uniformidade do grid para criar uma narrativa visual dinâmica que mantenha o leitor interessado, página após página. Segundo o autor, algumas das formas de variar a estrutura de uma publicação, que se caracterizam-se por usar

I. imagens e gráficos que são articulados no grid começando com um tipo de lógica, que vai progressivamente mudando a cada página dupla

II. um tipo de lógica que é alterada para uma segunda sequência de páginas duplas, sendo alterada para uma outra sequência de páginas duplas e, na sequência, sendo retomada a lógica anterior

III. uma articulação onde o conteúdo de texto e as imagens mudam continuamente a cada página dupla de acordo com a posição relativa dos elementos ou das proporções das zonas espaciais dedicadas a componentes informacionais específicos

IV. o mesmo grid, que é articulado usando um raciocínio específico em uma sequência de páginas duplas, uma lógica diferente na sequência seguinte e, por fim, um outro raciocínio na sequência que a sucede.

As afirmativas acima correspondem, respectivamente, às estruturas nomeadas como

Em relação à profundidade de bits de um arquivo, o processo de paletização consiste em

Considerando-se a utilização de matriz planigráfica, suporte de papel e tiragens médias e altas, os processos de impressão que melhor se enquadram a essas características são, respectivamente:

O designer de tipos e tipógrafo nasceu em , em Berlim, Alemanha, e é o autor de algumas fontes famosas tais como: Berliner Grotesk, Info, Lo-Type, Meta e Officina.

A alternativa que completa corretamente as lacunas é: