Na passagem entre as décadas de 1950 e 1960, equipamentos mais leves de gravação de som foram incorporados nos sets de filmagem. O Nagra foi trazido ao Brasil pelo cineasta alemão Franz Eichhorn em 1959, passando a ser utilizado nos anos seguintes, de modo constante, em diversos filmes produzidos no país. A respeito desse equipamento e de sua utilização na história do cinema brasileiro, é correto afirmar que:

É certo dizer que assumir a busca pela perfeição técnica significa procurar a aceitação de certo público – na verdade sua maior parcela – acostumado com os padrões que um dia foram ditados pelo cinema clássico narrativo. Isso aproxima os filmes brasileiros recentes, como disseram João Luiz Vieira e Cléber Eduardo, de uma estética internacional, apátrida, que tentará reproduzir convenções usadas indiscriminadamente pelo cinema comercial feito mundo afora.

(COSTA, Fernando Morais da. Som no cinema brasileiro. 1 ed. São Paulo: 7 Letras, 2008, p.207)

Em relação ao processo de captura e edição sonora utilizado em filmes brasileiros distribuídos em circuito comercial nas duas últimas décadas, assinale a afirmativa correta:

Durante o processo de filmagem, o som da câmera sofreu um determinado tipo de problema que o impedia de fazer gravações. Dessa forma, o técnico de som captou os diálogos do filme através de um microfone externo. Quando o material bruto chegou à sala de montagem, os arquivos com as imagens e sons encontravam-se em pastas separadas, nomeadas de maneira distinta entre si. Tendo em vista a preparação para a montagem do filme, marque a alternativa correta:

Sobre a autoração, que ocorre na fase de pós-produção de um produto audiovisual, é correto afirmar que:

Segundo Ken Dancyger, “como o som é mais rapidamente processado pelos espectadores do que as imagens, o problema da crença é aumentado. Se o som não parecer crível, as imagens serão minadas e o envolvimento do público estará perdido”. Desse modo, sobre a montagem sonora, é correto afirmar:

Um editor é contratado para montar um determinado programa para uma TV Universitária. Porém, ao chegar na ilha de edição, verifica que os dados de imagem e som foram capturados utilizando-se uma câmera Mini DV. Dentre as opções listadas abaixo, qual cabo é indicado para que áudio e vídeo sejam transmitidos, ao mesmo tempo, para o HD do computador?

O material digital é medido em bytes, milhares de bytes (KB), milhões de bytes (MB) e bilhões de bytes (GB). Um minuto de vídeo digitalizado não-comprimido e com definição-padrão consome, em média, 1,4 GB, um volume de armazenamento considerável. Por isso, muitas vezes os vídeos gravados são comprimidos para facilitar a pós-produção de um filme.

(fonte: ROBERTS-BRESLIN, Jan. Produção de imagem e som. 2 ed. Rio de Janeiro: Elsevier, 2009, p.226)

De acordo com os conhecimentos sobre compressão de arquivos de som e imagem, é incorreto afirmar que:

Os últimos anos trouxeram diversas transformações no processo de pós-produção de arquivos de áudio e vídeo. Dentre essas mudanças, encontra-se a acessibilidade cada vez maior aos softwares de edição digital não-linear. A respeito deles, é correto afirmar que:

Para quem trabalha com edição/montagem de sons e imagens, é importante possuir um domínio sobre as nomenclaturas técnicas utilizadas na profissão. De acordo com essa premissa, considere as afirmativas abaixo: I. Genlock é a abreviatura para generator lock, ou seja, um método de sincronização ou entrelaçamento em película de várias fontes de vídeo usadas para reconfigurar a framerate.

II. Interlock é um método de conectar uma trilha sonora separada da imagem por ligação entre recursos como ATRs, VCRs e projetores de filmes, transferindo o videotape para uma cópia analógica.

III. Multitrack é a técnica de gravação de som que usa pistas separadas para cada fonte sonora, a fim de permitir a mixagem subsequente.

IV. Sistema simples é um método de gravação ou montagem de filme e vídeo no qual a imagem e o som estão alocados no mesmo trecho de filme e videotape.

V. Shooting ratio é a quantidade de filme ou fita exposta ou gravada na produção, comparada com a quantidade realmente usada no programa final editado.

Estão incorretas as afirmativas:

A proporção de tela de uma imagem bidimensional é a relação matemática entre suas dimensões, em geral alcançada através da divisão entre as medidas de largura e altura. No cinema, as proporções de tela mais comuns são 1,33:1; 1,66:1, 1,77:1, 1,85:1 e 2,35:1. Numa situação hipotética, o diretor de fotografia de um determinado filme optou por gravar imagens numa câmera digital, cuja proporção de tela utilizada foi de 1,33:1. Entretanto, o cineasta deseja que o filme seja futuramente exibido numa proporção de tela de 1,77:1, legando ao montador a obrigação de obter essa relação entre dimensões de imagem durante a pós-produção. Diante desses pressupostos, é correto afirmar que: