As técnicas mecânicas em bloco compreendidas no tonalismo consistem, invariavelmente, na sobreposição das notas do acorde dado, a partir da nota mais aguda da estrutura vertical, em intervalos de 3.ª maior, independentemente da função que a nota mais aguda ocupe no acorde dado ou do tipo de função desse acorde em relação à tonalidade.

O intervalo de segunda menor entre a melodia e a segunda voz da estrutura vertical deve ser evitado, a fim de que não se produza fenômeno acústico que impeça a clara percepção da melodia por parte do ouvinte.

No uso de técnicas mecânicas em bloco, o intervalo de nona menor pode ser utilizado sem restrições e ser formado entre qualquer voz e a melodia ou entre uma voz adjacente e outra. Essa prática, independentemente do acorde dado, não produz, geralmente, obscurecimento melódico e modificação da sonoridade funcional do acorde.

Nas estruturas em quartas — ou estruturas quartais — a relação intervalar predominante entre as vozes adjacentes do bloco é a de quarta justa ou a de trítono.

Nas estruturas supercerradas ou clusters, a relação intervalar predominante entre as vozes adjacentes é a de intervalos de quarta justa.

Em estruturas supercerradas, em que se deseja uma clara compreensão melódica por parte do ouvinte, mesmo havendo proximidade intervalar entre as vozes adjacentes, deve-se evitar o intervalo de segunda menor entre a primeira e a segunda voz do bloco.

Os blocos formados por estruturas em quartas — ou estruturas quartais — não possuem relação com o acorde do momento ou com a sua respectiva escala de acorde.

Caso haja necessidade de dobramento de nota em uma tríade perfeita maior, deve-se dar preferência ao dobramento da quinta justa do referido acorde.

Em uma tríade perfeita maior com os graus I, III, V e VI, devese eliminar o grau V, a fim de que ocorra uma quinta justa.

Com relação a fundo harmônico e fundo neutro, a omissão de uma das notas do acorde enfraquece o sentido de estrutura de terças e faz que o ouvido aceite os tons superiores como notas melódicas dependentes de um fundo harmônico composto, normalmente uma tríade ou um acorde de sétima da dominante.