As fórmulas químicas são usadas para representar as substâncias, sendo que, qualitativamente, a fórmula representa o nome da substância. Quantitativamente, sua fórmula representa a molécula ou a fórmula unitária da substância. Considerando essas informações e as massas molares: carbono (C) = 12 g mol⁻¹; oxigênio (O) = 16 g mol⁻¹; e cálcio (Ca) = 40 g mol⁻¹, assinale a alternativa que apresenta a fórmula centesimal dos elementos que compõem o carbonato de cálcio.

O volume e a forma dos gases são variáveis; os gases se expandem e adquirem a forma do recipiente em que são colocados. Com relação ao estado gasoso e a suas propriedades, assinale a alternativa correta.

Utilizando a lei do gás ideal, pode-se calcular o volume ocupado por uma quantidade de um gás ideal a qualquer temperatura e pressão. Nesse contexto, assinale a alternativa que apresenta o comportamento de 1 mol de gás ideal mantido à temperatura constante.

Os elementos são representados por símbolos químicos, enquanto os compostos são representados por fórmulas químicas. Considerando o estado gasoso, assinale a alternativa que apresenta um composto.

As misturas são classificadas em homogêneas e heterogêneas, sendo que a mistura homogênea apresenta uma única fase. Nesse tipo de mistura, seus componentes podem ser separados por processos físicos, sem o uso de reações químicas. São exemplos de misturas homogêneas:

O estado da matéria é a condição física de uma amostra. Os estados mais comuns de uma substância pura são sólido, líquido e gás (vapor). Considerando as mudanças de estado da matéria, assinale a alternativa que apresenta a conversão direta de um sólido em um vapor.

Assinale a alternativa correta acerca da composição do narrador em Memórias póstumas de Brás Cubas e Dom Casmurro, de Machado de Assis, e São Bernardo e Vidas secas, de Graciliano Ramos.

Uma pessoa pegou emprestados R$ 10.000,00, com taxa nominal de juros compostos de 20% a. a., capitalizada semestralmente. Após seis meses, ela pagou R$ 5.000,00 e deseja quitar a dívida após doze meses da data em que contraiu o empréstimo. Nessa situação hipotética, o valor restante a ser pago corresponde a

De fato, antes procurava-se mostrar que o valor e o significado de uma obra dependiam de ela exprimir ou não certo aspecto da realidade, e que este aspecto constituía o que ela tinha de essencial. Depois, chegou-se à posição oposta, procurando-se mostrar que a matéria de uma obra é secundária, e que a sua importância deriva das operações formais postas em jogo, conferindo-lhe uma peculiaridade que a torna de fato independente de quaisquer condicionamentos, sobretudo social, considerado inoperante como elemento de compreensão. Hoje sabemos que a integridade da obra não permite adotar nenhuma dessas visões dissociadas; e que só a podemos entender fundindo texto e contexto numa interpretação dialeticamente íntegra, em que tanto o velho ponto de vista que explicava pelos fatores externos, quanto o outro, norteado pela convicção de que a estrutura é virtualmente independente, se combinam como momentos necessários do processo interpretativo. Sabemos, ainda, que o externo (no caso, o social) importa, não como causa, nem como significado, mas como elemento que desempenha um certo papel na constituição da estrutura, tornando-se, portanto, interno.

Antonio Candido. Crítica e sociologia. In: Literatura e sociedade.

Rio de Janeiro: Ouro sobre Azul, 2010, p. 13 e 14.

A respeito das duas correntes teóricas de interpretação da obra literária apresentadas no texto acima, assinale a alternativa correta.

Essa coisa da realidade, essa dificuldade, esse suposto confronto entre poesia e realidade, talvez ele não exista verdadeiramente, ou será que existe? Manuel Bandeira tem razão quando diz que estamos imersos em poesia e isso é uma grande verdade. Ao mesmo tempo, João Cabral também está certo quando diz, nos versos finais de Uma faca só lâmina, que a realidade arrebenta com toda palavra; isso também é uma verdade. São contradições? São. Mas o que importa é que ambos dizem verdades. É que a realidade é uma coisa muito difícil, imensamente difícil de saber. As palavras, quer dizer, essa coisa da fala, como se fosse um canto geral, uma música, uma verdadeira música que o homem diz nas circunstâncias mais banais, têm um sentido de uma intensidade admirável; não há no mundo palavra que seja uma palavra perdida, ao contrário das balas. As palavras acertam fundo; todo o discurso humano é um canto realmente extraordinário. Isso ultrapassa o país, isso ultrapassa as fronteiras. Agora, o ouvido é pequeno, o ouvido é insuficiente, o ouvido realmente não dá, não tem a medida do diapasão desse canto, que é o canto da realidade, do qual, no entanto, não desistimos, não desanimamos de escutar onde quer que estejamos.

Francisco Alvim. In: Flora Süssekind e Tânia Dias (org.). Cultura brasileira hoje: diálogos. Rio de Janeiro: Fundação Casa de Rui Barbosa, 2018. p. 236. Internet: (com adaptações)

Com base no texto acima, assinale a alternativa correta acerca de literatura, cultura e realidade.