“Repres enta o diretor de produção no set de filmagem. Trabalha em conjunto com o primeiro assistente de direção, gerenciando o set de filmagem” (p.78, 2007). O cinema e a produção. Chris Rodrigues. Ed. Lamparina. Estamos falando de qual profissional?

Existem pelo menos três tipos de som que devem ser valorizados quando houver captação e edição televisivas, como por exemplo, uma novela. Além do apelo pelas vozes de atores e atrizes que representam na cena, o som ambiente que circunda a cena torna se vital para que esta adquira espacialidade. Além disso, há a necessidade de se trabalhar com elementos sonoros diegéticos ou não, que podem soar como efeitos sonoros complementares ao que é mostrado. A esse terceiro som se dá o nome de

Na introdução de “Video educativo – uma pedagogia audiovisual”, seu autor Júlio Wohlgemuth afirma: “A função de quem trabalha com a pedagogia audiovisual não é a de expressar suas próprias ideias, mas sim produzir e reproduzir mensagens que permitam o intercâmbio de novas mensagens entre grupos sociais diferentes” (p. 17, 2005). Naturalmente, estamos falando de um conceito muito forte para a imagem televisiva: a interatividade. Sabemos que existem muitos modelos de televisão que buscam a interação através de velhos modelos, o que só os deixam na pseudo interatividade.

Nesse sentido, escolha entre as opções abaixo o modelo de interface educacional que mais desperte a interação entre grupos sociais diferentes, como sugere o texto.

“Truffaut tem um momento em seu Noite Americana que toca o coração de todo diretor. Ele acabou um dia difícil de filmagem. Está saindo do set. A equipe de produção o cerca, enchendo o de perguntas sobre o trabalho do dia segui nte. Ele para, olha para o céu e grita: “Perguntas! Perguntas! Tantas perguntas que eu não tenho tempo para pensar!” (p. 12, 1998). O cineasta Sidney Lumet faz a declaração em seu livro “Fazendo filmes” acerca do exaustivo processo de direção de um filme d e longa metragem. Seu trabalho começa antes do filme e só termina meses depois que o filme está pronto e rodando nas salas. O certo é que ele participa da pré-produção, da produção propriamente dita, como também da pós-produção.

Dentre as opções abaixo, marque a que se refere a processos que ocorrem nessas três fases, respectivamente.

“Tradicionalmente, técnicos de som direto tendem a preferir os microfones aéreos, assim chamados porque são operados por técnicos que os penduram em varas de fibra de carbono e os seguram sobre as cabeças dos atores” (p. 81, 2018). Porém, com o uso cada vez mais constante de tecnologias específicas de captação sonora direta, estes técnicos podem optar por duas técnicas combinadas; uma de captar de forma aérea com o “ boom” e outra com microfones de lapela instalados em cada ator na cena. Essa dinâmica permite ao profissional da mixagem escolher a melhor captação. Marque a opção abaixo em que todas as palavras e expressões citadas correspondem ao universo da captação direta do som no set de filmagem do cinema digital nos dias de hoje (2019).

As estratégias de captação sonora devem ser previstas bem antes da produção. O técnico de som deve informar se sobre a cena a fim de poder escolher o melhor equipamento para que a captação seja eficiente. Muitas vezes, no entanto, esbarra na exiguidade de condições orçamentárias da produção do filme. Uma dessas limitações refere se à locação de microfones específicos para cada cena. Quase sempre ele deve resolver a questão com apenas um microfone.

Caso você fosse o técnico de som contratado para captar o som de um coro de trinta crianças em um teatro pequeno e tivesse que escolher a melhor cápsula para captar todas as crianças juntas através de um único microfone, colocado acima do coral, qual seria a escolha correta?

"Apocalipse Now, assim como qualquer filme de ficção (à exceção, talvez, de Festim diabólico, de Hitchcock), foi feito com a junção de muitos pedaços de filme, formando um mosaico de imagens. O intrigante é que a junção desses pedaços o “corte”(cut), na terminologia a mericana parece realmente funcionar, mesmo representando um total e instantâneo deslocamento de um campo de visão para outro (deslocamento este que, às vezes, acarreta um pulo para frente ou para trás não só no espaço, como também no tempo). Funciona, mas poderia muito bem ser de outra maneira (…). (p. 17, 2004). Esse comentário é feito pelo montador do filme aludido acima, Walter Murch, no livro “Num piscar de olhos”. Poderia ser dito por todos os montadores e editores de imagem, criticamente, pois na gr ande maioria dos copiões filmados, há uma certa despreocupação com o trabalho do montador.

Portanto, concluimos que, o trabalho do diretor nesse estilo de filme realista de ação é também, de pensar na montagem do filme, através:

Ao ligar três refletores de 1000w c ada e um refletor de 2000w em uma casa, cuja rede elétrica interna possui um único disjuntor de 15amp, o que acontecerá?

Na claquete, existe um espaço para se escrever o número do “Plano”. Dentre as ações discriminadas abaixo, qual se enquadra mais na ideia do que signifique esse Plano.

Quando falamos de continuidade na linguagem cinematográfica, falamos de algo associado ao termo da seguinte palavra abaixo.