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O repertório para quarteto de cordas é muito amplo e tem recebido a atenção de vários compositores há muito tempo. Analise o exemplo da Figura 3 e, depois, responda ao que se pede.
Figura 3: Trecho de um quarteto de cordas. Fonte: www.ismlp.org
Analise as assertivas sobre o quarteto de cordas apresentado na Figura 3, marque V para verdadeiro e F para falso e, depois, assinale a alternativa correta:
( ) Este quarteto tem quatro movimentos.
( ) O movimento mais longo está dividido em Adagio ma non troppo e molto cantabile.
( ) Um dos movimentos é uma Cavatina, Adagio molto expressivo.
( ) Um dos movimentos é curtíssimo e dura cerca de 45 segundos.
( ) Um dos movimentos está no tom da subdominante, isto é, Lá bemol maior.
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O repertório para quarteto de cordas é muito amplo e tem recebido a atenção de vários compositores há muito tempo. Analise o exemplo da Figura 3 e, depois, responda ao que se pede.
Figura 3: Trecho de um quarteto de cordas. Fonte: www.ismlp.org
Qual o autor do quarteto de cordas apresentado na Figura 3?
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Assinale a alternativa na qual todos os compositores são considerados clássicos.
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Associe as colunas e, depois, marque a opção correta.
| 1. Courante | ( ) Forma de escrita contrapontística imitativa e disciplinada estabelecida no século XVII. Baseia-se num curto motivo, chamado sujeito ou tema, que é exposto inicialmente na tônica. Esse tema é imitado por outra voz, que corresponde à resposta, que pode ser real ou tonal. Em geral, apresenta várias seções, incluindo exposição, episódios e stretto. |
| 2. Allemande | ( ) Dança integrante da suíte barroca, originária do século XVI, caracterizada por compassos alternados binário/ternário (6/4 – 3/2 ou 6/8 – 3/4). |
| 3. Ricercare | ( ) Peça instrumental que consiste em variações contínuas em compasso ternário lento sobre baixo ostinato, sobre o qual há mudanças na harmonia e no contraponto em cada repetição, razão pela qual é chamada de variação harmônico-contrapontística. |
| 4. Fuga | ( ) Dança em compasso quaternário um tanto lenta e que, nos séculos XVII e XVIII, ficou estabelecida como movimento usual de abertura da suíte barroca. |
| 5. Passacaglia | ( ) Peça instrumental dos séculos XVI e XVII, contrapontística, com amplo uso de imitação. Podem basear-se em um ou mais temas, os quais são suscetíveis de combinação, aumentação, diminuição ou inversão. |
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Assinale as assertivas e, depois, marque a opção correta.
I- No século XIII, as vozes mais altas das clausulae começaram a receber palavras independentes do texto. O duplum passou, então, a ser conhecido como motetus (do francês mots, que significa palavras), dando origem assim a um tipo de música que ficou conhecido como moteto. Sobre uma clausulae, talvez tirada de um organum a duas vozes, acrescentava-se uma terceira voz (triplum), escrita com notas mais rápidas. Esta tinha palavras inteiramente independentes, às vezes até em outra língua. É típica da Idade Média essa forma de construção em camadas.
II- As principais formas de música vocal no Renascimento continuaram sendo o moteto e a missa, frequentemente escritos para quatro vozes, pois os compositores passaram a explorar os registros abaixo do tenor, escrevendo a parte que agora chamamos de baixo, criando uma textura mais cheia e rica.
III- No século XVI, a música ainda se baseava em modos, mas estes foram sendo usados gradualmente com mais liberdade, já que cada vez mais eram introduzidas notas estranhas ou acidentais, ao que chamavam musica ficta.
IV- No Renascimento, as técnicas medievais, como o hoqueto e o isorritmo, caíram em desuso paulatinamente. No entanto, até a metade do século dezesseis, aproximadamente, as missas e motetos empregavam um cantus firmus como base.
V- A técnica da imitação e do cânone foram amplamente utilizadas pelos compositores medievais.
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Giovanni Pierluigi da Palestrina é uma das referências da música renascentista, tendo escrito muitas obras vocais, a exemplo desta apresentada na Figura 2.
Figura 2: Veni sponsa Christi (G. P. da Palestrina), compassos 1-18. Fonte: FULLER, Sarah. European Musical Heritage (800-1750). New York: McGraw-Hill, Inc., 1987.
Nesta versão do moteto Veni sponsa Christi (Figura 2), para aproximar-se da prática em vigência no período no qual a obra foi composta, o editor utiliza uma técnica que tem o intuito de minimizar os efeitos e a rigidez da barra de compasso, permitindo, no caso da música vocal, um fluxo mais livre do texto. Qual o nome desta técnica?
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Figura 1: Baião (Luiz Gonzaga - Humberto Teixeira). Arranjo para banda de Márcio Mizael da Silva, compassos 11-18. Fonte: http://www2.secult.ce.gov.br/recursos/PublicWebBanco/Partituraacervo/BAI000022.pdf
Sob a perspectiva rítmica, o exemplo musical na Figura 1 é:
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Figura 1: Baião (Luiz Gonzaga - Humberto Teixeira). Arranjo para banda de Márcio Mizael da Silva, compassos 11-18. Fonte: http://www2.secult.ce.gov.br/recursos/PublicWebBanco/Partituraacervo/BAI000022.pdf
Tomando como referência a Figura 1, e após analisar a armadura de clave e os diversos instrumentos transpositores que integram uma banda, conclui-se que este arranjo tem a seguinte instrumentação:
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Um dos maiores sucessos de Luiz Gonzaga e Humberto Teixeira é Baião, obra que já foi gravada e arranjada para diferentes formações instrumentais e vocais. A Figura 1 é um extrato de um arranjo de Márcio Mizael da Silva para banda de música, publicado pela Secretaria da Cultura do Governo do Estado do Ceará.
Figura 1: Baião (Luiz Gonzaga - Humberto Teixeira). Arranjo para banda de Márcio Mizael da Silva, compassos 11-18. Fonte: http://www2.secult.ce.gov.br/recursos/PublicWebBanco/Partituraacervo/BAI000022.pdf
Analise a Figura 1, do compasso 11 ao primeiro tempo do compasso 18. Em qual modo o trecho está escrito?
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Observe a figura abaixo:
Com relação ao crescimento dos microrganismos em função da disponibilidade de oxigênio, assinale a alternativa INCORRETA:
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