A respeito da contribuição do simbolismo para a encenação moderna, considere as seguintes caracterizações:

1 . O que o palco moderno deve essencialmente ao espetáculo simbolista é a redescoberta da teatralidade. Ainda que não exista mais nada no palco que tenha vestígio da figuração, da verossimilhança, da mimese, ainda assim existe algo para ser visto: a teatralidade.

2 . A poética simbolista introduz na cena o efeito do “distanciamento”.

3 . Com o simbolismo, descobre-se que a imagem pode ser composta com a mesma arte de um quadro, ou seja, a preocupação dominante é a organização das formas e a relação recíproca de cores, luzes e sons.

4 . A conquista de uma verdade interna, singular, em relação a uma verdade geral a partir da interiorização com a utilização das emoções e memórias emotivas compõe um personagem.

É/São caracterização(ões) do simbolismo:

Com relação à poética realista, identifique como verdadeiras (V) ou falsas (F) as seguintes afirmativas:

(  ) A poética realista realiza a ambição mimética que sonha com uma consciência fotográfica entre a realidade e sua representação.

(  ) A 4ª parede foi uma forma encontrada para mostrar aos atores que eles deveriam ignorar o público, como se, entre o palco e a plateia, houvesse uma parede, dando a sensação de que tudo o que acontece no palco é a pura verdade, sem espectadores nem elementos artificiais.

(  ) Antoine e Stanislavski exigiam dos atores a difícil conquista de uma verdade interna, singular, em relação a uma verdade geral e uma luta pela autenticidade mesmo que desconcertante e contra o estereótipo.

(  ) Os espetáculos devem ser apresentados em espaços alternativos e, até mesmo, inusitados, mas sempre em contato com a natureza.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta , de cima para baixo.

André Antoine, segundo Roubine, foi considerado o primeiro encenador, no sentido moderno da palavra. Essa afirmação baseia-se no fato de Antoine ser a primeira assinatura da história do espetáculo, mas também porque ele foi o primeiro a sistematizar suas concepções e teorizar a arte cênica. A respeito da função do encenador, considere as seguintes afirmativas:

1 . O encenador é reconhecido porque sua ação é um fato cênico independente da obra literária.

2. O encenador moderno deve submeter-se ao texto teatral, e sua maior função é torná-lo belo e bem declamado.

3 . O espaço da peça é também a área de representação, um conjunto de elementos que orientam e marcam a intervenção do intérprete.

Assinale a alternativa correta.

Sobre os grupos de Teatro Arena e Oficina, é INCORRETO afirmar:

Segundo Jean-Jacques Roubine, nos últimos anos do século XIX, alguns fenômenos, resultantes da revolução tecnológica, tiveram grande importância para a evolução do teatro, devido ao fato de contribuírem para o surgimento do encenador (ou diretor). A respeito do assunto, considere os seguintes itens:

1 . A Revolução Francesa e conflitos de classe com ascensão da burguesia.
2 . A descoberta dos recursos da iluminação elétrica.
3 . A dissolução da noção de fronteiras.
4 . A divulgação pelo mundo da tradição da Commedia dell’Arte.

Foram de grande importância para o teatro os itens:

O trabalho de Stanislavski, resumido n o Método das Ações Físicas , instaurou a tradição da improvisação como caminho para a criação do ator. A respeito das improvisações nesse método, considere as seguintes finalidades:

1. Auxiliar o ator a desenvolver a sua boa forma física.

2. Formar uma partitura de ações físicas capaz de traduzir em expressão física, e não somente mental ou emocional, as atitudes e motivações do personagem.

3. Ajudar o ator a se colocar como se estivesse dentro das circunstâncias propostas pelo texto e ser capaz de improvisar circunstâncias imaginárias que completariam o universo do texto.

4. Desenvolver o trabalho de mesa, ou seja, as leituras coletivas, interpretações e análises do texto previamente às improvisações práticas.

É/São finalidade(s) das improvisações segundo o Método de Stanislavski:

Levando em consideração a relação entre violência, decisão e criação apresentada por Anne Bogart em A preparação do Diretor, é correto afirmar:

Para interpretar um papel e agir “como se fosse” o personagem, o ator deve estudar a lógica da ação do personagem. Identifique como verdadeiras (V) as afirmativas que vão ao encontro de como o ator deve desenvolver sua criação para aceitar a situação e a lógica do personagem e como falsas (F) as demais:

(  ) O ator deve, primeiro, analisar qual é a situação em que está inserido o personagem. Entender qual é o objetivo do personagem nessa situação. Identificar qual seria a atitude do personagem nessa situação tendo esse objetivo.

(  ) Ao reconstruir o caminho da intuição lógica da ação, o ator pode, a cada dia, a cada espetáculo, agir como se fosse a primeira vez.

(  ) O ator deve memorizar uma determinada ação e depois procurar reproduzir com perfeição suas inflexões, cuidando do desenho físico da ação, para copiar a cada dia o espetáculo anterior.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.

Um dos mais importantes textos programáticos, que se tornou uma verdadeira matriz dos discursos sobre o teatro contemporâneo, é O trabalho do ator sobre si mesmo , de Constantin Stanislavski. Ele pretendia que o espectador se identificasse com a cena, a ponto de se relacionar com ela como se fosse ele próprio quem vivenciasse plenamente as tensões do palco.

A respeito do programa proposto por Stanislavski, considere os seguintes objetivos:

1. Propor um teatro como espaço de identificação do público com a cena, de vivência por parte dos atores, de radicalização da verossimilhança, de criação de um ambiente em que se compartilha uma experiência de intimidade.

2. Romper com o constrangimento e a artificialidade que guiavam os atores com um amplo conjunto de convenções teatrais provenientes de um determinado aristotelismo, ao que se somava a tradição de um gestual codificado.

3. Romper com a lógica aristotélica da identificação do espectador com a cena, “despertar a atenção do público, em lugar de arrebatá-la”.

4. Reformular o treinamento do ator por meio de novas técnicas que o levassem a aprender a fazer com que seu personagem ganhasse múltiplas facetas (não organizadas harmonicamente, como num indivíduo com unidade psicológica).

São propostas de Stanislavski:

As funções do encenador, conforme Pavis (2015), são: montar a peça, assumir a responsabilidade estética e organizacional do espetáculo, escolher os atores e utilizar as possibilidades cênicas à sua disposição. Os diretores contemporâneos, no entanto, parecem ir além. Principalmente depois de Brecht, que mudou a relação do artista com o público, os encenadores tiveram de agregar outras capacidades e pensar o teatro de maneira diferente a partir da ideia de distanciamento.

Levando em consideração o conceito apresentado, assinale a alternativa correta.