Um chuveiro de potência nominal de 6000W permanece ligado por 30 minutos. A energia consumida pelo chuveiro nesse período é

Sobre a utilização de um medidor de pH (pHmetro), é CORRETO afirmar:

A época de reprodução natural em ovinos é uma das responsáveis pela sazonalidade na produção de carne. Muitos trabalhos estão sendo desenvolvidos para reduzir o intervalo entre partos a fim de minimizar esse problema. Essa sazonalidade ocorre porque as ovelhas são

O Adobe Premiere Pro pode importar e exportar imagens congeladas em diversos formatos. No entanto, para uma maior versatilidade, é recomendável usar qual formato, nativo do Photoshop, ao transferir quadros individuais ou sequências de imagens congeladas do Photoshop para o Adobe Premiere Pro?

Em relação à utilização de forno de Pasteur, considere as afirmativas a seguir.

I - É o tipo de esterilização de escolha para algodão, vidraria e instrumento cirúrgico, sendo recomendada a temperatura de 180ºC.

II - Terminado o tempo de esterilização, pode-se retirar imediatamente todo e qualquer material do forno, para esfriar em temperatura ambiente.

III - O tempo de esterilização deve ser marcado após ser atingida a temperatura adequada a ser utilizada.

Está(ão) correta(s)

As proteínas são compostas por conjuntos de aminoácidos e são fundamentais para a formação, entre outras coisas, de tecidos nos animais. Dentre os aminoácidos que compõem as proteínas, estão

Observe o circuito mostrado na figura.

A função de transferência G(s)=v_o (s)/v_i (s) que relaciona a tensão de saída v_o e a tensão de entrada v_i no domínio s é

O transformador de corrente (TC) deve reproduzir, no seu secundário, uma corrente que é uma réplica em escala da corrente do primário. De modo geral, os TC classificam-se entre TC para uso da medição e TC para uso da proteção. Sobre estes dois tipos de TC, assinale V (verdadeira) ou F (falsa) em cada afirmativa a seguir.

( ) Os núcleos magnéticos dos TC de medição são de seção menor que os de proteção, para propositadamente saturarem durante os curtocircuitos.

( ) Um TC de proteção com FS (Fator de Sobrecorrente) igual a 20 e RTC (Relação de Transformação) igual a 100 poderá ser utilizado corretamente em um sistema elétrico se a máxima corrente de curto-circuito na instalação do TC não ultrapassar 20 kA primários.

( ) O TC de proteção deve saturar durante a corrente de curto-circuito, de modo a evitar a perfuração por sobretensão da isolação do TC.

A sequência correta é

A guerra dos cem anos

O gaúcho Iberê Camargo atacava suas telas com duas armas: técnica e vigor emocional

Se a modesta história da arte brasileira Scoubesse numa refrega futebolística, o gaúcho Iberê Camargo (1914-1994) teria função bem definida em campo: ser o carrasco da camisa 9. Com pincel na mão, em vez de bola no pé, ele partia para o ataque fulminante às telas. Por vezes, de jeito literal: após concluir as obras gigantes que deram o tom grave da fase final de sua carreira, nas quais figuras informes de olhos vazios fitam o espectador com arrepiante apatia, o pintor raspava a tinta sem dó, em ataques de fúria que podiam culminar na destruição das telas. Sua mulher, Maria, valia-se de uma piada para expor sua contrariedade nessas horas: “Minha vontade era construir um alçapão sob os pés do Iberê, para que, quando ele começasse a destruir o quadro, eu tivesse apenas de puxar uma corda e, pronto, lá se ia ele para baixo!”.

Esqueça o modernismo brejeiro de Tarsila do Amaral ou as bandeirinhas pueris de Alfredo Volpi: o Pelé da arte nacional no século XX foi Iberê Camargo. [...] Seus óleos sobre tela, guaches, gravuras e desenhos testemunham como o pintor, entrincheirado em seu ateliê, travou uma guerra monumental contra tudo o que era brandido como regra pelos luminares das artes de seu tempo.

Solitárias eram, quase sempre, tais batalhas. Nascido em Restinga Seca, no Rio Grande do Sul, Camargo começou sua trajetória como um estranho num mundo essencialmente provinciano. Mais tarde, ao se mudar para a então capital do país, o Rio de Janeiro, o viés melancólico de sua obra destoava da irreverência^D) e do colorido ufanista^C) abraçados por boa parte dos medalhões do modernismo^A) (nisso, tinha um único gêmeo espiritual: o gravurista^C) Oswaldo Goeldi, que captava cenas de um Rio sorumbático^B) bem distante do lugar-comum^E) da "cidade maravilhosa^B)"). Quando o barco virou para o lado dos concretistas, nos anos 1950, Camargo resistiu de forma heroica a ser levado de roldão por esse modismo^A) de vanguarda. Ignorando os embates enfadonhos dos críticos sobre a suposta oposição entre pintura abstrata e a figuração^D), ele trafegava^E) de uma a outra conforme lhe dava na telha. A obsessão em pintar os carretéis com que brincava na infância foi inaugurada com o isolamento em seu ateliê carioca, em razão de uma hérnia de disco, em 1956. De repente, porém, os carretéis como que se desfizeram no ar, dando lugar a telas feitas de uma convulsão de cores e pinceladas grossas. [...]

Embora tenha obtido sucesso em vida, seu temperamento irascível o condenaria a ser um eterno outsider. Negando-se a fazer concessões ao gosto mediano, Camargo certa vez censurou um amigo por pintar quadros com motivos florais. “Flor foi um acesso de frescura que Deus teve”, tascou. [...]

Mas voltemos ao principal: as razões que alçam Camargo a um lugar superior perante seus rivais nativos. Ele tinha uma fé inabalável na excelência técnica. Foi aluno do pintor metafísico Giorgio de Chirico, na Itália, e do reputado André Lothe, na França. E seu nome era trabalho: passava não raro mais de catorze horas por dia em busca da composição perfeita. Nesse ponto, sua obra tem muito a dizer ao Brasil atual. Inimigo do clima de esculhambação geral de que se via cercado, Camargo moveu uma cruzada pela redução de impostos para a compra de boas tintas importadas. Era ácido ao denunciar a “mediocridade do país gigante com cabeça de galinha”. Mas o que torna seu trabalho arrasador e atemporal é aquela centelha que só os grandes artistas possuem. Camargo exprime suas angústias com tal transparência que estar diante de suas telas é como levar uma paulada. Como o próprio explicava: “Eu não nasci para enfeitar o mundo. Eu pinto porque a vida dói”.

Fonte: MARTHE, Marcelo. A guerra dos cem anos. Veja, ed. 2372, n. 19, p. 112-115, 7 maio 2014.
Disponível em: <veja.abril.com.br/acervodigital/home.aspx>. Acesso em: set. 2015. (Adaptado)

Assinale a alternativa correta a respeito dos processos de estrutura e formação de palavras.

Analise as afirmativas referentes à geada.

I → A presença de nuvens intensifica a formação de geada, visto terem a propriedade de impedir a dispersão do calor emitido pelo solo, mantendo a atmosfera muito fria.

II → Os ventos, quando fracos, misturam as massas de ar muito frias (rente ao solo) com a camada de ar menos frio (com maior altitude), evitando assim a formação de geada.

III → Quanto maior a altitude, maior a probabilidade de ocorrência de geada.

IV → A cobertura do solo (viva ou morta) aumenta o aquecimento do solo durante o dia, bem como a irradiação do calor pelo solo à noite, intensificando a formação de geada.

Estão corretas