Conforme declarado na NBR-5410:2004 - Instalações Elétricas de Baixa Tensão, o esquema de aterramento que utiliza um condutor de neutro aterrado diretamente no ponto da alimentação estando as massas da instalação ligadas a eletrodos de aterramento eletricamente distintos do eletrodo de aterramento da alimentação, é representado pelo esquema:

Considerando o posicionamento e técnica para radiografia do abdômen dos animais domésticos, assinale a correta.

Com relação aos compressores industriais, considere as afirmações a seguir.

I - Dentre os principais tipos de compressores utilizados na indústria estão compressores de parafusos, palhetas e centrífugos, que pertencem ao grupo dos compressores dinâmicos.

II - Os compressores com princípio construtivo por pistões e diafragma pertencem ao grupo dos compressores volumétricos.

III - A capacidade de vazão do compressor alternativo pode ser controlada em aplicações industriais de várias formas, algumas das quais são a partida e parada do compressor, a variação da rotação, o alívio das válvulas de admissão e a variação do volume morto.

Está(ão) correta(s)

Os métodos de esterilização atualmente disponíveis para os produtos utilizados nos Estabelecimentos de Assistência à Saúde são físicos, físico-químicos, gasosos e químicos-líquidos automatizados. O é um gás incolor indicado para esterilização de artigos e tem como característica indesejável a elevada toxicidade que pode causar câncer, doenças neurológicas e respiratórias. No Brasil, esse processo é realizado por empresas terceirizadas.

Assinale a alternativa que completa na sequência as lacunas.

Sobre características celulares, considere as afirmativas a seguir.

I - Todas as células são dotadas de membrana plasmática, que isola o conteúdo celular do ambiente externo e controla a passagem de substâncias.

II - A membrana plasmática é relativamente frágil e, na maioria das células, é protegida por algum tipo de envoltório externo, que também auxilia em suas funções.

III - As hemácias maduras de mamíferos são anucleadas e, consequentemente, não possuem DNA nuclear.

Está(ão) correta(s)

Para responder à questão, considere o texto a seguir.

Na contabilidade aplicada ao setor público, as provisões devem ser reconhecidas quando existir uma obrigação presente e resultante de eventos passados, quando for possível fazer uma estimativa confiável do valor da obrigação e quando for provável uma saída de recursos que incorpora benefícios econômicos ou potencial de serviços para a extinção da obrigação.

I → Débito – Caixa e Equivalentes de Caixa em Moeda Nacional (Financeiro)

II → Débito – Controle da Disponibilidade de Recursos

III → Crédito – Disponibilidade por Destinação de Recursos

IV → Débito – Obrigações a Pagar

V → Crédito – Obrigações a Pagar

VI → Crédito – Provisões

VII → Débito – Provisões

VIII → Crédito – Variações Patrimoniais Diminutivas

IX → Débito – Variações Patrimoniais Diminutivas

X → Débito – Reversão de Provisões

XI → Crédito – Reversão de Provisões

Quando o valor da obrigação for menor que o valor provisionado, os lançamentos de natureza patrimonial corretos, pela reversão da provisão, serão

A mistura temporal (time averaging) ocorre quando dois ou mais eventos diácronos parecem ser sincrônicos. Assim, a bioturbação e o retrabalhamento, como agentes mais efetivos, podem misturar elementos de tempos muito distintos na mesma camada. Desta forma, considere as afirmações a seguir.

I → Restos esqueléticos mais duráveis apresentam maior mistura temporal.

II → A mistura temporal pode ser reconhecida por assinaturas tafonômicas.

III → Tafocenoses de organismos mais frágeis têm intervalos temporais maiores.

IV → O grau de mistura temporal varia de 10 a 100 anos, para vertebrados e invertebrados.

Estão corretas

A guerra dos cem anos

O gaúcho Iberê Camargo atacava suas telas com duas armas: técnica e vigor emocional

Se a modesta história da arte brasileira Scoubesse numa refrega futebolística, o gaúcho Iberê Camargo (1914-1994) teria função bem definida em campo: ser o carrasco da camisa 9. Com pincel na mão, em vez de bola no pé, ele partia para o ataque fulminante às telas. Por vezes, de jeito literal: após concluir as obras gigantes que deram o tom grave da fase final de sua carreira, nas quais figuras informes de olhos vazios fitam o espectador com arrepiante apatia, o pintor raspava a tinta sem dó, em ataques de fúria que podiam culminar na destruição das telas. Sua mulher, Maria, valia-se de uma piada para expor sua contrariedade nessas horas: “Minha vontade era construir um alçapão sob os pés do Iberê, para que, quando ele começasse a destruir o quadro, eu tivesse apenas de puxar uma corda e, pronto, lá se ia ele para baixo!”.

Esqueça o modernismo brejeiro de Tarsila do Amaral ou as bandeirinhas pueris de Alfredo Volpi: o Pelé da arte nacional no século XX foi Iberê Camargo. [...] Seus óleos sobre tela, guaches, gravuras e desenhos testemunham como o pintor, entrincheirado em seu ateliê, travou uma guerra monumental contra tudo o que era brandido como regra pelos luminares das artes de seu tempo.

Solitárias eram, quase sempre, tais batalhas. Nascido em Restinga Seca, no Rio Grande do Sul, Camargo começou sua trajetória como um estranho num mundo essencialmente provinciano. Mais tarde, ao se mudar para a então capital do país, o Rio de Janeiro, o viés melancólico de sua obra destoava da irreverência e do colorido ufanista abraçados por boa parte dos medalhões do modernismo (nisso, tinha um único gêmeo espiritual: o gravurista Oswaldo Goeldi, que captava cenas de um Rio sorumbático bem distante do lugar-comum da "cidade maravilhosa"). Quando o barco virou para o lado dos concretistas, nos anos 1950, Camargo resistiu de forma heroica a ser levado de roldão por esse modismo de vanguarda. Ignorando os embates enfadonhos dos críticos sobre a suposta oposição entre pintura abstrata e a figuração, ele trafegava de uma a outra conforme lhe dava na telha. A obsessão em pintar os carretéis com que brincava na infância foi inaugurada com o isolamento em seu ateliê carioca, em razão de uma hérnia de disco, em 1956. De repente, porém, os carretéis como que se desfizeram no ar, dando lugar a telas feitas de uma convulsão de cores e pinceladas grossas. [...]

Embora tenha obtido sucesso em vida, seu temperamento irascível o condenaria a ser um eterno outsider. Negando-se a fazer concessões ao gosto mediano, Camargo certa vez censurou um amigo por pintar quadros com motivos florais. “Flor foi um acesso de frescura que Deus teve”, tascou. [...]

Mas voltemos ao principal: as razões que alçam Camargo a um lugar superior perante seus rivais nativos. Ele tinha uma fé inabalável na excelência técnica. Foi aluno do pintor metafísico Giorgio de Chirico, na Itália, e do reputado André Lothe, na França. E seu nome era trabalho: passava não raro mais de catorze horas por dia em busca da composição perfeita. Nesse ponto, sua obra tem muito a dizer ao Brasil atual. Inimigo do clima de esculhambação geral de que se via cercado, Camargo moveu uma cruzada pela redução de impostos para a compra de boas tintas importadas. Era ácido ao denunciar a “mediocridade do país gigante com cabeça de galinha”. Mas o que torna seu trabalho arrasador e atemporal é aquela centelha que só os grandes artistas possuem. Camargo exprime suas angústias com tal transparência que estar diante de suas telas é como levar uma paulada. Como o próprio explicava: “Eu não nasci para enfeitar o mundo. Eu pinto porque a vida dói”.

Fonte: MARTHE, Marcelo. A guerra dos cem anos. Veja, ed. 2372, n. 19, p. 112-115, 7 maio 2014.
Disponível em: <veja.abril.com.br/acervodigital/home.aspx>. Acesso em: set. 2015. (Adaptado)

Com base nas informações contextuais e nas ideias defendidas no texto, assinale V (verdadeira) ou F (falsa) em cada afirmativa a seguir.

( ) O texto foi escrito em homenagem aos 100 anos de Iberê Camargo, artista que, em função do caráter “arrasador e atemporal” de sua obra, é considerado pelo autor do texto como o mais representativo na arte brasileira do século XXI.

( ) A relação de contraste estabelecida entre os campos semânticos de “guerra” e “futebol” denota que a excelência do artista está diretamente ligada ao modo singular como arte, técnica, empenho e desconformidade marcam a vida e a obra de Camargo.

( ) Os termos “luminares”, “modismo” e “mediano” são índices de avaliação que denotam o caráter efêmero e comedido do trabalho artístico dos “rivais nativos” de Iberê Camargo.

( ) A “arrepiante apatia” com que “figuras informes de olhos vazios fitam o espectador” é uma sensação que vai ao encontro da transparência com que “Camargo exprime suas angústias”.

A sequência correta é

Provas de cor são usadas para verificar e simular uma prévia confiável do resultado da peça gráfica antes de ela ser impressa em offset. Sobre esse processo, considere as afirmações a seguir.

I - Atualmente, impressoras jato de tinta calibradas e de alta resolução são normalmente usadas para a impressão de provas de cor.

II - Provas de cor, em hipótese alguma, podem ser obtidas em impressoras laser coloridas, mesmo que estas sejam calibradas.

III - As provas digitais impressas podem ser usadas também para conferir o comportamento de fontes tipográficas e efeitos de softwares, uma vez que já passaram pelo RIP.

Está(ão) correta(s)

Qual técnica anatômica é a mais indicada para a coloração da substância cinzenta do sistema nervoso central?