Observe os quatro trechos musicais apresentados a seguir.

Assinale a alternativa que identifica os períodos musicais a que, respectivamente, pertencem os trechos acima.

Nos Lieder de Franz Schubert, o piano não se limita a um simples apoio harmônico ou a uma duplicação da linha do canto. O piano assume um papel essencial na canção, como mais um personagem que dialoga com o canto.

No trecho acima, extraído do Lied Halt! do ciclo Die Schöne Müllerin, qual é o personagem a cargo do piano?

Vasco Mariz, no livro História da música no Brasil, identifica na música brasileira uma corrente composicional que nomeia como Segunda Geração Nacionalista. Assinale a alternativa que apresenta os compositores que pertencem a esta Geração.

Cantores e outros solistas, ao executarem obras com baixo contínuo, têm grande necessidade do equilíbrio entre a linha do baixo e sua linha melódica. Com base em M. Katz, quais são os elementos necessários na execução do contínuo pelo piano nas obras deste período?

Marque V ou F para as afirmativas a seguir.

( ) Favorecimento da linha do baixo em relação ao acorde executado pela linha superior do piano.

( ) A execução do baixo contínuo deve se apoiar no acorde como um todo.

( ) A sonoridade pianística ampla deve prevalecer sempre.

( ) Quando um pouco mais de som for requerido na execução do baixo contínuo, deve-se adicionar notas extras ao acorde executado pela mão direita.

Assinale a alternativa que apresenta, de cima para baixo, a sequência correta.

Três trechos musicais de obras distintas de compositores brasileiros são apresentados abaixo. Em cada um deles o piano assume uma determinada identidade rítmico-melódica.

Assinale a alternativa que apresenta, respectivamente, a identidade rítmico-melódica do piano em cada trecho.

Segundo M. Katz, no livro The complet Collaborator, a redução de orquestra para piano, seja de um concerto para instrumento solista ou de uma ópera, consiste em uma visão pessoal do editor sobre aquilo que julga importante ressaltar da textura musical orquestral, de modo que edições diferentes podem apresentar notas e mesmo trechos diferentes nas linhas do piano. Nesse sentido, ainda segundo o autor, a execução pianística da redução é um campo aberto à criatividade do pianista.

Com base nessas considerações,

Marque V ou F nas afirmativas a seguir.

( ) O inventor deve ser inventivo e altamente criativo ao selecionar o que tocar e como tocar.

( ) O piano deve soar como uma orquestra.

( ) O correpetidor deve aplicar à execução da redução os mesmos princípios interpretativos próprios do piano.

( ) O correpetidor deve criar ambientes sonoros, aproximando timbres e cores pianísticos aos da orquestra.

( ) O editor deve preservar o essencial das características musicais da obra orquestral, de acordo com as possibilidades do piano.

Assinale a alternativa que apresenta, de cima para baixo, a sequência correta.

Como representar, ao piano, um trecho musical de uma redução de orquestra no qual, originalmente, tocam instrumentos de sopro da família das madeiras, segundo M. Katz?

O pianista correpetidor – ou colaborador – é o profissional que atua diretamente em instituições de ensino, festivas e cursos, lidando com instrumentistas em fase de aprimoramento técnico, ampliação de repertório e experiencia prática para a performance, mas também com músicos profissionais. Ele não é um preparador técnico, uma vez que nestes locais de ensino, o professor de instrumento ou canto cumpre este papel.

Assinale a alternativa que melhor expressa a atitude que o pianista correpetidor deve ter neste ambiente laboral.

Quando a redução, para piano, de obra para solista e orquestra apresenta um trecho no qual as linhas do piano devem sugerir o timbre de instrumentos de cordas, o que M. Katz sugere que deve ser feito?

Na música barroca, alguns fatores foram de grande importância para a caracterização deste novo estilo em relação à música do renascimento.

Assinale a alternativa que apresenta uma característica da música barroca.