A preocupação com o foco de interesse do espectador e com a movimentação desse foco dentro do quadro é denominada:

Walter Murch (2004), em seu livro “Num piscar de olhos: a edição de filmes sob a ótica de um mestre”, lista seis critérios que definem um bom corte.

Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE esses critérios, ordenados do mais importante para o menos importante:

Sobre as subdivisões do roteiro, assinale a afirmativa CORRETA:

Em relação ao diretor cinematográfico, considere as afirmativas abaixo, atribuindo V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):

( ) É o sujeito que manda em toda a produção e está na função pelo status da profissão.

( ) Tem a responsabilidade de tomar decisões nos momentos mais decisivos da realização.

( ) Deve apresentar a história ou revelar o personagem sem o “olhar da câmera”.

( ) Precisa saber transmitir o “olhar do filme” aos demais membros da equipe.

( ) Trabalha na pré-produção, na produção e na pós-produção da obra audiovisual.

Assinale a sequência CORRETA:

De acordo com Molleta (2009), os três elementos básicos com os quais o roteiro cinematográfico trabalha são:

Sobre o Argumento, de acordo com Molleta (2009), assinale a afirmativa INCORRETA:

Sobre obras audiovisuais, complete as lacunas com os termos adequados:

“[...] as imagens iniciais ( ) precisam ser transformadas em ações que possam ser ou pelo público, que possibilitem ao personagem seguir uma dentro da história.” (MOLLETA, 2009, p. 23)

Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE os termos que preenchem as lacunas:

Assinale a alternativa que, segundo Molleta (2009), apresenta CORRETAMENTE os dois elementos principais para estruturar racionalmente uma história:

Sergei Eisenstein nos apresenta no livro “O sentido do filme” uma concepção de montagem que “[...] engloba igualmente a montagem do cinema mudo e do cinema sonoro. Isto não quer dizer, porém, que, ao trabalhar com o cinema sonoro, não somos confrontados com novas tarefas, novas dificuldades e até métodos totalmente novos.” (EISENSTEIN, 2002, p. 52)

Para Eisenstein, a base segura de experiências para começar uma análise global dos fenômenos audiovisuais deve ser procurada:

Acerca da montagem cinematográfica, complete as lacunas com os termos adequados:

“A representação A e a representação B devem ser entre todos os aspectos possíveis do tema em desenvolvimento, devem ser procuradas de tal modo que sua justaposição – isto é, a justaposição desses próprios elementos e não de outros, – suscite na percepção e nos sentimentos do a mais completa imagem do próprio tema.” (EISENSTEIN, 2002, p.18).

Assinale a alternativa que apresenta CORRETAMENTE os termos que preenchem as lacunas: