Analise o excerto de The Black Page #1, de Frank Zappa, para responder à questão.

Observe a primeira e a última notas Sol sustenido encontradas no primeiro compasso. Se arredondarmos suas durações utilizando apenas subdivisões simples do tempo, de modo a eliminar totalmente as quiálteras, os valores que mais se aproximam às durações reais dessas duas notas seriam

Analise o excerto de The Black Page #1, de Frank Zappa, para responder à questão.

Analise a estrutura rítmica do primeiro compasso do excerto. As respectivas posições métricas do primeiro Mi e do último Lá encontrados neste compasso são:

Analise o excerto de The Black Page #1, de Frank Zappa, para responder à questão.

A fórmula de compasso do excerto é:

Analise o excerto de The Black Page #1, de Frank Zappa, para responder à questão.

O excerto está inteiramente baseado no modo Lídio, em diversas transposições. As fundamentais das escalas Lídias empregadas são, respectivamente:

Analise os trechos iniciais do primeiro e do segundo movimentos das Variações Op. 27, de Anton Webern, bem como a série dodecafônica na qual a obra se baseia, para responder à questão.

Apesar de as duas séries aparecerem fragmentadas e divididas entre os dois pentagramas, a organização das alturas obedece um princípio estrutural elementar que reflete a relação entre as duas formas empregadas em cada trecho. Esse princípio estrutural é:

Analise os trechos iniciais do primeiro e do segundo movimentos das Variações Op. 27, de Anton Webern, bem como a série dodecafônica na qual a obra se baseia, para responder à questão.

No segundo trecho, as duas séries aparecem parcialmente, já que apenas os quatro primeiros compassos do segundo movimento são incluídos. Desconsiderando transposições, as duas formas primárias da série empregadas nesse trecho são:

Analise os trechos iniciais do primeiro e do segundo movimentos das Variações Op. 27, de Anton Webern, bem como a série dodecafônica na qual a obra se baseia, para responder à questão.

Ambos os trechos apresentam duas formas primárias da série, tocadas concomitantemente, uma em cada mão do piano. No primeiro trecho, as séries são divididas em dois hexacordes cada; após a exposição do primeiro hexacorde, as séries trocam de mãos para expor o segundo hexacorde. Desconsiderando transposições, as duas formas primárias da série empregadas nesse trecho são:

Analise o trecho inicial do Quarteto de Cordas nº 1 de Robert Schumann para responder à questão.

O acorde formado na última semicolcheia do compasso 11 é um acorde de

Analise o trecho inicial do Quarteto de Cordas nº 1 de Robert Schumann para responder à questão.

Analisando isoladamente apenas o segundo tempo do compasso 10 e o primeiro tempo do compasso 11, é correto afirmar que eles formam uma cadência

Analise o trecho inicial do Quarteto de Cordas nº 1 de Robert Schumann para responder à questão.

Na segunda colcheia do compasso 9, forma-se, brevemente, uma tríade de Dó maior. Em termos contrapontísticos, esse acorde resulta de