Na música de início do período barroco havia características musicais fruto da consolidação de novos recursos da harmonia, do colorido e da forma. Uma das características mais marcantes em relação ao caráter interpretativo foi estabelecida por Monteverdi em 1605: uma prima prattica e uma seconda prattica. Nesse contexto, assinale a alternativa correta.

A

Na primeira prática a música dominava o texto, enquanto que na segunda prática o texto dominava a música.

B

Na primeira prática era permitida apenas a música instrumental, enquanto na segunda prática somente era permitida a música vocal.

C

Na primeira prática era permitida a composição de obras solistas, enquanto na segunda prática apenas era permitida a textura polifônica.

D

Na primeira prática era permitido apenas o uso de consonâncias, enquanto a segunda prática permitia a exploração de harmonia dissonante.

E

Na primeira pratica havia o domínio de técnicas consideradas modernas, enquanto a segunda prática era caracterizada pelo uso do contraponto.

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494651 Ano: 2016
Disciplina: Música
Banca: UFAL
Orgão: UFAL

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enunciado 494651-1

A figura apresenta um trecho de uma sonata composta por Paul Creston em 1935, o opus 19. Trata-se de uma obra de intenso valor da estética do século XX também por trazer elementos de composição elaborada aos moldes das inovações rítmicas, principalmente nos acentos em seu terceiro movimento, exigindo dos intérpretes grande rigor de leitura e interpretação. Para qual formação foi escrita essa obra?

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494650 Ano: 2016
Disciplina: Música
Banca: UFAL
Orgão: UFAL

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Os compositores brasileiros escreveram no século XX uma obra extensa para grupos de câmara. Uma dessas obras, marcada pelo virtuoso uso de um ostinato arpejado como acompanhamento ao piano, teve grande influência da obra “O cisne”, do compositor francês Camille Saint-Saëns. A obra “O canto do cisne negro” faz parte do repertório de câmara de violoncelistas e pianistas. Qual compositor brasileiro compôs “O canto do cisne negro”?

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494649 Ano: 2016
Disciplina: Música
Banca: UFAL
Orgão: UFAL

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Ao pensarmos na execução efetiva do baixo contínuo, podemos afirmar que o intérprete detém um largo espaço para o que podemos considerar uma improvisação mesmo que seja no âmbito determinado pelo compositor. Nesse sentido da improvisação entende-se: