Em relação aos Concertos para Piano, de W. A. Mozart, considere as afirmações abaixo.

I - São em número de 27, incluindo três da juventude, que consistem em transcrições de sonatas de Johann Christian Bach.

II - Os primeiros movimentos estão na forma sonata, sendo genericamente estruturados pelo primeiro tutti e primeiro solo como a exposição; pelo segundo tutti e segundo solo como o desenvolvimento; pelo terceiro tutti (quando houver) e terceiro solo como a reexposição e a cadência solo ; e pelo tutti final como a coda.

III - Foram compostos para exibição do compositor como virtuoso do piano.

Quais estão corretas?

Com relação a Beethoven, é correto afirmar que

Examine a seguinte partitura, cuja harmonia é escrita de acordo com as diretrizes da tonalidade clássica.

Dentre as alternativas abaixo, assinale a que apresenta a possível instrumentação dessa partitura.

A arte do canto solista percorreu um longo caminho desde o Barroco até a grande ópera do final do século XIX. Inicialmente, em consonância com a proposta da Camerata Fiorentina, que valorizava de uma maneira nova o texto e o seu significado, dando ênfase aos afetos através de uma nova abordagem à composição musical, com o seu baixo contínuo e a proposta do stile rappresentativo, enfim, criando um novo gênero musical, a ópera, a voz expressava os estados de alma com maior liberdade do que até então, enquanto o texto ganhava uma importância sem precedentes. Os livros sobre o assunto abordavam a linguagem musical, a qualidade da voz, as ornamentações e o estilo, em especial o estilo italiano de cantar. O bel canto italiano tornou-se extremamente influente. Em determinado momento, um autor ocasionou grande mudança, escrevendo um livro com novas ideias sobre o canto. Introduziu o conceito de voix claire (voz clara) e voix obscure (voz escura), e inventou um aparelho para observar a voz em atividade, o laringoscópio, imprimindo nova abordagem ao estudo do canto.

Assinale a alternativa que cita o nome do autor e o título da obra responsáveis por essa mudança.

Observe a partitura abaixo, da ária de concerto Alcandro, lo confesso, de Mozart.

Assinale a alternativa que explicita as marcações numeradas que identificam um tipo de ornamentação tão comum que, embora muitas vezes não fosse escrita, era sempre exigida na prática barroca e clássica: a apojatura.

Considere o trecho abaixo da peça de Giovanni Bottesini para contrabaixo solista e piano.

A primeira nota da linha do contrabaixo soa o equivalente a