No trabalho com os fundamentos do teatro (Texto 3), analise as assertivas sobre a preparação do atoraluno.

I.O aquecimento corporal e vocal é dispensável no ensino escolar, pois as crianças já possuem energia natural suficiente para entrar em cena.
II.A consciência corporal envolve o reconhecimento das articulações, do tônus muscular e do alinhamento postural, fundamentais para a expressividade.
III.A projeção vocal refere-se à capacidade de fazer a voz ser ouvida no espaço sem gritar, utilizando o apoio respiratório (diafragma).

Assinale a alternativa que apresenta somente as proposições CORRETAS:

Texto 3 (Para as questões 15 a 21): As artes da cena, Teatro e Dança, fundamentam-se na expressividade do corpo no espaço e no tempo. No Teatro, o jogo teatral e a improvisação são ferramentas essenciais para o desenvolvimento da presença cênica e da socialização, permitindo ao aluno experimentar papéis sociais e situações de conflito de forma protegida. A metodologia de Viola Spolin e o Teatro do Oprimido de Augusto Boal são referências centrais. Na Dança, a análise do movimento (como a de Rudolf Laban) oferece subsídios para compreender o corpo como linguagem, explorando fatores como peso, fluência e tempo. Ambas as linguagens, integradas à dimensão sociocultural, atuam na preservação da memória e do patrimônio imaterial, fomentando a cidadania e o respeito às diferenças.
Com base no Texto 3 e nos fundamentos do Teatro, assinale a alternativa que define corretamente o conceito de 'Jogo Teatral' na perspectiva de Viola Spolin.

Rudolf Laban, referência nos estudos do movimento humano, sistematizou princípios gerais que se aplicam tanto a gestos cotidianos quanto à prática artística da dança. Sua análise organiza o movimento em quatro fatores, cada um deles com qualidades que ajudam a compreender as variações expressivas presentes em qualquer ação corporal. Com base nessa concepção, assinale a alternativa que não corresponde a uma qualidade vinculada aos fatores propostos.

O Maracatu, expressão afro-brasileira de Pernambuco, é marcado por forte religiosidade, música percussiva e cortejos que lembram tradições africanas. Assinale a alternativa incorreta quanto aos elementos associados a esta dança:

A dança contemporânea, surgida no século XX a partir da dança moderna e pós-moderna, define-se por novas concepções de corpo, espaço e movimento. Entre as alternativas a seguir, assinale aquela que apresenta um de seus traços:

A São Paulo Companhia de Dança (SPCD) surgiu em 2008 como um projeto institucional do Governo do Estado de São Paulo. Sua atuação envolve ações de difusão, formação de público e preservação da memória da dança. No que se refere ao acervo coreográfico da companhia, é correto afirmar que ele:

Nas danças folclóricas brasileiras, a indumentária ultrapassa a função estética, configurando-se como elemento cênico dotado de valor simbólico, histórico e identitário. No frevo, manifestação pernambucana inscrita como Patrimônio Cultural Imaterial da Humanidade pela UNESCO, o figurino é concebido de modo a reforçar a vivacidade e a teatralidade da cena. A esse respeito, assinale a alternativa correta:

O processo de aprendizagem técnica na dança moderna, conforme descrito por Cecy Franck, exige disciplina, consciência corporal e aplicação de determinados fundamentos. Sobre esses fundamentos, assinale a alternativa incorreta:

A técnica desenvolvida por Doris Humphrey consolidou-se em torno do preceito da queda e recuperação, também conhecido como “arco entre duas mortes”. Tal concepção fundamenta-se:

Sobre os exercícios de improvisação, analise as afirmativas a seguir e assinale como verdadeiras (V) ou falsas (F).

( ) Por meio dos jogos teatrais, o objetivo é a libertação dos gestos e da atuação cênica enrijecida pela experiência cotidiana, possibilitando que os sujeitos tomem consciência de gestos mecanizados para transformá-los em material propício à criação cênica, muitas vezes ressignificando-os.
( ) As técnicas são artifícios mecânicos – um saquinho de truques devidamente rotulados, a serem tirados pelo ator quando necessário.
( ) Se o ator não for extremamente intuitivo, tal rigidez no ensino que negligencia o desenvolvimento interior estará invariavelmente refletida no espetáculo.

Assinale a alternativa correta: