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Portanto, ao longo dos terceiro e quarto ciclos, espera-se que o aluno
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Nessa perspectiva, são necessários requisitos fundamentais, quais sejam:
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• o meio, através de seus cenários verdadeiros;
• a língua empregada sem modificações dos diferentes níveis de estilo;
• a interpretação do ator que visa à ilusão.
Esse movimento que influenciou uma corrente contemporânea, incluindo o boulevard e as telenovelas, é conhecido como
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A Marujada é uma festividade que acontece no município de Bragança e se caracteriza por uma coreografia muito peculiar, com
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A coreografia começa com o homem batendo palmas para a mulher e convidando-a para dançar. Depois de formada uma roda, as dançarinas fazem movimentos circulares com a saia, na intenção de atirá-la sobre a cabeça de seu par, cujo papel é evitar que ela consiga seu intento. Estas são características do
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A dança cujo tema está centrado no convite do homem à mulher para um encontro sexual e que se desenvolve, a princípio, com a recusa da mulher que, diante da insistência do companheiro, termina por ceder, permitindo a “umbigada”, é conhecida como
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Em e fez o homem a sua diferença, há a imersão de todos os participantes nas imagens projetadas durante o espetáculo. O ambiente e os corpos tornam-se anteparos para a projeção, que não é mais subjugada ao espaço retangular de uma tela ao fundo da cena. Algumas imagens, chamadas, no estudo cenográfico, de “janelas de imersão”, são agigantadas tanto pelo tamanho da área de projeção como por aquilo que nela é projetado. Em determinada cena, que trata do universo feminino, a imagem de um lago coberto com folhas é redimensionada nas “janelas de imersão”. Os movimentos oscilatórios da água recoberta de folhas, ou de gotas caindo no lago, ganham importância não apenas pela imagem, mas também pelo tipo de movimentação que exercem. (...) Não há um local ou dançarino específico para ser olhado. Todo o sistema está em funcionamento e cada pessoa tem a liberdade de olhar para o ponto que desejar. É como trabalhar com vários programas no computador ao mesmo tempo, optando-se, a cada instante, por utilizar um deles.
Ivani Santana. Dança na cultura digital. Salvador: Ed. Universidade
Federal da Bahia, 2006, p. 154-55 (com adaptações).
Tendo como referências iniciais o texto e a fotografia acima, julgue o tem a seguir, acerca das linguagens cênicas do teatro e da dança.
A duração e o ritmo da mensagem não interferem no processo de interpretação de um texto teatral, visto que, no ato de recepção, as informações veiculadas são decifradas intuitivamente, independentemente do grau de sensibilidade e percepção estética dos espectadores
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Em e fez o homem a sua diferença, há a imersão de todos os participantes nas imagens projetadas durante o espetáculo. O ambiente e os corpos tornam-se anteparos para a projeção, que não é mais subjugada ao espaço retangular de uma tela ao fundo da cena. Algumas imagens, chamadas, no estudo cenográfico, de “janelas de imersão”, são agigantadas tanto pelo tamanho da área de projeção como por aquilo que nela é projetado. Em determinada cena, que trata do universo feminino, a imagem de um lago coberto com folhas é redimensionada nas “janelas de imersão”. Os movimentos oscilatórios da água recoberta de folhas, ou de gotas caindo no lago, ganham importância não apenas pela imagem, mas também pelo tipo de movimentação que exercem. (...) Não há um local ou dançarino específico para ser olhado. Todo o sistema está em funcionamento e cada pessoa tem a liberdade de olhar para o ponto que desejar. É como trabalhar com vários programas no computador ao mesmo tempo, optando-se, a cada instante, por utilizar um deles.
Ivani Santana. Dança na cultura digital. Salvador: Ed. Universidade
Federal da Bahia, 2006, p. 154-55 (com adaptações).
Tendo como referências iniciais o texto e a fotografia acima, julgue o tem a seguir, acerca das linguagens cênicas do teatro e da dança.
No processo de tradução teatral, identificam-se três níveis: o teórico, o do encenador e o do ator.
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Em e fez o homem a sua diferença, há a imersão de todos os participantes nas imagens projetadas durante o espetáculo. O ambiente e os corpos tornam-se anteparos para a projeção, que não é mais subjugada ao espaço retangular de uma tela ao fundo da cena. Algumas imagens, chamadas, no estudo cenográfico, de “janelas de imersão”, são agigantadas tanto pelo tamanho da área de projeção como por aquilo que nela é projetado. Em determinada cena, que trata do universo feminino, a imagem de um lago coberto com folhas é redimensionada nas “janelas de imersão”. Os movimentos oscilatórios da água recoberta de folhas, ou de gotas caindo no lago, ganham importância não apenas pela imagem, mas também pelo tipo de movimentação que exercem. (...) Não há um local ou dançarino específico para ser olhado. Todo o sistema está em funcionamento e cada pessoa tem a liberdade de olhar para o ponto que desejar. É como trabalhar com vários programas no computador ao mesmo tempo, optando-se, a cada instante, por utilizar um deles.
Ivani Santana. Dança na cultura digital. Salvador: Ed. Universidade
Federal da Bahia, 2006, p. 154-55 (com adaptações).
Tendo como referências iniciais o texto e a fotografia acima, julgue o tem a seguir, acerca das linguagens cênicas do teatro e da dança.
A principal habilidade a ser desenvolvida na dança é o domínio do transporte de apoios do peso do corpo.
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