Qual o nome do cilindro dentado de metal com caixa, eixo e manivela usado para a manobra de peças de cenografia e equipamentos?

Qual o nome da plataforma com rodízios para transporte de elementos cênicos?

A experiência do teatro na escola amplia a capacidade de dialogar, a negociação, a tolerância, a convivência com a ambigüidade. No processo de construção dessa linguagem, uma das ferramentas artístico-pedagógicas utilizadas é o jogo teatral sobre o qual NÃO é correto afirmar que:

Qual o nome da peça usada para prender ou dependurar elementos cenográficos?

Qual das opções abaixo está em ordem de ações na cenotécnica?

Qual o nome da peça de forma triangular em madeira ou metal que serve, principalmente, para unir em esquadro os trainéis de madeira?

Dados os itens relacionados às funções de um cenotécnico,

I. Saber executar as operações dentro do conjunto de ateliês.

II. Ter conhecimento geral dos ateliês e ser especializado pelo menos em dois deles.

III. Saber utilizar os equipamentos das operações cenotécnicas dentro do ateliê.

IV. Estarem processo de especialização permanente nos ateliês.

V. Ter noção clara das técnicas utilizadas na história das artes nos vários períodos históricos.

verifica-se que estão corretos

Josette Féral, pesquisadora canadense, afirma que a 'teatralidade aparece quando os limites entre os gêneros começam a se diluir'. Esse movimento de interação entre os campos artísticos ocorre de forma emblemática no período das vanguardas históricas do final do Séc. XIX e primeira metade do Séc. XX. Compreende-se, a partir da afirmação de Féral que a composição coreográfica contemporânea

Quando Rudolf Laban afirma que “o esqueleto é o cristal dos cristais”, ele está dizendo que

Segundo Luís Otávio Burnier, “a busca do ator-bailarino, assim como a de todo artista que quer algo a mais do que um simples reconhecimento social e econômico, é a incontestável tentativa de reativar a memória. A verdadeira técnica da arte do ator-bailarino é aquela que consegue esculpir o corpo e as ações físicas no tempo e no espaço, acordando memórias, dinamizando energias potenciais e humanas, tanto para ele próprio como para o espectador.” Nesse sentido, compreende-se o papel do coreógrafo como