Considere uma imagem de vídeo, exibida em um monitor profissional, na qual é possível observar contornos serrilhados em linhas diagonais, perda de detalhes finos e aparência geral pouco definida quando ampliada em tela grande.

Com base na descrição dessa imagem, é correto afirmar que

Com relação ao conceito de frame na composição da imagem audiovisual, avalie as afirmativas a seguir.

I. O frame corresponde à menor unidade visual da imagem em movimento, sendo cada quadro responsável por registrar uma fração temporal da ação filmada.
II. A composição dentro do frame envolve decisões como enquadramento, posição dos elementos visuais, equilíbrio e hierarquia espacial.
III. O frame é determinado exclusivamente pela resolução da imagem, não sendo influenciado por escolhas estéticas ou narrativas do realizador.

Está correto o que se afirma em

Sobre componentes ópticos utilizados na captação de imagens audiovisuais, avalie as afirmativas a seguir.

I. As objetivas (lentes) determinam o enquadramento, a profundidade de campo e a perspectiva da imagem, sendo classificadas, entre outros critérios, pela distância focal.
II. Filtros ópticos, como ND e polarizador, são utilizados para controlar a entrada de luz e reflexos, permitindo ajustes de exposição e contraste sem alterar as configurações internas da câmera.
III. Para fazer zoom, é necessário mover fisicamente a câmera para a frente (aproximar) ou para trás (afastar) em relação ao objeto enquadrado.

Está correto o que se afirma em

Na linguagem audiovisual, a escolha dos dispositivos de apoio e movimentação de câmera influencia diretamente a estabilidade da imagem, o tipo de enquadramento, a fluidez dos movimentos e o sentido estético da cena.
Relacione os dispositivos de câmera elencados a seguir às suas respectivas características de uso:

1. Tripé
2. Grua
3. Trilhos (Dolly)
4. Steadicam

( ) Composto por seções tubulares (geralmente de alumínio ou aço inox) que servem de guia para o deslocamento de um carrinho de câmera. Sua função primordial é permitir movimentos de câmera fluidos, constantes e livres de trepidação, independentemente da irregularidade do solo (chão de terra, asfalto rugoso, grama etc.).
( ) Sistema mecânico de estabilização de câmera que isola o movimento da câmera dos movimentos corporais do operador. Ele permite obter imagens suaves e fluidas, mesmo quando o operador está caminhando, correndo ou subindo escadas.
( ) Dispositivo de suporte estático composto por três pernas telescópicas e uma cabeça móvel. Sua função primordial é sustentar a câmera em uma posição, eliminando as vibrações e trepidações naturais do corpo humano, garantindo assim a estabilidade da imagem.
( ) Dispositivo de suporte que funciona sob o princípio de alavanca, permitindo elevar a câmera a grandes alturas e realizar movimentos verticais amplos e fluidos. Possibilita perspectivas aéreas e movimentos tridimensionais.

Assinale a opção que indica a relação correta, na ordem apresentada.

Relacione cada elemento utilizado em produções de TV e transmissões ao vivo com sua função principal:

1. Tally
2. CCU
3. Intercom
4. Talkback

( ) Sistema que permite ao operador ajustar parâmetros remotos das câmeras, como pedestal (black level), ganho, iris e matriz de cores.
( ) Indicação visual no visor e/ou no corpo da câmera que mostra ao operador e ao apresentador qual câmera está no ar.
( ) Sistema de comunicação de voz utilizado entre diretor, switcher e operadores de câmera, principalmente, permitindo conversa contínua durante a gravação ou transmissão.
( ) Recurso de áudio que permite ao diretor ou produtor falar diretamente da técnica para o estúdio (para o sistema de som ou ponto eletrônico).

A associação correta, na ordem dada, é:

Em um set de gravação audiovisual com iluminação precária, o operador de câmera constata que a imagem está subexposta. O Diretor de Fotografia determina que a sensibilidade do sensor (ISO) já está no seu limite máximo aceitável para evitar a introdução de ruído digital na imagem.
Considerando que a velocidade do obturador deve ser mantida para preservar o “motion blur” natural, o seguinte ajuste físico na câmera permitirá uma maior incidência de luz no sensor para corrigir a exposição:

A convergência digital aproximou as tecnologias de produção de rádio, TV e internet, mas cada meio ainda possui especificidades técnicas quanto à compressão, distribuição e consumo.
Sobre a produção e veiculação de mensagens nesses meios, analise as afirmativas abaixo e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.

( ) Na produção de vídeo para internet, aumentar a resolução de saída (ex: de Full HD para 4K) garante automaticamente uma imagem de melhor qualidade visual, independentemente da taxa de bits (bitrate) configurada na renderização.
( ) No contexto da TV Digital e do Rádio, a transmissão ocorre no modelo "Broadcast" (um para muitos), onde o sinal é enviado simultaneamente para todos os receptores, o que garante baixa latência e estabilidade, diferentemente do streaming via internet, que depende da banda larga disponível para cada usuário (Unicast/Multicast) e está sujeito a variações de buffer.
( ) O formato de distribuição "Podcast" diferencia-se tecnicamente do "Rádio Broadcast" principalmente pela não linearidade; enquanto o rádio obedece a uma grade horária fixa (fluxo contínuo), o podcast é distribuído via RSS para consumo sob demanda (assíncrono).
( ) O codec H.264 (AVC) tornou-se obsoleto e não é mais utilizado em produções profissionais de vídeo ou streaming para web, tendo sido completamente substituído pelo H.265 (HEVC) devido à sua maior eficiência de compressão.

As afirmativas são, respectivamente,

O som direto em produções audiovisuais pode ser registrado de duas formas principais: diretamente na câmera de vídeo (single system) ou por meio de um equipamento de gravação dedicado, separado da imagem (double system).
Cada configuração apresenta implicações técnicas distintas quanto ao controle de ganho, número de canais, mobilidade da equipe de som e procedimentos de sincronização entre áudio e imagem.
Com relação à gravação do som direto, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.

( ) Ao gravar o som separadamente em um gravador dedicado, o técnico de som dispõe, em geral, de controles físicos mais acessíveis de ganho, medição visual dedicada e monitoramento adequado, o que facilita correções suaves durante a captação em comparação com o controle direto pelo corpo da câmera.
( ) A gravação do áudio diretamente na câmera é a escolha ideal para cenas de alta complexidade com muitos personagens, pois câmeras de vídeo convencionais oferecem, como padrão, múltiplas entradas simultâneas de microfone em quantidade suficiente para atender a essas demandas.
( ) Uma das limitações frequentes da gravação do som direto na câmera, quando há conexão física por cabos, é a restrição de deslocamento e posicionamento do técnico de som, o que pode dificultar o posicionamento ideal do microfone em relação à fonte sonora.
( ) O uso de gravador de áudio separado dispensa o uso de claquete, pois o áudio gravado é automaticamente incorporado ao arquivo de vídeo de forma instantânea, sem necessidade de sincronização posterior.

As afirmativas são, respectivamente,

Com relação às características técnicas, instalação e operacionalização de equipamentos de áudio profissional (microfones, consoles e processadores), analise as afirmativas abaixo e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.

( ) Microfones do tipo Dinâmico caracterizam-se pela alta sensibilidade e fragilidade mecânica, necessitando obrigatoriamente de alimentação elétrica externa (+48V ou Phantom Power) para polarizar suas cápsulas, sendo a escolha padrão para captação de ambientes distantes.
( ) O sistema de conexão balanceada (utilizado em cabos XLR) protege o sinal de áudio contra interferências eletromagnéticas externas; isso ocorre porque o sinal é enviado em duplicidade com fases invertidas, permitindo que o equipamento receptor cancele o ruído induzido através da “Rejeição de Modo Comum”.
( ) Em um console de áudio, os envios auxiliares (Aux Sends) configurados como Pré-Fader são os mais indicados para a alimentação de sistemas de retorno (monitores ou fones), pois garantem que o nível de áudio enviado permaneça estável, independentemente dos ajustes de volume feitos no fader principal para a plateia.
( ) O Compressor é um processador de dinâmica cuja função principal é atenuar os picos de sinal que ultrapassam um determinado limite, reduzindo a diferença de volume entre os momentos de maior e menor intensidade sonora.

As afirmativas são, respectivamente,

Num palco, o monitor para retorno, em relação a um microfone vocal padrão polar cardioide, está montado da seguinte maneira:



Com base na relação entre o padrão polar do microfone e o posicionamento da fonte de monitoração, para evitar realimentação (microfonia), pode-se afirmar que o posicionamento