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A influência do International Style nos primórdios da arquitetura moderna no Brasil foi fundamental. A primeira geração de arquitetos modernos no país possui uma obra fundamentada nas ideias de Le Corbusier. O uso de pilotis, brises, cores puras, concreto armado etc. tornou-se paradigmático no modernismo brasileiro, criando uma tradição fortemente presente até os dias atuais.
Considerando o texto acima e a contribuição histórica da arquitetura brasileira para a contemporaneidade, julgue os próximos itens.
Como nas colagens históricas dos pós-modernos, a arquitetura moderna brasileira também se apropria do passado, embora de outra forma. O barroco, em seu sentido de cenário para uma múltipla experiência sensorial, foi o pano de fundo de Niemeyer quando, em 1970, fez o projeto para a Pampulha, em Minas Gerais.
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A influência do International Style nos primórdios da arquitetura moderna no Brasil foi fundamental. A primeira geração de arquitetos modernos no país possui uma obra fundamentada nas ideias de Le Corbusier. O uso de pilotis, brises, cores puras, concreto armado etc. tornou-se paradigmático no modernismo brasileiro, criando uma tradição fortemente presente até os dias atuais.
Considerando o texto acima e a contribuição histórica da arquitetura brasileira para a contemporaneidade, julgue os próximos itens.
O International Style incorporou várias ideias de Le Corbusier como, por exemplo, os brises. Já o uso do concreto armado é uma contribuição brasileira. A arquitetura modernista mundial é mais modulada e, devido a suas formas ortogonais, adapta-se melhor às construções em aço.
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O pós-moderno em arquitetura refere-se às várias manifestações de repúdio ao International Style. Já o filósofo alemão Jürgen Habermas relaciona o conceito de pós-modernidade a tendências políticas e culturais neoconservadoras. Conceitualmente, a Piazza d’Itália, de Charles Moore, ilustrada na figura I, é um exemplo convincente de ecletismo radical. O uso de todas as cinco ordens clássicas exprime uma consciente referência ao passado. Por sua vez, a Ópera de Sydney, de Jorn Utzon, mostrada na figura II, é a obra prima do modernismo tardio. O desenho visionário de Utzon foi uma negação de toda estética de Mies van der Rohe que, em 1957, era uma referência do desenho moderno. A espetacular liberação de Utzon da linearidade cartesiana já indicava um modo de escape em relação ao International Style.
Tendo como referência as informações acima, julgue os itens que se seguem, a respeito dos aspectos estéticos e culturais da arquitetura contemporânea.
A quebra de paradigmas da metade do século XX levou ao estilo internacional e, consequentemente, ao pós-modernismo. A Piazza d’Italia traduz radicalmente essa tendência ao adotar as cinco ordens clássicas em suas fachadas.
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O pós-moderno em arquitetura refere-se às várias manifestações de repúdio ao International Style. Já o filósofo alemão Jürgen Habermas relaciona o conceito de pós-modernidade a tendências políticas e culturais neoconservadoras. Conceitualmente, a Piazza d’Itália, de Charles Moore, ilustrada na figura I, é um exemplo convincente de ecletismo radical. O uso de todas as cinco ordens clássicas exprime uma consciente referência ao passado. Por sua vez, a Ópera de Sydney, de Jorn Utzon, mostrada na figura II, é a obra prima do modernismo tardio. O desenho visionário de Utzon foi uma negação de toda estética de Mies van der Rohe que, em 1957, era uma referência do desenho moderno. A espetacular liberação de Utzon da linearidade cartesiana já indicava um modo de escape em relação ao International Style.
Tendo como referência as informações acima, julgue os itens que se seguem, a respeito dos aspectos estéticos e culturais da arquitetura contemporânea.
Segundo Habermas, o pós-moderno, uma reação às ideias iluministas no modernismo, denota uma atitude neoconservadora. Por outro lado, na arquitetura, a racionalidade do desenho de Mies van der Rohe, com sua linearidade cartesiana, incorpora o ideário iluminista.
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A historiografia tradicional da arquitetura costuma dividir o movimento moderno em duas grandes vertentes: o organicismo e o funcionalismo. Do funcionalismo surgem novas tendências, sendo a mais abrangente o International Style. A respeito desse assunto, julgue os itens seguintes.
Uma simplificação emblemática do pensamento funcionalista e do International Style é “a forma segue a função”. Já a corrente do pensamento organicista precede o ideário contemporâneo da arquitetura sustentável.
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A historiografia tradicional da arquitetura costuma dividir o movimento moderno em duas grandes vertentes: o organicismo e o funcionalismo. Do funcionalismo surgem novas tendências, sendo a mais abrangente o International Style. A respeito desse assunto, julgue os itens seguintes.
Entre os pioneiros da corrente funcionalista, estão os arquitetos Walter Gropius e Mies van de Rohe.
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A historiografia tradicional da arquitetura costuma dividir o movimento moderno em duas grandes vertentes: o organicismo e o funcionalismo. Do funcionalismo surgem novas tendências, sendo a mais abrangente o International Style. A respeito desse assunto, julgue os itens seguintes.
Os arquitetos Frank Lloyd Wright e Alvar Aalto são expoentes da corrente organicista.
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William Morris, na segunda metade do século XIX, duvidou da sobrevivência do espírito artístico na nova sociedade nascente, resgatando a aura artesanal do objeto mesmo sob a presença da produção industrial. Uma arguta reflexão crítica que, enfocando as relações entre a industrialização e o artesanato, questionava o valor artístico do objeto reproduzido na esteira da fábrica e os pendores excessivamente otimistas endereçados à arte na era de sua reprodutibilidade técnica.
Considerando o fragmento de texto acima, A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica, que se refere a Willian Morris no século XIX e a Walter Benjamin em 1936, julgue os itens a seguir.
A construção industrializada foi muito defendida pelos modernistas nas décadas de 50 e 60 do século passado. Eles acreditavam que, a partir da repetição das operações, era possível melhorar a qualidade do acabamento de uma construção. Esse ideal, já acalentado por Morris no século XIX, só viria a se tornar realidade em meados do século XX.
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William Morris, na segunda metade do século XIX, duvidou da sobrevivência do espírito artístico na nova sociedade nascente, resgatando a aura artesanal do objeto mesmo sob a presença da produção industrial. Uma arguta reflexão crítica que, enfocando as relações entre a industrialização e o artesanato, questionava o valor artístico do objeto reproduzido na esteira da fábrica e os pendores excessivamente otimistas endereçados à arte na era de sua reprodutibilidade técnica.
Considerando o fragmento de texto acima, A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica, que se refere a Willian Morris no século XIX e a Walter Benjamin em 1936, julgue os itens a seguir.
No ensaio de 1936, Walter Benjamin defende a reprodutibilidade, principalmente por meio da fotografia, como forma de democratizar o acesso à arte, superando, portanto, o dilema de William Morris.
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Julgue os próximos itens acerca da Lei n.º 4.771/1965, das Resoluções do CONAMA n.ºs 001/1986; 237/1997; 302/2002; 303/2002; 369/2006 e da Lei estadual n.º 10.431/2006.
A responsabilidade pela prevenção e recuperação de uma área degradada restringe-se ao causador da degradação, não podendo atingir seus sucessores.
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