Nas atuais produções audio-visuais é muito comum a inserção de textos perspectivados sobre as imagens que podem acompanhar inclusive o movimento da câmera. Softwares como, o Adobe After Effects CC 2015, por exemplo, dispõem de um plug-in que “lê” os planos que compõem a imagem e o seu movimento próprio no sentido de inserir textos ou outras imagens no vídeo previamente gravado.

No After Effects CC 2015 este recurso chama-se:

Câmeras digitais para cinema seguem padrões estabelecidos pela indústria, mas podem também utilizar formatos proprietários. É assim que a RED, fabricante de câmeras de cinema digitais, permite em alguns de seus modelos (como a câmera Weapon) que os arquivos de imagem sejam gravados no seu próprio formato (REDCODE RAW) ou também num Codec desenvolvido pela Apple Computer chamado PRO RES.

O Pro Res apresenta basicamente duas versões, que são:

Na medida em que a indústria cinematográfica nos seus primórdios foi se desenvolvendo surgiram várias formas ou estilos de montagem que foram sendo adotados pelos cineastas que experimentavam e pesquisavam aquele novo meio narrativo. Um destes estilos narrativos de montagem, que consiste em montar imagens de duas sequencias de ação simultâneas ou quase simultâneas, intercalando seus planos e que foi a utilizado, por exemplo, por Edwin C. Poter em “The Great Train Robbery”, e em “Intolerance”, por D.W. Griffith, é chamado de:

A expressão francesa Raccord (conexão, ligação) no jargão cinematográfico significa a continuidade dos elementos presentes entre os planos de uma mesma sequência do filme, e sua manutenção se constitui na essência do trabalho da (ou do) continuísta no set de filmagens.

Os raccords podem ser divididos em três categorias, que são:

Dentre as etapas de criação de um roteiro o “Argumento’ é o momento em que:

Production Design em cinema significa:

Durante uma captação de áudio que envolva a presença de um microfone e caixas de som amplificadas, não se deve aproximar o microfone das caixas a fim de evitar um efeito denominado:

Com o advento do Sistema Brasileiro de Televisão Digital Terrestre – SBTVD e a consequente possibilidade de transmissão de TV em formato HD de 1080i, a cenografia nas produções das TV brasileiras mudou porque:

Um dos pioneiros, senão o principal deles, dos efeitos especiais no cinema foi:

Muitas firmas criadoras de Computação Gráfica (CGI) para cenários de filmes utilizam hoje em dia o recurso do Green Screen (fundo verde) e do Blue Screen (fundo azul) para mascaramento durante as filmagens. Embora ambos sejam largamente utilizados, a técnica de mascaramento por Green Screen apresenta as seguintes vantagens em relação ao tradicional Blue Screen (fundo azul) na criação destas imagens, EXCETO: