Defina V (Verdadeiro) ou F (Falso) para as proposições abaixo e em seguida assinale a alternativa CORRETA:

I. A forma, seja ela positiva ou negativa, é em geral entendida como o “formato”, que se encontra sobre um “fundo”, denota a área que circunda a forma ou o “formato”. Em casos ambíguos, a relação figura-fundo pode ser reversível.

II. Todas as formas podem ter a mesma textura, porém podem ter diferentes formatos, tamanhos ou cores. Na impressão, quando uma das formas não é homogênea, apesar de ser impressa com o mesmo tipo de tinta sobre a mesma superfície, será considerada de mesma textura.

III. A repetição de uma forma constitui o método mais simples em desenho. Essa repetição de unidades de forma geralmente transmite uma sensação de monotonia e de desarmonia entre as partes que compõem o todo.

IV. Uma unidade de forma pode ser composta por elementos menores que são usados em repetição. Esses elementos menores são chamados “superunidades de forma”.

V. A rotação de uma forma em qualquer direção pode produzir sua forma invertida. A forma invertida implica um conjunto completamente diferente de rotações.

Em seu livro Viver de Design, o designer Gilberto Strunck define Briefing da seguinte maneira:

[...] O briefing é um direcionamento preciso para o trabalho a ser realizado. Nele, devem estar listados dados sem os quais as possibilidades de erro são enormes. [...] Outro ponto importante é que, se um projeto vier a ser trabalhado por várias pessoas, seu briefing servirá de registro preciso das tarefas a serem executadas, agilizando todo o processo.

Em seguida, o autor oferece um modelo básico de briefing.

Assinale a alternativa abaixo que lista CORRETAMENTE os itens essenciais de um briefing simples, segundo Strunck.

O diagrama abaixo representa o planejamento de um método de controle do tempo de uma situação projetual. Nele os números circulados marcam os eventos; e as setas, as atividades. Cada atividade dura uma determinada medida em unidades de tempo para a passagem de um evento ao outro, até o término completo do projeto, sendo seu caminho crítico a linha temporal de maior extensão entre o início e a conclusão deste projeto.

Assinale abaixo a alternativa cuja sequência de eventos identifica CORRETAMENTE o caminho crítico do suposto projeto, segundo o diagrama acima:

Esta caixa foi montada de modo que as faces opostas tenham sempre o mesmo rosto ortogonalmente espelhado.

Assinale abaixo a alternativa CORRETA cuja planificação permite montar esta caixa.

O texto serve de base para responder a questão.

Uma questão de bom senso

Ferreira Gullar

Falando francamente, o que você prefere, a segurança ou a insegurança, o previsível ou o imprevisível? Em suma, quer acordar de manhã certo de que as coisas vão caminhar normalmente ou prefere estremecer ao pensar no que fará, neste dia, o seu filho drogado?

Acho muito difícil que alguém prefira viver no desespero, temendo o que pode ocorrer nesse dia que começa. Estou certo de que todo mundo quer viver tranquilo, certo de que as coisas vão transcorrer dentro do previsível.

Mas quem se droga comporta-se, inevitavelmente, fora do previsível, ou não é? Já imaginou a apreensão em que vivem os pais de um filho drogado? Começa que ele já não vai à escola e, se vai, arma sempre alguma encrenca por lá. Se já trabalha, abandona o emprego e começa a roubar o dinheiro da família para comprar drogas.

Se isso se torna inviável, entra para o tráfico, passa a vender drogas ou torna-se assaltante, porque tem de conseguir dinheiro para comprá-las, seja de que modo for. Daí a pouco, não apenas assalta e rouba como também mata. Os pais já não reconhecem nele o filho que criaram com tanto carinho. Pelo contrário, o temem, porque, drogado, ele é capaz de tudo.

E mesmo assim há quem seja a favor da liberação das drogas. Conheço muito bem o argumento que usam para justificá-la: como a repressão não acabou com o tráfico e o consumo, a liberação pode ser a solução do problema. Um argumento simplista, que não se sustenta, pois é o mesmo que propor o fim da repressão à criminalidade em geral. O argumento seria o mesmo: por que insistir em combater o crime, se isso se faz há séculos e não se acabou com ele?

Fora isso, pergunto: se não é proibida a venda de cigarros e bebidas, por que há tráfico dessas mercadorias? E pedras preciosas, é proibido vendê-las? Não e, no entanto, existe tráfico de pedras preciosas. E ainda assim os defensores da liberação das drogas acham que com isso acabariam com o problema. Claro, Fernandinho Beira-Mar certamente passaria a pagar imposto de renda, ISS, ICMS e tudo o mais. Esse pessoal parece estar de gozação.

Todo mundo sabe que, dos que se viciam em drogas, poucos conseguem largar o vício. E, se largam, é por entender que estavam sendo destruídos por ele, uma vez que perdem toda e qualquer capacidade de refletir e escolher; são verdadeiros robôs que a droga monitora.

Qual a saída, então? No meu modo de ver, a saída é uma campanha educativa, em larga escala, em âmbito nacional e internacional, para mostrar às crianças e aos adolescentes que as drogas só destroem as pessoas.

E isso não é difícil de demonstrar porque os exemplos estão aí aos milhares e à vista de quem quiser ver. Os traficantes sabem muito bem disso, tanto que hoje têm agentes dentro das escolas para aliciar meninos de oito, dez anos de idade.

Confesso que tenho dificuldade de entender a tese da descriminalização das drogas. Todas as semanas, a polícia apreende, nas estradas, em casas de subúrbio, em armazéns clandestinos, toneladas de maconha e de cocaína. É preciso muitos drogados para consumir essa quantidade de drogas.

Junto às drogas, apreendem, muitas vezes, verdadeiros arsenais de armas modernas de grosso calibre. É preciso muito dinheiro e muita gente envolvida para que o tráfico tenha alcançado tal amplitude e tal nível de eficiência. Como acreditar que tudo isso desaparecerá, de repente, bastando tornar a venda de drogas comércio legal? Sem falar nos novos tipos sofisticados de cocaína e maconha, que estão diversificando o mercado.

A verdade é que o tráfico existe e cresce porque cresce o número de pessoas que consomem drogas. Como se sabe, não pode haver produção e venda de mercadoria que ninguém compra. Se se reduzir o número de consumidores, o tráfico se reduzirá inevitavelmente. E a maneira de fazer isso é esclarecer os jovens do desastre que elas significam.

O resultado maior não será junto aos viciados crônicos, que tampouco devem ser abandonados à sua má sorte. Virá certamente do esclarecimento dos mais jovens, dos que ainda não foram cooptados pelo vício. A eles deve ser mostrado que as drogas destroem inevitavelmente os que a elas se entregam.

Ferreira Gullar é cronista, crítico de arte e poeta. Escreve aos domingos na versão impressa de “Ilustrada”. FERREIRA GULLAR, J. Ribamar. Folha de S.Paulo.

Disponível em: http://www1.folha.uol.com.br/colunas/ferreiragullar/2013/08/1321441-uma-questao-de-bom-senso.shtml. Acesso em 11/08/13. Adaptado.

Com base na leitura global do Texto, é possível inseri-lo no âmbito das discussões acerca do uso de drogas. Dentro dessa temática mais ampla, no entanto, o autor levanta uma questão particular sobre a qual discorre e opina, a saber:

Conforme sua experiência profissional como designer, considere os seguintes conceitos de Design:

I. “Design é intervenção cultural no espaço.”

II. “Design é a atividade interdisciplinar que se ocupa da configuração de objetos de uso e sistemas de informação.”

III. “Design é sempre uma forma de planejar uma saída.”

Associando V ou F a cada afirmação nessa ordem, conforme seja verdadeira ou falsa, tem-se:

Um conceito possível e comum de Metodologia Projetual apresenta esta como uma Ciência que se ocupa do estudo e de métodos, técnicas e ferramentas e de suas aplicações na definição, organização e de problemas relacionados à produção e à configuração de objetos de uso e sistemas de , considerando entre outros critérios sua atratividade estética e reprodutibilidade .

Assinale a alternativa que completa, respectiva e CORRETAMENTE, as lacunas do texto.

William Morris foi o primeiro artista a compreender em que medida os fundamentos sociais da arte tinham ficado ainda mais inconsistentes com a revolução industrial. Ele alargou o debate sobre a questão da má qualidade dos produtos fabricados e sob o aspecto da alienação associada à industrialização. Em 1861, Morris fundou uma firma, a Morris, Marshall & Faulkner, que iria marcar uma revisão da elaboração de projetos de bens. Essa iniciativa de revalorização das artes e dos ofícios ficou conhecido como: