Considerando-se a descrição sobre expressões regulares, assinale a única alternativa onde está CORRETA a lista formada somente por todas as cadeias de caracteres reconhecidas pela expressão regular da figura (padrão unix). Cadeias estão separadas por vírgula. [A - Z][a - z]*[_][A -Z][A - Z]

Sob a perspectiva da área de arquitetura de sistemas operacionais, leia as afirmativas a seguir sobre conceitos, componentes e serviços. I) Threads dentro de um mesmo processo dividem o mesmo espaço de armazenamento. II) A exclusão mútua implementa uma solução para o problema de dois processos concorrentes entrarem ao mesmo tempo em suas respectivas regiões críticas. III) Sistemas com múltiplos processadores, usuários ou servidores, se enquadram na categoria de sistemas computacionais do tipo MISD (Multiple Instruction Single Data). IV) Processos do tipo CPU-Bound estão associados a aplicações comerciais baseadas em um elevado número de operações em bancos de dados. V) Alocação contígua, alocação encadeada e alocação indexada são exemplos de técnicas usadas por sistemas operacionais para a gerência do espaço em disco. Assinale a alternativa que apresenta somente as afirmativas CORRETAS:

De acordo com os sistemas operacionais e a estrutura diferenciada de sistemas operacionais multimídia (SOM), marque (V) para as afirmativas VERDADEIRAS e (F) para as FALSAS. ( ) Os requisitos rígidos de temporização impostos por formatos de vídeo como PAL e NTSC trazem aspectos de imprevisibilidade que penalizam o gerenciamento de arquivos de servidores de vídeo. ( ) Sistemas operacionais multimídia diferem dos sistemas tradicionais no que diz respeito ao gerenciamento de processos e disco, e ao sistema de arquivos. ( ) O paradigma tradicional de sistemas de arquivos (abrir, ler/escrever, fechar arquivo) não é apropriado para sistemas multimídia devido aos requisitos operacionais de tempo-real dos SOM. ( ) A heurística de cache conhecida como LRU ainda é a preferencial para dados multimídia, uma vez que os padrões de acesso a dados de vídeo/áudio não são muito diferentes daqueles detectados para aquivos texto, por exemplo. ( ) Servidores de arquivo que operam no modo stream são, muitas vezes, chamados de servidores push (porque eles tomam a iniciativa do envio dos dados para o usuário), em contraste com os servidores tradicionais, chamados servidores pull. ( ) Para servidores de vídeo, o uso de arranjos de discos RAID impõe o melhor desempenho no que diz respeito à entrega de dados na modalidade stream. Assinale a alternativa que contém a sequência CORRETA de cima para baixo.

Considerando-se a arquitetura de sistemas operacionais, assinale a única alternativa em que os conceitos de gerenciamento de memória e a respectiva definição estão CORRETOS.

Respecto a los sustantivos que se hallan en el título de la película, se puede afirmar que

En la canción, se dice en el primer verso que No es lo mismo ser que estar, una distinción existente también en portugués. Pero, aún así, el uso de estos verbos en las dos lenguas no es igual. Marca la opción en la que uno de estos verbos está mal utilizado en español.

El titular central del periódico en insiere en el área de la

Según la Real Academia Española, el esperpento es: 1. m. Persona, cosa o situación grotescas o estrafalarias. Estás hecho un esperpento con esa chaqueta de tu padre. 2. m. Concepción literaria creada por Ramón M.ª del Valle-Inclán hacia1920, en la que se deforma la realidad acentuando sus rasgos grotescos. 3. m. Obra literaria acorde con el esperpento. A partir de estas informaciones, marca la opción CORRECTA.

Las imágenes y el título de la película sugieren que uno va a acompañar un film sobre

“La proteica historia (desde la transmisión oral de relatos, que preservaba estructuras míticas en las primeras sociedades, hasta la onda expansiva que renovó al cuento en 1842 de la mano de una reseña de Edgar Alan Poe) y el cruce de las fronteras genéricas (la recurrente mención de las relaciones entre el cuento y la novela, la poesía y, en ocasiones, el drama) sugieren que tal vez una de las constantes en las aproximaciones al estatus genérico del cuento sea la capacidad de problematización de sus supuestos. Si convenimos en aceptar esta hipótesis de trabajo, la teoría -entendida como voluntad de reflexión y discernimiento y como elaboración de un marco general de abstracción que permita identificar un modelo para el análisis- es inherente al estudio del cuento. El espacio de estas reflexiones sobre el proceso del cuento hispanoamericano en el siglo XX está construido con base en los escritores y los críticos. Por un lado, existe en Hispanoamérica una firme tradición en la que los mejores cuentistas (Horacio Quiroga, Julio Cortázar, más oblicuamente Jorge Luis Borges) se han pronunciado no sólo sobre la escritura, sino sobre la escritura de cuentos. Ésta es la primera exploración que plantea mi lectura: ¿cuáles son algunas de las coordenadas que estos escritores han propuesto para el cuento y cómo han afectado su estudio? La segunda búsqueda tiene que ver con la atención crítica que el género ha recibido en los últimos años. Mi propuesta es leer estos aportes como una continuación de la operación que los escritores habían iniciado (y que ha tenido continuidad): delimitar un campo literario reconocible para la producción y el estudio del género (…)”. Pablo A. J. Brescia. La teoría del cuento desde Hispanoamérica. p. 600. Disponible en http://cvc.cervantes.es/literatura/aih/ pdf/13/aih_13_3_078.pdf. Fecha de consulta: 24 de noviembre de 2016. A partir de la lectura y de las informaciones acerca de la teoría del cuento en Hispanoamérica, se puede afirmar que