Denomina-se coxia uma das paredes laterais da caixa cênica onde são instaladas as maquinarias das varas manuais ou contrapesadas.

A arquitetura cênica é responsável por realizar o projeto dos espaços. A cenotécnica, por sua vez, organiza a dinâmica desses espaços em cada casa de espetáculo, por meio de suas maquinarias, de forma a possibilitar a execução dos espetáculos cênicos.

O elemento cenotécnico denominado perna, que consiste em tecido sem armação, limita lateralmente o palco; e o conjunto de pernas e bambolinas é parte da câmara negra.

O urdimento, que consiste no conjunto de traves no teto de um palco, em razão de ser rígido, fixo e não se transformar, propicia que os elementos cenográficos fiquem estáticos e sem ação durante toda a cena.

Determinada representação teatral é considerada legível quando possibilita ao espectador o reconhecimento dos signos e a compreensão da narrativa por meio da organização dos diferentes sistemas, tais como cenário, figurino, luz, som, texto e atuação.

O teatro concretiza as fontes do texto traduzido na cena mediante a visualidade e materializa o mundo fictício por meio de signos.

A visualidade do fenômeno teatral não leva em conta a perspectiva do espectador, o qual se mantém a distância, sem confrontar-se com o palco.

Mesmo que o espaço cênico seja um espaço vazio, toda representação teatral é o local de produções concretas de materiais de diversas origens destinados a ilustrar, sugerir ou servir de quadro para a ação da peça e que definem os efeitos de textura visual e sonora que tocam o espectador.

O espaço dramático influi tanto no espaço cênico quanto na cenografia, uma vez que, para concretizar-se, necessita de um espaço cênico onde possam ser desenvolvidas as expressões dramáticas.

No palco italiano, a organização do espaço baseia-se em simetria, distância e redução do universo a um cubo, o que possibilita significar o universo inteiro pelo jogo combinado da representação direta e da ilusão.