Leia o anexo, Sonata para Violoncelo Op. 8 de Zoltán Kodály, e responda à questão.

Kodály compôs essa sonata em 1915, logo depois do início da Primeira Guerra Mundial, conflito que foi nitidamente marcado pelo senso de nacionalismo exacerbado que havia tomado conta da Europa ainda no século XIX. Em relação a essa obra, atribua V (verdadeiro) ou F (falso) às afirmativas a seguir.

( ) É, certamente, a contribuição mais importante para o repertório do violoncelo solo desde as seis suítes de Bach, escritas por volta de 1720.

( ) Foi escrita, inicialmente, para violoncelo e piano, mas, por problemas texturais, o piano foi retirado em 1915, para maior liberdade do intérprete.

( ) Requer afinação não usual do instrumento (as cordas graves são afinadas meio tom abaixo) em scordadura, revivendo uma prática instrumental dos séculos XVI e XVII.

( ) Está permeada de elementos que demonstram a preocupação do compositor com a música dos camponeses de seu país.

( ) Embora tenha sido escrita no século XX, foi escrita no estilo e nos padrões de escrita clássicos, remetendo à música do século XVIII.

Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.

Leia o anexo, Sonata para Violoncelo Op. 8 de Zoltán Kodály, e responda à questão.

No primeiro movimento dessa sonata, Kodály acumula, intencionalmente, muita tensão em toda a seção inicial, evitando uma cadência conclusiva no centro harmônico da peça, que acontece somente no início do compasso 31. Assinale a alternativa que apresenta, corretamente, o objetivo dessa cadência.

Leia o anexo, Sonata para Violoncelo Op. 8 de Zoltán Kodály, e responda à questão.

Os seis primeiros acordes a serem executados no violoncelo, no primeiro movimento dessa sonata, referem-se a

Leia o anexo, Sonata para Violoncelo Op. 8 de Zoltán Kodály, e responda à questão.

Muitos dos compositores do século XX, mesmo com as mudanças ocorridas em diversos parâmetros da música, mantiveram a tradição da escrita. No trecho dessa sonata, que vai do primeiro ao décimo compasso do primeiro movimento, é correto observar que há uma

Durante o século XVIII, o violoncelo excedeu seu papel barroco de instrumento basicamente contínuo, com o surgimento de inúmeros intérpretes virtuoses que inspiraram compositores a escrever peças importantes para o instrumento. Sobre essa afirmativa, assinale a alternativa correta.

A técnica da execução do violoncelo, assim como a de outros instrumentos musicais, teve grande mudança a partir da segunda metade do século XX. Em relação às técnicas estendidas, atribua V (verdadeiro) ou F (falso) às afirmativas a seguir.

( ) Os multifônicos são produzidos por uma pressão maior do arco na corda, e o efeito audível, ao invés da nota pressionada, são vários ruídos diferentes.

( ) Os quartos de tom possuem duas funções claramente observáveis: a de causar ruído provocando obscurecimento de possíveis centros tonais e a de conectar os semitons.

( ) Os intervalos usados na música atual apresentam dois problemas básicos: um auditivo e outro de memória muscular. O auditivo é porque o músico não consegue afinar os intervalos, e o muscular resulta do fato de que esses intervalos não são próprios para os instrumentos de corda.

( ) Na música nova, glissandos não funcionam como ponte entre as notas, mas sim como eventos sonoros específicos, podendo gerar sons multifônicos, diferentes combinações de harmônicos, gestos musicais, entre outras possibilidades.

( ) A mudança rápida da forma de tocar é uma das dificuldades mais proeminentes na música nova. É fundamental que instruções, como sul tasto, sul ponticello, al ponticello, normal, pizzicato, pizzicato percussivo, sejam realizadas de forma clara e eficaz.

Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.

Sobre o desenvolvimento do violoncelo, a partir do seu surgimento no século XVI, considere as afirmativas a seguir.

I. A invenção do violoncelo de seis cordas impulsionou os compositores do século XVIII a comporem concertos e sonatas para o instrumento.

II. O tamanho do instrumento variou bastante durante os séculos XVI e XVII. Grande parte dos modelos era consideravelmente maior do que o tamanho padrão moderno, fixado por Stradivari (1710).

III. Novas experiências no século XVIII levaram à invenção do violoncelo piccolo (um pequeno instrumento usado por Bach em suas cantatas de Leipzig).

IV. No século XVIII, também foi inventado um violoncelo de cinco cordas para o qual Bach escreveu a Suíte nº 6.

Assinale a alternativa correta.

O maior desenvolvimento do violoncelo foi, sem dúvida, a invenção do espigão. Isso possibilitou uma maior estabilidade nas mudanças de posição, maior liberdade para a mão esquerda e uma sonoridade mais plena. Assinale a alternativa que apresenta, corretamente, a quem é atribuída essa invenção.

O violoncelo teve origem no esplendor musical do século XVI na Itália, em um processo evolutivo da família das cordas. Apesar disso, ele foi usado, principalmente, como instrumento acompanhante. Começou a ser tratado como solista, e não como reforço dos baixos, quando Boccherini escreveu os Concertos Espirituais. Assinale a alternativa que apresenta, corretamente, o século em que isso ocorreu.

O primeiro compositor conhecido a usar o termo “violoncelo” fez isso em Veneza. Esse novo termo foi logo aceito na Itália e na Alemanha, e, depois de 1700, também na França e na Inglaterra, embora o termo “bassett” tenha persistido na Áustria durante os anos mais jovens de Haydn. Sobre esse fato, assinale a alternativa que apresenta, corretamente, o compositor que usou o termo “violoncelo” pela primeira vez.