Leia o anexo, Sonata para Fagote e Piano de Camille Saint-Saënse, e responda à questão.

Analisando essa sonata, assinale a alternativa correta.

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Em relação aos três movimentos dessa sonata, atribua V (verdadeiro) ou F (falso) às afirmativas a seguir.

( ) A peça exige do intérprete um conhecimento das técnicas estendidas.

( ) O compositor explora muito bem a extensão do fagote.

( ) Camille Saint-Saëns escreveu essa sonata no último ano de sua vida, quando tinha 85 anos de idade, em 1921.

( ) A peça possui traços de atonalidade, principalmente nos três primeiros compassos do terceiro movimento.

( ) Vê-se claramente a influência de Arnold Schönberg nessa sonata, por ser uma peça neoclássica.

Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.

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O trecho do terceiro movimento dessa sonata, que vai do compasso 6 ao 10, exige do instrumentista

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O scherzando do segundo movimento dessa sonata caracteriza-se pela

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Os quatro primeiros compassos do segundo movimento dessa sonata, levando em consideração os saltos, apresentam certa facilidade de execução devido à adequação do fagote à idiomática do trecho. Essa idiomática se refere

Referindo-se ao modo de tocar um instrumento que foge aos padrões estabelecidos, principalmente no período clássico-romântico, surge um novo conceito de escrita e técnica instrumental. Em relação ao tema, atribua V (verdadeiro) ou F (falso) às afirmativas a seguir.

( ) Nenhuma atribuição terminológica está relacionada às mudanças técnicas no século XX, somente uma alusão ao desenvolvimento dos instrumentos e às diferentes formas de tocar.

( ) Durante o século XX, várias novas técnicas foram exigidas do instrumento, entre elas duplo e triplo estacato, frulato, multifônicos, quartos de tom e vocalização durante a execução instrumental.

( ) Essas novas técnicas são utilizadas excepcionalmente nas obras de Gustav Mahler, Claude Debussy e Igor Strawinsky.

( ) O termo “técnica estendida” equivale a “técnica não-usual”: maneira de tocar que explora possibilidades instrumentais, gestuais e sonoras pouco utilizadas em determinado contexto histórico, estético e cultural

( ) Essas novas técnicas são exploradas em Concertazioni de Bartolozzi para fagote, cordas e percussão e Adieu de Stockhausen para quinteto de sopros. Mais recente é a sua utilização com microfones de contato e eletrônica em tempo real.

Assinale a alternativa que contém, de cima para baixo, a sequência correta.

No século XIX, vários fatores contribuíram para trazer desenvolvimento aos fagotes construídos nesse período. Esses fatores incluíram demandas crescentes por parte dos compositores. Sobre essas demandas, considere as afirmativas a seguir.

I. Número exagerado de concertos para fagote.

II. Orquestras e salas de concerto maiores, que exigiam instrumentos com sonoridade mais ampla.

III. Suporte técnico de peritos acústicos, como Gottfried Weber.

IV. Técnica, expressão e maior extensão superior.

Assinale a alternativa correta.

O fagote foi criado a partir da necessidade de substituir outro instrumento, o qual era muito grande e desajeitado para se tocar. É correto afirmar que o desenvolvimento do fagote remonta ao

Derivado do “dulcian”, um instrumento renascentista, o fagote, com o tempo, foi sendo aperfeiçoado. As mais importantes mudanças ocorreram no século XIX. Atualmente, são dois os modelos principais que têm pequenas diferenças de mecânica e sonoridade entre si. Assinale a alternativa que apresenta, corretamente, o sistema desses dois modelos.

Os períodos da história da música, desde o Barroco, foram marcados por grandes compositores que escreveram concertos para o fagote. Assinale a alternativa que apresenta, corretamente, o compositor que escreveu trinta e nove concertos para fagote.